Такими они были с детства, еще когда все эти игры были гораздо более невинными.

Юные Ловеласы и Сердцеедки первыми начинают обращать внимание на противоположный пол. Это те самые мальчики, которые задирают девочек на школьном дворе. И те самые девочки, которые цепляются на школьном дворе к мальчикам. Мальчик расплывается в озорной улыбке, девочка кокетливо хлопает ресницами. В старших классах накал страстей повышается, наши мальчики и девочки вырастают в озабоченных парней и доступных девиц. Достаточно вспомнить бесшабашного наглеца Слейтера из «Спасенных звонком». Вот как этот прохвост общается с Джесси (Элизабет Беркли):

Наверное не ошибусь, если предположу, что школьные уроки полового воспитания подростки-Ловеласы и Сердцеедки не прогуливали никогда. Они ходили в любимчиках у учителя (ага-ага), прилежно делали домашнее задание и не упускали возможности заработать дополнительные баллы.

Взрослея, они начинают осознавать, какие ощущения вызывает у них сексуальная составляющая жизни и как подскакивает самооценка от полученного внимания. Секс становится сродни наркотику, «клубному» экстази, с которого они уже не в силах слезть.

Поэтому все их мысли направлены теперь на его добычу. Они набираются еще большей самоуверенности и уделяют внимание внешности. Читают пособия по сексу, слушают Барри Уайта, отрабатывают пикаперские заходы перед зеркалом и смотрят много кобельного… то есть кабельного. Превращаясь соответственно в кобелей и мартовских кошек. Любознательные лапочки-старшеклассники вырастают в полноценных Ловеласов и Сердцеедок.

Да, я знаю, «озабоченный» – не самое точное слово, но свою функцию выполняет. На моих занятиях по актерскому мастерству, если по сюжету от актера требуется привлечь внимание партнера или партнерши по сцене, я обозначаю ему намерение как «заигрывать» или «соблазнить», чтобы партнер «заинтересовался» или «завелся». Для актера, которому внутренне близок этот типаж, намерение в виде «заигрывать» или «соблазнить» бьет прямо в яблочко, потому что актер инстинктивно чувствует, какая уверенность в себе нужна, чтобы сыграть соблазн – то есть стать соблазнительным. А вот у актеров, которым эти побуждения незнакомы, нужный настрой может создать именно «озабоченность», высекая ту самую искру, которая оживит всю сцену.

Чтобы создать или сыграть эту роль, нужно либо положиться на собственный опыт, либо открыть сердце и душу и дать волю воображению. Представьте, как вы добивались того, кто вам по-настоящему нравился. Какую проявляли настойчивость, как постоянно думали об этом человеке и желали его. Либо как бы вы добивались того, кто вам по-настоящему нравится, о ком думаете не переставая, и какую настойчивость вы бы проявили.

Вспомните Саманту. Уверенная в себе, самовлюбленная, с хорошей фигурой и ПОСТОЯННО готовая прыгнуть в постель. Во время охоты она всегда напориста, иногда на грани агрессии. Некоторые ее заявления вгоняют нас в краску, от некоторых мы морщимся, от некоторых нам неловко, но все они до единого неизменно вызывают смех. Вот Саманта разговаривает со своим стажером:

Да, может быть, не каждому Ловеласу/Сердцеедке требуется такая зашкаливающая раскованность, но излучать уверенность в себе они должны. Многие из нас так и не решаются приударить за объектом своего интереса – мы боимся унижения, боимся быть отвергнутыми. Ловеласу/Сердцеедке этот страх неведом. Они заведомо считают себя объектом вожделения, ценным призом и поэтому не стесняются брать быка за рога. Именно так Ловелас и Сердцеедка обходятся с каждым, кто их заинтересует, и именно так следует обходиться с этим образом вам.

Почему же эти люди постоянно за кем-то гоняются? Как и Меркантильные, Сердцеедки и Ловеласы тоже чувствуют душевную пустоту, которую пытаются заполнить. Сексом. Секс дает им ощущение собственной значимости, и они подсаживаются на него, как на наркотик. За победоносным фасадом этого персонажа прячутся давние комплексы. Жажда внимания от противоположного (или своего) пола рано или поздно выливается в жажду сексуального удовлетворения. Секс дарит им власть, частично излечивая комплексы и временно заполняя пустоту, которая возникла у них в душе в пору становления.

И снова обратимся к Барни. Нам известно, что до вечеринок, девочек и облачения в деловые костюмы он был нелюдимым музыкантом-хиппи, влюбленным в свою постоянную подругу Шеннон, которая в конце концов изменила ему и бросила. С тех пор Барни заполняет пустоту девочками на одну ночь, боясь долгосрочных отношений.

То же самое относится к Дэниелу Миду из «Дурнушки Бетти». Дэниел – плейбой, которому с большим трудом удается совмещать ухлестывание за женщинами и бесконечные тусовки с обязанностями главного редактора журнала Mode. В этой сцене мать Дэниела Клэр (Джудит Лайт) распекает его за недопустимую распущенность.

Как ни парадоксально, постоянная потребность в сексуальном внимании – отражение внутренней тоски этого комичного персонажа. Однако этот комплекс, пусть он и служит ключом к образу, проявляется лишь в определенные моменты. Мы наблюдаем его нечасто, ведь, в конце концов, у нас комедия, а не драма. И тем не менее актеру и сценаристу необходимо об этом комплексе помнить, не забывать, что персонаж пытается компенсировать что-то упущенное. И компенсировать не чем-то, а вниманием и сексом.

Вот что творится в душе представителей этого типажа. Однако внешне все совсем иначе.

Ловеласы и Сердцеедки не уступают в тщеславии Меркантильным. Забота о внешности – непременная составляющая их стратегии «съема», равно как и поддержание репутации плейбоя/секси вумэн. В результате они производят впечатление неизлечимых нарциссов, зачастую смотрящих на окружающих свысока.

И это еще один источник комизма данного типажа. Сердцеедка и Ловелас знают, что от внешности и одежды зависят их победы на любовном фронте. Сшитые на заказ костюмы Барни подчеркивают его подтянутую фигуру и придают ему шик. Незатейливые футболки для боулинга, в которых ходит Чарли, отражают свойственный жителю Малибу пофигизм и непринужденность. Глубокое декольте на блузках Бланш позволяет продемонстрировать грудь, а обтягивающие, откровенные наряды Саманты сигналят о том, что она «всегда готова».