Привет я Лисин и это мои 100 строк на самом деле 262 потому что Женя уезжала в Грецию и я написал еще. Полутона 1.01. http://polutona.ru/?show=0928113444 Лисин В. Привет я Лисин нет не Лесин и не Лосев и это снова мои строчки их 192 столько у меня пальцев для письма. Полутона 1.01 http://polutona.ru/?show=1014013842; Лисин В. Привет я призрак Лисина я пытаюсь справиться с его инерцией буэ пожалуйста испугайтесь меня буэ Полутона 1.01. http://polutona.ru/?show=1025205546 (дата обращения: 11.02.2019).

262

Рыдкин Ю. MEТAmodernism: переклички внутренние и внешние. https://discours.io/articles/culture/metamodernism-pereklichki-vnutrenniei-vneshnie (дата обращения: 21. 05. 2019).

263

Цит. по: Савенко С. Рукотворный космос Валентина Сильвестрова // Музыка из бывшего СССР. Вып. 1. – М., 1994. С. 79–80.

264

Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 420.

265

Там же. С. 422.

266

Zur «Nueun Einfachheit» in der Musik. Wien-Graz, 1983. S. 167–168. Цит. по: Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 294.

267

Интервью с А. Муниповым. https://arzamas.academy/micro/fancy/5 (дата обращения: 19.02.2019).

268

Сильвестров В. Улыбка музыки // Музыкальная академия. № 2. 2019 (766). С. 16. Сильвестров здесь имеет в виду ультиматум новой мелодии.

269

Польский композитор Кшиштоф Дроба: «Я не употреблял этого термина [„новый романтизм“ – Н. Х.], предпочитая ему „новый гуманизм“». (Strzelecki Р. «Nowy romantyzm» w twбrczosci kompozytorбw polskich po roku 1975. Krakow: Musica Iagellonica, 2006. С. 478.) Пер. Е. Мачеевской.

270

Термин предложен Антоном Сафроновым: Сафронов А. Что было и что стало с мелодией? // Музыкальная академия. № 2.-2019 (766). С. 41.

271

Цит. по: Савенко С. Рукотворный космос Валентина Сильвестрова // Музыка из бывшего СССР. Вып. 1. – М., 1994. С. 80.

272

В эстетике Джеймса Джойса «неожиданное богоявление».

273

Гравюра Монах, добравшийся до края света, аноним XIX века. Мартынов приводит эту гравюру в книге Казус Vita Nova: Мартынов В. Казус Vita Nova. – М.: Классика-XXI, 2010. С. 11.

274

Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 8–9.

275

Reimann А. Salut fur die junge Avantgarde. Neue Zeitschrift fur Musik 140, no. 1, 1979. S. 25.

276

Арво Пярт буквально принадлежит группе советских композиторов, объединенной под этим термином (о ней пойдет речь отдельно). Но часто его перечисляют в ряду других эстетически близких авторов.

277

Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 471.

278

Strzelecki Р. «Nowy romantyzm» w twбrczosci kompozytorбw polskich po roku 1975. Krakow: Musica Iagellonica, 2006. (П. Стшелецкий. «Новый романтизм» в творчестве польских композиторов после 1975 года). Сам термин «новый романтизм» возник в 1976 году, его автор – А. Хлопецкий. См. Сhlopecki А. Prezentacja ksiqzki B. Pocieja «Lutoslawski a wartosc muzyki» // Spotkania muzyczne w Baranowie 1976. Muzyka w kontekscie kultury / pod red. L. Polony. Krakбw: PWM, 1978. S. 148–150.

279

Жижек С. Событие. Философское путешествие по концепту / [пер. с англ. Д. Я. Хамис]. – М.: РИПОЛ классик, 2018. С. 12.

280

Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 10.

281

Жижек С. Событие. Философское путешествие по концепту / [пер. с англ. Д. Я. Хамис]. – М.: РИПОЛ классик, 2018. С. 14.

282

Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 470.

283

Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 108.

284

Прерванный оборот – такой вид каданса (то есть завершающего музыкальную фразу оборота), в котором вместо ожидаемой тоники вступает другой, подменяющий ее аккорд, что вызывает ощущение незаконченности, неудовлетворения.

285

Кейдж Дж. Лекция о ничто // Дж. Кейдж. Тишина. Лекции и статьи / [пер. Д. Ухова]. – Вологда: Библиотека Московского концептуализма Германа Титова, 2012.

286

Zur «Nueun Einfachheit» in der Musik. Wien-Graz, 1983. S. 45. Цит. по: Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 294.

287

Rihm W. «Neue Einfachheit»: Ausund Einfalle // Hi Fi Stereophonie. 1977. H. 4. S. 420. Цит. по: Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 295.

288

Там же… С. 487.

289

Гройс Б. О новом. Опыт экономики культуры / [пер. с нем. Т. Зборовской]. – М.: Ад маргинем пресс, 2015.

290

Манулкина О. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2010. С. 714.

291

Гласс Ф. Слова без музыки. Воспоминания / [пер. с англ. С. Силаковой]. – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2017. С. 388–389.

292

«New consonant music». https://www.newconsonantmusic.com/index.php (дата обращения: 25. 04. 2019).

293

Жижек С. Событие. Философское путешествие по концепту / [пер. с англ. Д. Я. Хамис]. – М.: РИПОЛ классик, 2018. С. 16.

294

См. Слонимский С. Раздумья о Третьем авангарде и путях современной музыки. Заметки композитора. – СПб.: Композитор, 2014. С. 16.

295

Feldman М. Viola in My Life // Give My Regards to Eighth Street. Collected Writings of Morton Feldman / Ed. by B. H. Friedman. Cambridge, 2000. P. 91. Цит. по: Манулкина О. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. – СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2010. С. 555

296

Мартынов В. Мелодия как террорист // Музыкальная академия, № 2. 2019 (766). С. 6.

297

Мартынов В. Мелодия как террорист // Музыкальная академия, № 2. 2019 (766). С. 6.