скептицизм от своих преданных поклонников за включение баллады на альбоме, хотя эти

фанаты кое-чего не учли: с эмоциональной точки зрения эта баллада остается одной из

самых тяжелых композиций, записанных группой.

‘Trapped Under Ice’41 совершенно иного рода вещь, которая возвращает нас к

быстрой скорости ‘Fight Fire With Fire’. На протяжении большей части песни Клифф

придерживается повторения гитарного риффа Джеймса, однако в некоторых частях,

особенно во вступлении, он играет сложную мелодическую басовую партию, едва

слышимую на записи. В высшей степени интересный центральный рифф песни, небо и

земля по сравнению с равноотстающими тремоло ранних песен, к примеру, ‘Whiplash’, в

последующие годы стал фирменным знаком Металлика, с шаблоном ударений в

звукоизвлечении, которые придают ему быстрое, галлопированное ощущение (хотя это

слово навсегда обращено к истории «Iron Maiden», чей фирменный метал принадлежит к

совершенно иному стилю).

Следующая песня ‘Escape’42, получила долю враждебной критики от метал-

легионов за предполагаемое движение в сторону коммерческого металла – и это

обвинение имеет вес. Со своим бонджовиобразным припевом “Прочь от себя, чтобы стать

свободным” и гораздо более легковесным риффом, чем в любой другой песне альбома, за

исключением ‘Fade To Black’, ‘Escape’ несколько неуютно среди других песен.

Однако, с точки зрения баса это была данная свыше возможность для Клиффа

развить свои способности, так как мелодичный метал, сыгранный в среднем темпе,

предоставляет большое пространство для бас-гитары. Вступление, начинающееся с

пыхтящего баса и мелодичного риффа, представляет контрапунктовую мелодию на басу,

после которого песня сводится к стандартному риффу в технике даунстроук. Тем не

менее, никто не проигнорировал припев, что, учитывая комментарий Джона Маршалла

по поводу того, что Клифф помогает Ларсу “избежать большого количества дрянного

рока”, абсолютно расходится с реальностью в отношении оставшихся песен на альбоме.

Однако, как и многие группы, Металлика были и остаются по крайней мере отчасти

демократичной группой, и судя по тому, что нам поведали о Клиффе к настоящему

моменту, мы можем утверждать, что он пропустил эту довольно слабую песню через

обычно безжалостный контроль качества Бёртона, лишь безропотно пожав плечами. Так

или иначе ‘Escape’ сменяется фантастической ‘Creeping Death’43, возможно одной из

самых любимых песен публики на “Ride The Lightning” и одним из самых частых

концертных номеров. Она получила своё название в честь библейской эпидемии в

фильме Сесиль ДеМилле 1956 года «Десять заповедей». Позже Джеймс вспоминает:

“Когда на экране наступил момент, где забирают сына фараона и увеличивается туман,

Клифф говорит: ‘Смотри…ползучая смерть’. А я такой типа: ‘О, нифига, чувак, запиши

это’. Чистая поэзия!”

Эта песня полностью во власти Клиффа. Наполненная нотками мрачной

фантастики, которую он так страстно поглощал – Лавкрафт был его особенным

любимцем, ‘Creeping Death’ рассказывает сказку о бедствиях, которые обрушились на

египтян, с картинами крови, наполнившей Нил, трёхдневной тьме, потоке огня и других

эпических образах.

Песня основана на одном из самых запоминающихся риффов Металлика,

вставленном после вступительной сольной части Джеймса. В 0:28 Клифф исполняет

великолепную партию, в то время, как остальная часть группы исполняет главный рифф.

(Бас-гитарист Майк МакГинан из «Therapy?» описывает этот “дерзкий молоточек с

подтяжкой” в начале песни как “лучший момент наступления боли”.) В двух частях песни

41 От англ. “В ледяной ловушке”

42 От англ. “Побег”

43 От англ. “Ползучая смерть”

102

TO LIVE IS TO DIE

припев “I’m creeping death”44 заканчивается одиночным продолжительным гитарным

аккордом, на фоне которого Клифф исполняет короткую мелодичную партию. Первые из

них звучат с 1:49