Женщинам стоит использовать наряды, которые разделяет цвет: черно-красные, сине-белые и т. п. Однотонные раздельные наряды (блузка и юбка) могут слиться в одно.

Мужчинам подойдут хорошие темно-синие или черные джинсы, белая сорочка с высоким воротником и темно-синий (или любых других темных цветов) пиджак.

Примечание 3. Если одежда является непременным атрибутом музыкального направления (стиля), в котором работает артист, то желательно прийти в ней, несмотря на возможные проблемы, описанные выше.

На съемки следует приходить с директором; он может находиться везде, кроме съемочной площадки. Однако, если формат передачи подразумевает массовку из зрителей (это те, кто сидит вокруг сцены на ступенеобразных рядах сидений и аплодирует по команде), директор по праву может занять место в первом ряду.

Подарки главному редактору передачи могут быть такими же, как и коллективу радиостанции.

Перед съемками артиста проводят в гримерную комнату, где нанесут специальный тонирующий крем против блеска кожи лица и уложат волосы. Женщины могут нанести крем заранее, сделать легкий макияж и прическу.

Практически все передачи (за редчайшим исключением) идут в записи; а это означает, что любое неудачное высказывание будет убрано из эфирной версии. К сожалению, может быть вырезано и что-то полезное — если выяснится, что нарушены временные рамки.

Различные ток-шоу (и прочие форматные передачи с массовкой из зрителей) идут всегда по одному и тому же сценарию, поэтому редактор будет сам направлять действия артиста. В частности, он укажет места съемок (как правило, они помечены крестиками на полу), за которые артист не должен выходить. Дело в том, что видеокамеры и свет в таких павильонах заранее установлены, в отличие от камер на передачах об артистах, которые могут смещаться оператором вслед за главным героем.

Подобные проекты реализуют только центральные каналы; поэтому вне зависимости от того, в каком качестве артист в них участвовал, его увидят десятки миллионов человек…

Передачи же, посвященные нишевым артистам различных направлений и стилей (а иногда и просто начинающим), выходят на региональных, кабельных или интернет-каналах ТВ; однако это не умаляет их значимости, поскольку в них артист может полностью раскрыться как творческий человек. Как правило, они проходят в камерной студии, где ведущий беседует с артистом. В некоторых передачах артист может даже спеть несколько песен.

Все вышеперечисленные правила дачи интервью и подготовки к съемкам относятся и к таким передачам тоже.

После любого взаимодействия с представителями СМИ директору надлежит обменяться контактами с редактором и уточнить дату и время выхода передачи (публикации) для размещения в дальнейшем ссылок на сайте артиста в разделе «ВИДЕО» или «ПРЕССА».

В заключение — о реакции артиста на публикации, о которых он узнаёт лишь постфактум: из прессы или Интернета.

Речь идет о статьях в бульварной прессе, которая реагирует на какое-либо публичное действие артиста (концерт, презентация и т. п.), глядя, так сказать, со стороны, без постановки в известность самого артиста.

Большинство пишущих такие статьи сами не посещают мероприятия: нет ни времени, ни сил. Концертов и презентаций проходит столько, что даже написать о них — тяжелый труд.

Поэтому в ход идет известный прием: описание событий, которые должны произойти с большой долей вероятности.

Например, часть статьи о гастролях западной звезды может выглядеть так: «Поп-звезда Y после концерта отправилась в шикарный ресторан, где отведала блины с черной икрой, а ее продюсер налегал на водку под маринованные грузди».

Вероятность такого события весьма высока, поскольку артисты перед концертом, как правило, не едят в течение шести — восьми часов, поэтому после — испытывают сильный голод; кроме того, по условиям бытового райдера обязательно полагается ужин… Естественно, в ресторане. Также, скорее всего, иностранцы попробуют что-то из русской кухни.

Разумеется, есть некоторая вероятность того, что певица почувствует себя дурно и сразу же после концерта поедет в отель… Но знать об этом будут лишь она и ее директор (тур-менеджер).

Об этой же статье они вообще вряд ли узнают; но, если даже такое случится, им и в голову не придет требовать опровержения, ибо принципы, по которым существует желтая пресса, едины во всём мире.

Следует, впрочем, заметить, что такие журналисты не переходят некую грань, отделяющую просто пустую статью от скандальной. Если обратиться к примеру выше, это значит, что не появится текстов типа: «Поп-звезда Y после концерта отправилась в шикарный ресторан, где отведала блины с черной икрой, а ее продюсер налегал на водку под маринованные грузди. Повздорив с официантом, продюсер макнул последнего лицом в салат, а затем результативно метнул графин в зеркальную витрину».

Таких текстов не пишут не потому, что опасаются судебных исков, а потому, что факт публичного предъявления претензий сослужит артисту (в плане пиара) большую службу, чем сама статья. А это в их задачу не входит.

Как артисту стоит реагировать на подобные статьи? Никак.

То есть вообще и абсолютно. Если же попросят такую статью прокомментировать, следует отвечать: «Первый раз об этом слышу!» Причем повторить придется несколько раз: известно, что некоторые артисты специально заказывают такие статьи о себе…

Может ли пресса навредить артисту подобными статьями? Не может.

Навредить артисту может только полное забвение! И этим вовсю пользовались в отношении нелояльных артистов в СССР, где все СМИ были монополизированы государством. Сейчас такое артисту не грозит. Даже если кто-то этого сильно захочет…

Размещать ли ссылки на такие статьи на сайте, вопрос индивидуальный. Зависит от содержания статьи, общего количества статей об артисте и… желания на то самого артиста. Мое мнение — их следует помещать на фан-форум и странички соцсетей, созданные фанатами. Если фанаты, конечно, сами их туда не поместят раньше.

* * *

— У любого концертирующего артиста обязательно появляются поклонники и фанаты; и интересуются они им не меньше, чем СМИ… И вас не минует чаша сия! — сказал я назидательным тоном.

— Господи, ну какие еще поклонники?! Чему поклоняться-то? — начал заламывать руки артист. — Разве что родня да друзья-подруги…

— Не зарекайтесь! А потом… Вы уверены, что у вас их нет?! — ответствовал я еще более назидательно.

• Правила общения и сосуществования

Одна из пословиц гласит: «Артист без фаната — что солдат без автомата» (варианты: «застолье без салата», «русская речь без мата» и т. д. и т. п.).

Как и во всех пословицах, в ней заключен глубокий смысл: артист будет востребован лишь той публикой, которая его любит и ждет. Артист, чье творчество не вызывает у конкретного слушателя (зрителя) никаких эмоций, навсегда потеряет последнего.