к среднетемповому

маршевому рифу, поверх которого Клифф исполняет искажённую, усиленную

“квакушкой” мелодию, основанную на красочном чередовании нот на верхнем регистре

бас-гитары. На концертах он (и его преемники в Металлика) часто увеличивал

длительность этой басовой партии, добавляя дополнительную долю “квакушки” для

создания ещё более мощного звука, но на оригинальной пластинке он чётко

придерживается основного риффа, исполняя сольную партию на басу поверх основной,

чистой басовой партии, поддерживающей главный гитарный рифф. Для того, чтобы

Клифф смог исполнять обе партии на концертах, он подражал звуку основной партии бас-

гитары во время исполнения соло.

Но на этом дело не заканчивается. Соло, которое, как говорят, он написал, будучи в

«Trauma», завершается, после которого Клифф играет главный рифф четыре раза, и

остальные участники присоединяются к нему. Его басовая партия звучит достаточно

отчётливо на записи, что с годами стало предметом небольшой путаницы, ведь

инструментальные треки по-видимому были немного повышены в частотах во время

записи или микширования, возможно потому, что группа решила немного увеличить

темп песни.

37 От англ. “Клин клином вышибают”

38 От англ. “По ком звонит колокол”

39 От англ. “По ком звонят колокола”

99

TO LIVE IS TO DIE

В ‘For Whom The Bell Tolls’ нет ничего отдалённо трэшевого, эта первая

прямолинейная хэви-метал песня, когда-либо записанная Металлика. Будучи простой,

величественной и представительной, эта песня не злоупотребляет своим

гостеприимством, завершаясь почти через четыре минуты. Клифф с чувством играет

главный старт-стопный рифф в припеве, добавляя искусную вставку молоточка каждый

раз, когда рифф продолжается (к примеру, в 3:44), однако песня для него слишком

напыщенна, чтобы непринужденно использовать вставки, и очевидно, что он это

прекрасно понимает.

Затем Металлика играет свою первую балладу ‘Fade To Black’40, первую из

нескольких похожих друг на друга песен, которые они напишут в последующие годы,

каждая из которых начинается мягко перед тем, как перейти во власть территории хэви.

Свободное пространство для Клиффа в структуре этой песни очевидно, и знак его вкуса

как бас-гитариста в том, что он не набрасывается на песню и не перебарщивает с

басовыми примочками. Вместо этого он очерчивает басовую линию, богатую

40 От англ. “Угасший до черноты”

100

TO LIVE IS TO DIE

утончёнными вставками, которая передает печальный, пессимистичный текст песни,

основанный (по словам Ларса Ульриха) на краже большей части оборудования

Металлика в январе того года. У Джеймса украли усилитель “Marshall”, купленный ему

матерью за пять лет до своей смерти, и хотя группа потратила месяцы на поиск

подходящей модели на замену, их попытки были безуспешны.

Начинаясь минорным вступлением на акустической гитаре и потрясающим

мелодичного соло Кирка, песня сдвигается этой точки в 0:49, когда вступает вся группа.

Следует ещё один акустический кусочек, и при внимательном прослушивании можно

услышать, как Клифф вплетает мелодичную партию под основными аккордами, добавляя

среднерегистровые молоточки наравне с партиями акустической гитары. Его самые

потрясающие вставки в нижнем регистре можно услышать в этой песне несколько раз,

первые в 1:56 и 1:58, когда он играет быстрые арпеджио поверх двух гармоний.

Мелодичный характер и сложность этих кусочков контрастирует с последующими

ровными, нисходящими нотами.

101

TO LIVE IS TO DIE

Песня переходит в классическую хэви-металлическую кульминацию, завершаясь

многослойными гитарными соло. Металлика