В вагоне «Лебедь» знаменитого британского поезда Belmond Pullman

Благодарности

Спасибо Николя Шаллеру, соавтору книги «Весь Стивен Спилберг», который познакомил меня с Лоранс Леху, страстным и заботливым редактором.

Спасибо Кристель Фусили, бильд-редактору, координатору, первому читателю, терпеливому, отзывчивому и доступному, сильному звену в создании этой книги, рецензентам Фанни Делахайе и Валери Нигделиан за их строгость и тщательность, графическому дизайнеру Люси Полар и арт-директору Клотильде Руссен за их творчество.

Я благодарен Тьерри Фремо за его энтузиазм, когда я попросил его написать предисловие, в то время как он был занят подготовкой фестиваля «Канны 2024»;

Мэттью Рею и Седрику Ландемейну, динамичному дуэту пресс-атташе, который помог мне установить контакт с окружением Уэса Андерсона;

Саймону Вайссу, ответственному за миниатюры в фильмах режиссера, который первым связался со мной и открыл множество дверей;

Роберту Д. Йоумену, верному оператору режиссера, без которого эта книга не была бы такой, какая она есть, наполненная информацией и некоторыми ранее не публиковавшимися кадрами;

Энди Хенту (главный мастер по куклам) и Турло Гриффину (концептуальный художник и иллюстратор) за их детальное понимание и заразительную страсть к общению;

Эрике Дорн (главный графический дизайнер), Стефану Крессену (художник по декорациям), Патриции Колин (главный художник по костюмам) и Мартину Скали (режиссер второй группы), талантливым членам неофициальной «французской команды» Уэса Андерсона, к которым я часто обращался и которые неизменно поддерживали меня;

Александру Деспла, чей талант заключается не только в его партитурах, но и в его словах, которые столь же поэтичны, сколь и страстны (пользуясь случаем, хочу поблагодарить журналиста Тьерри Жюсса, который выступал в роли посредника);

оператору Дариусу Хонджи за его скромность и доступность;

продюсеру Джереми Доусону, который нашел время, чтобы связаться со мной, несмотря на то что находился на препродакшене двенадцатого фильма Уэса Андерсона;

Жюльену Дюмону и Лене Вайсс, директору и руководителю отдела коммуникаций музея Cinéma & Miniature в Лионе, за их неоценимую помощь; Лауре Уилсон и Роджеру До Мину, фотографам, за их вклад и время, которое они уделили этому проекту;

Джиму Журдану, соавтору книги «Уэс в городе: экскурсия в Ангулем», за его энтузиазм;

Николя Теллопа, заместителю редактора журнала La Septième Obsession, за его отзывчивость.

Я хотел бы поблагодарить четырех моих ангелов-хранителей – Лору, Луи, Клеманс и Поля, которые терпели перепады моего настроения и нетерпение, подбадривая меня во время увлекательного написания книги; и конечно же, Уэса Андерсона за композицию, движение, изысканность, юмор, меланхолию и человечность.

Уэс Андерсон посреди пустыни («Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники») и развалин («Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан”» с Уиллемом Дефо, слева)

Об авторе

Кристоф Нарбонн

Киножурналист на протяжении почти тридцати лет (двадцать три из них – в журнале Première в качестве руководителя рубрики), участвовавший в подготовке презентаций фильмов и бонусных видео. Он так же любит Альфреда Хичкока, [американскую соул-группу] Kool and The Gang, спорт и комиксы. Свой первый роман, Noir sur blanc / «Черное на белом» (издательство Assyelle), он опубликовал в 2022 году.

Фотографии

© Laura Wilson 8, 16, 18, 19, 24, 28 (ht.), 71, 109, 110, 112 (ht.), 112 (b.), 114–115, 194 (b.), 196-197

© Robert Yeoman 91, 162, 195 (ht.), 274, 284-285

© Roger Do Minh 9, 10 (b.), 12–13, 14–15, 36, 163, 164, 268–269, 286-287

© Andy Gent 139 (ht.), 139 (b.), 139 (m.), 209

© Michael Taylor © Indian Paintbrush – Searchlight Pictures 175

© Nicolas Receveur pour Belmond Train 267, 277

© Wes Anderson 42

© Van Redin 43

Musée Cinéma & Miniature (Lyon, France)

© Roger Do Minh / © Musée Cinéma & Miniature 192, 265

Aurimages

© 20th Century Fox / BBQ_DFY 201, 202, 204, 205 (b.)

© 20th Century Fox / Everett Collection 62 (ht.), 140–141, 198, 203, 205 (ht.), 205 (m.), 206–207, 208 (ht.), 208 (b.)

© AF archive / Mary Evans 177 (ht.)

© American Empirical Pictures / BBQ_DFY 100, 166, 168 (ht.), 168 (b.), 169 (ht.)

© Capital Picture / KCS 234-235

© Channel 5 / AF archive / Mary Evans 53

© Columbia Pictures / AF archive / Mary Evans 25 (ht.), 32-33

© Columbia Pictures / Everett Collection 20, 30-31

© Columbia Pictures / Mary Evans 29

© Columbia Pictures / The Kobal Collection / Shutterstock 25 (b.)

© Embassy / The Kobal Collection / Shutterstock 95

© Eon Productions / Everett Collection 191

© Everett Collection 35, 69, 94 (ht.), 179 (ht.)

© F.C. Produzioni /PECF / Everett Collection 92, 93

© Focus Features / Pop. 87 Productions / BBQ_DFY 73, 96–97, 169 (b.), 190, 240, 244, 245, 246–247, 248, 249 (ht.), 249 (b.), 252

© Focus Features / Pop. 87 Productions / Capital Picture / KCS 170, 243, 250, 253 (ht.), 262

© Fox Searchligh / AF archive / Mary Evans 57 (b.), 117, 125, 129, 130, 131, 143 (b.), 259

© Fox Searchligh / Mary Evans 104, 107, 127 (ht.), 128

© Fox Searchlight / BBQ_DFY 165, 182-183

© Fox Searchlight / Everett Collection 98 (ht.), 98 (b.), 99 (b.), 108, 111 (ht.), 113, 116 (ht.), 116 (b.), 122, 127 (b.), 132, 133, 137, 172, 176, 177 (b.), 179 (b.), 184, 185, 186–187, 188–189, 193 (ht.), 193 (b.), 236 (ht.)

© Fox Searchlight / MoviesCom 111 (b.)

© Fox Searchlight / The Kobal Collection / Shutterstock 57 (ht.), 142 (ht.), 161 (b.), 178

© Indian Paintbrush / AF archive / Mary Evans 154 (ht.), 160 (ht.)

© Indian Paintbrush / BBQ_DFY 77

© Indian Paintbrush / Everett Collection 147, 149 (ht.), 149 (b.), 152 (b.), 153 (b.), 154 (m.), 157

© Indian Paintbrush / SunsetBox / AllPix /Aurimages 155

© Indian Paintbrush / Zuma Press 152 (ht.)

© Les Films du Carrosse / Everett Collection 232

© Netflix / BBQ_DFY 28 (b.), 160 (b.), 253 (b.), 256 (b., g.), 256 (b., dr.), 256 (ht, g.), 256 (ht, dr.), 260 (b.), 261 (ht.), 261 (b.), 263

© Netflix / Everett Collection 194 (ht.)

© Orion Pictures / Everett Collection 52

© RKO /