class="title1">

298

Атональность – отсутствие тональности, то есть определенной системы тяготений (все звуки тяготеют к главному – центральному – тонике). Термин «атональность» в музыковедении считается условным, некоторые трактуют его как псевдотермин: «в пределе» любые два звука образуют некое тяготение, а значит – потенциальную тональность. Тем не менее, словосочетание «атональная музыка» употребляется очень активно.

299

На самом деле идея додекафонии к моменту изобретения ее Шёнбергом витала в воздухе – к близким открытиям приходили Рославец, Хауэр и ряд других композиторов.

300

Eggebrecht Н.-Н. Opusmusik. Schweizerische Musikzeitung 1975. N 1. S. 7. Цит. по: Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. C. 165.

301

Адорно Т. В. Философия новой музыки. – М., 2001. С. 88–89.

302

Мартынов В. Зона opus posth, или Рождение новой реальности. – М.: Классика-XXI, 2019. С. 107.

303

Там же. С. 107.

304

Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 37.

305

Сильвестров В. Улыбка музыки // Музыкальная академия, № 2. 2019 (766). С. 16.

306

Манулкина О. Милтон Бэббитт // Манулкина О. Б. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. – СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2010. С. 499–504

307

Кейдж Дж. Композиция как процесс. II. Неопределенность / [пер. М. Переверзевой] // Кейдж Дж. Тишина. Лекции и статьи. – Вологда: Библиотека Московского концептуализма Германа Титова, 2012. С. 53.

308

Цит. по: Акопян Л. Джачинто Шельси // Искусство музыки: теория и история, № 1–2. 2011. С. 156.

309

Манулкина О. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2010. 784 с.

310

Пост композитора Алексея Шмурака, рефлексирующего по поводу травмы быстрого Интернета: https://vk.com/public103589528?w=wall-46075421_6538 (дата обращения: 12.03.2019).

311

Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. – М.: Музыка, 1976.

312

Zur «Nueun Einfachheit» in der Musik. Wien-Graz, 1983. S. 45. Цит. по: Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 294.

313

Цит. по: Манулкина О. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2010. С. 465.

314

См. Росс А. Дальше – шум: слушая XX век / [пер. с англ. М. Калужский, А. Гиндина]. – М.: Corpus, 2012.

315

Манович Л. Язык новых медиа. – М.: Ад маргинем пресс, 2018. С. 176–177.

316

Мартынов В. Зона opus posth, или Рождение новой реальности. – М.: Классика-XXI, 2019. С. 83.

317

Флоренский П. Собр. соч. Т.1. Статьи по искусству. – Париж, 1985.

318

Мартынов В. Зона opus posth, или Рождение новой реальности. – М.: Классика-XXI, 2019. С. 149.

319

Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 87.

320

Мартынов В. Зона opus posth, или Рождение новой реальности. – М.: Классика-XXI, 2019. С. 154–155.

321

Чередниченко Т. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. – М.: Новое литературное обозрение, 2002. С. 373.

322

Кейдж Дж. Лекция о ничто // Дж. Кейдж. Тишина. Лекции и статьи / [пер. Д. Ухова]. – Вологда: Библиотека Московского концептуализма Германа Титова, 2012. С. 155.

323

Маклюэн Г. М. Понимание медиа: внешние расширения человека. 4-е изд. / [пер. с англ. В. Николаева; закл. ст. М. Вавилова]. – М.: Кучково поле, 2017. С. 172.

324

Орлов Г. Древо музыки. 2-е изд., испр. – СПб: Композитор, 2015. С. 70.

325

Там же… С 62.

326

Там же. С. 67.

327

Там же. С. 67.

328

См.: Мартынов В. Зона opus posth, или Рождение новой реальности. – М.: Классика-XXI, 2019. С. 117.

329

В 2009 году он сделал совместный проект с тувинской группой Хуун-Хуур-Ту (Дети выдры на слова Хлебникова). https://inde.io/article/2397-10-veschey-kotorye-nado-znat-o-kompozitore-vladimire-martynove (дата обращения: 21.05.2019).

330

Мартынов В. Зона opus posth, или Рождение новой реальности. – М.: Классика-XXI, 2019. С. 127.

331

Цит. по: Росс А. Дальше – шум: Слушая XX век / [пер. с англ. М. Калужский, А. Гиндина]. – М.: Corpus, 2012. С. 452.

332

Андриссен Л. Украденное время / сост. и комм. М. Зегерс; [пер. с нидерландского И. Лесковской, под ред. Б. Филановского]. – СПб.: КультИнформПресс, 2005. С. 171.

333

Reich S. Music as a Gradual Process // Reich S. Writings on Music 1965–2000 / Ed. with an Introduction by P. Hillier. Oxford; New York: Oxford University Press, 2002. P. 34–36. Цит. по: Манулкина О. От Айвза до Адамса: американская музыка XX века. – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2010. С. 620.

334

Липавский. Разговоры. С. 589.

335

Это заметил Мартынов: Мартынов В. Зона opus posth, или Рождение новой реальности. – М.: Классика-XXI, 2019. С. 122.

336

Мартынов В. Зона opus posth, или Рождение новой реальности. – М.: Классика-XXI, 2019. С. 125.

337

В зрелом райховском минимализме (1980-е) на смену аскетизму и бескомпромиссности приходит усложненность гармонии, контрапункт пластов и практически традиционная для европейской музыки драматургия. В таких произведениях, как Тehillim и Different trains – еще и социально-политические и религиозные подтексты, что выглядит частичным возвращением до-репетитивных музыкальных практик.

338

В своей статье Петр Поспелов приводит таблицу связи минимализма и репетитивности: сочинения, где есть и минимализм, и репетитивность, где есть минимализм, но нет репетитивности, и наоборот.

339

Поспелов П. Минимализм и репетитивная техника. https://foundamental.net/2011/09/минимализм-и-репетитивная-техника/ (дата обращения: 02.05.2019).

340

Официальный сайт Дэвида