(фр.) — предмет изображения, будь то действительно предмет или существа, или природа, явления, события. Но иногда изобразительные искусства, изображая события, используют сюжет в его литературном значении. В литературе же под сюжетом разумеют именно события, связанные с главной идеей произведения, через которые и раскрываются характеры героев. Содержание произведения глубже, чем тема, послужившая толчком к его созданию, глубже, чем сюжет. Содержание — это художественное осмысление жизненного материала. Не просто «мысли на тему», но мысли, выраженные языком живописи, графики, скульптуры. Именно поэтому осмысление и оказывается художественным.

15

«Архив» (гр.) — «древний». Место, где хранятся старые документы и письменные памятники. Или собрание документов.

16

«Фантазия» (гр.) — «воображение». Творческое воображение, мечта, выдумка.

17

«Гулливер» — герой произведения английского писателя Джонатана Свифта «Путешествия Гулливера».

18

«Масштаб» (нем.) — «мерило», «величина»; точнее — относительная величина чего-либо. Например, «мерилом» памятника является модель. Она и есть «относительная величина», так как по отношению к ней, к ее размерам устанавливаются размеры памятника, но, конечно, в несколько раз увеличенные. «Масштабная скульптура» — крупная увеличенная скульптура.

19

«Талант» (гр.) — «одаренность», «дар природы». Исключительные способности в искусстве, науке, общественной деятельности.

20

«Силуэт» (фр.) — силуэт, контур (фр.) или абрис (нем.), очертание чего-либо, графическое изображение — очертание. Слово «силуэт» происходит от имени французского министра XVIII века Э. де Силуэта, на которого была нарисована карикатура в виде теневого профиля. И его именем стали называть одноцветные плоскостные изображения («залитый контур») — светлые на темном фоне или наоборот.

21

«Фас» (фр.) — лицевая сторона (см. 99).

22

«Профиль» (фр.) — вид лица или предмета сбоку.

23

«Макет» (фр.) — точное воплощение замысла художника в строго рассчитанных размерах. В скульптуре — в уменьшенных размерах. Макет возможно назвать моделью, в то время как станковую модель памятника обычно не называют макетом. В макете часто воспроизводится во всех подробностях не только памятник, но и окружающая его среда.

24

«Реальность» (лат.) — «действительность»; «ре» (лат.) — «вещь». Можно сказать, что реальность — это окружающая нас вещественно-ощутимая действительность, то есть та, которую мы видим глазами, ощущаем на ощупь, другими словами — воспринимаем всеми чувствами.

25

«Характер» (гр.) — «черта», «особенность». Отличительные черты, резко выраженные особенности, свойственные человеку, предмету, явлению.

26

«Копия» (лат.) — «множество», «запас». Точное повторение оригинала, чаще всего живописного; создание, так сказать, «оригинала про запас». Копия — это повторение произведения «в материале», «в размер», сделанное от руки, в отличие от механического воспроизведения оригинала в репродукции или слепке. Копия — единична или немногочисленна, так как копиист полностью повторяет весь процесс написания картины, списывая живописные открытия автора, воспроизводя его живописные размышления. Если же произведение повторяет сам автор — оно так и именуется «авторским повторением» (но не копией!). Или в таких случаях говорят: «реплика», «вариант», «дублет» в зависимости от точности повторения. «Дублет» (фр.) — «двойной»; «вариант» (лат.) — «изменяющийся»; «реплика» (фр.) — повторение в другом размере. Так что, как можно понять, автор повторяет произведение и точно (дублет), и вводит какие-то изменения (вариант), и даже меняет размеры (реплика).

27

«Бетон» (фр. от лат.). Бетон — смесь щебня, гравия, гальки с раствором цемента. По засыхании отличается исключительной твердостью. «Цемент» (лат.) — «битый камень». Цемент — порошкообразное вещество, которое при замешивании с водой образует тесто, затвердевающее в камнеподобную массу. «Масса» (лат.) — «ком», «кусок»; бесформенное вещество; множество.

28

«Бронза» (фр.) — сплав металлов; самый древний и самый любимый в искусстве металл. В сплав входят медь, олово с добавлениями других металлов — свинец, цинк и др. Состав и мера каждого из входящих в сплав металлов определяет различные сорта бронзы: «орудийная», «художественная», «колокольная». Цвет бронзы зависит от количества меди (красный, желтый, беловатый).

29

«Форма» (лат.) — «наружность», «вид», «наружный вид», «внешние очертания». Не будет ошибкой сказать, что в искусстве слово «форма» впервые зазвучало в скульптуре и что из скульптуры оно перешло в другие его виды, пустив там сложные, глубокие корни. Оно и понятно, ибо объем скульптуры, наружный ее вид имеет очень четкие внешние очертания, границы объема. Поэтому и контур, силуэт (очертания) столь важен и разнообразен именно в искусстве пластики.

30

«Репродукция» (лат.). «Ре» — «снова», «вновь», «назад». «Продукция» — от латинского «производить», то есть создавать (произведение), делать (вещь); словом, «производить вновь». Поэтому можно сказать, что репродукция — это «вновь повторенная продукция», будь то произведение искусства или жизненно-необходимая вещь. Слово «репродукция» чаще употребляется в связи с искусством. Иногда его заменяют на слово «воспроизведение», единое с ним по смыслу, но более широкое в употреблении. Как можно понять из основного текста — репродуцируют произведения по-разному, и снятие слепка совершенно не похоже на создание полиграфических репродукций (см. 63), с которыми мы знакомимся вот уже в продолжение двух альбомов.

31

«Гипс» (гр.) — природный минерал, малорастворимая соль или тонкозернистый алебастр, иногда таких красивых форм, что существует даже особое его название: «розы пустыни». Цвет белый, золотистый, розоватый. Из этого минерала приготовляется удобный в пластических работах материал. Тестообразный гипс (гипсовый порошок, разведенный водой) служит для изготовления отливочных форм и используется как материал для самих отливок. Это и есть отливка водным путем или «холодная отливка». Из гипса по специальной рецептуре приготовляют искусственный мрамор.

32

«Процедура» (лат.) — «продвигаться». Порядок выполнения ряда последовательных действий (продвижение) в одном сложноорганизованном деле.

33

«Патина» (ит.) — налет окислов на произведениях из бронзы и меди. Патина бывает различных цветовых оттенков — от светло-зеленого до коричневого. Патина возникает естественно от времени (на старой бронзе). И патина бывает искусственная (того тона, который нужен скульптору). Патинировщик («патинщик») — мастер, который искусственно наводит патину. И не только на металл, но и на гипс, придавая ему исключительное сходство с мрамором, бронзой и деревом, смотря в каком материале создан оригинал, с которого снимают слепок.

34

«Глина» — широкоизвестный