— полоса, кайма, кромка, окаймляющая края чего-либо — стены, пола, потолка, ковра, столярного изделия (шкафа, стола и т. д.).

98 «Розетта» (фр.). Скульптурное украшение, распространенное в архитектуре в виде цветка в круглой оправе.

99 «Фасад» (фр.). «Фас» —лицо; фасад — «лицо сооружения», наружная, лицевая сторона здания.

100 «Ниша» (фр.) — углубление в стене. Нередко в нишах помещали статуи, вазы, бюсты и даже фонтаны.

101 «Фронтон» (фр.) — треугольное поле под двускатной крышей. «Фронт» — лоб. Фронтон — лобовая часть здания. Фронтальный значит «лобовой», обращенный лицом.

102 «Библиотека» (гр.). «Библио» — книга, «тека» — «хранилище», «ящик». (Библия — известная древняя книга — так и переводится: «Книги».) Библиотека — хранилище книг, равно как фототека, диатека, пинакотека — хранилища фото, диапозитивов, картин. «Пинакотека» (гр.) — «картинная галерея».

103 «Атлант». В древнегреческой мифологии имя полубога-гиганта, поддерживающего небесный свод. В декоративной скульптуре склоненная мужская статуя, якобы несущая на своих плечах тяжесть архитектурных элементов (балкона, кровли, карниза). Атлант — разновидность кариатид, более древних по происхождению женских декоративных скульптур. «Кариатида» (гр.) — «карийская дева»; или просто «кора» (дева) — женская статуя, уподобленная в архитектуре колонне.

104 «Грифон» (фр.). В декоративной скульптуре фантастическое существо с львиным телом и крыльями орла. Изображения грифонов часты в декоративном искусстве.

105 «Пропорции» (лат.) — цифровые соотношения, из которых наиболее совершенным считается «золотое сечение», созданное древними греками. «Золотое сечение» — выражение строгого математического соотношения величин, при котором одна из двух составных частей во столько же раз больше другой, во сколько сама меньше целого.

106 «Торс» (ит.) — «туловище». Древние скульптуры (римские и в особенности греческие) отличаются исключительным пластическим богатством, хотя и доходят до нас с большими утратами: без головы, без рук, без ног. Одно туловище — «торс»! Но он так красив, как может быть красива средняя часть чудесного музыкального произведения, начало и конец которого безнадежно утеряны. Древние торсы породили в позднее время своеобразный жанр скульптуры: «торс» как пластический этюд, пластическое «размышление на тему». «Корпус» (лат.) — «тело».

107 «Нимфа, дриада, фея». Нимфы в греческой и римской мифологии — второстепенные богини, олицетворяющие собой природные силы: горные нимфы — ореады, речные — наяды, морские — нереиды, лесные — дриады (от гр. «дуб»). Например, дриада якобы рождается с деревом, живет в его листве и умирает вместе с ним. Фея (фр.) — по старинным поверьям таинственное женское существо, обитающее невидимо, но являющееся людям в момент, когда она делает им добро или причиняет зло. В сказках фея — это волшебница

108 «Мюраль» (фр.). Настенную живопись иногда называют на французский лад: «мюраль» — «настенная» («мюр» — «стена»).

109 «Вилла» (лат.) — «поместье», загородный дом.

110 «Люнет», «люнетта» (фр.) — поле стены, заключенное в арку.

111 «Условная живопись», «реалистическая живопись». «Условной» часто называют плоскостные живописные построения, а реалистической» объемно-пространственные. За этими терминами стоят очень сложные проблемы, связанные с историческими особенностями развития искусства. Эти проблемы и раскрываются наиболее полно в книгах, посвященных истории изобразительного искусства. («Термин» — лат. — «предел», «граница». Очень точное слово, обозначающее определенное понятие; слово строгих границ, смысловых пределов.)

112 «Фрагмент» (лат.) — «обломок», «отрывок». Часть целого.

113 «Трактат» (лат.) — «рассуждение». Научное сочинение, обсуждающее определенный вопрос.

114 «Резиденция» (лат.) — «пребывающий». Место постоянного пребывания главы государства, правительства или людей, занимающих видные государственные посты.

115 «Ажурный» (фр.) — «сквозной», «решетчатый», «прозрачный»; искусно и тонко сделанный.

116 «Икона» (гр.) — «изображение», «образ». Станковая живопись на деревянных досках, возникшая в связи с особенностями христианской религии. В древнерусском искусстве иконопись являет собой замечательные живописные достижения старинных иконописцев, снискавших русскому искусству мировую славу. Лучшие собрания икон хранятся в Гос. Третьяковской галерее, в Музее древнерусского искусства имени Андрея Рублева, в Гос. Русском музее, в художественных музеях старинных русских городов (Суздаль, Новгород, Псков, Ростов, Ярославль ...).

117 «Эмоция» (фр.) — от латинского «возбуждать», «волновать». Чувство, переживание, душевное волнение.

118 «Активность» (лат.) — усиленная деятельность, деятельное состояние.

119 «Демократия» (гр.) — «демос» — «народ», «кратос» — «власть». Народная власть, власть народа.

120 «Аллегория» (гр.) — «иносказание». В изобразительном искусстве выражение определенных («невидимых») понятий в видимом, изобразительном образе. В литературе бывает и словесная аллегория (басни и сказки).

121 «Фригийский колпак» — головной убор красного цвета; слово возникло от названия «Фригии», древней страны в Малой Азии. Фригийский колпак носили в Древней Греции и Риме освобожденные рабы. Отсюда его значение символа свободы, и потому его носили революционеры во время французской революции XVIII века. Художники (особенно французские) не раз обращались к этому символу в своих произведениях.

122 «Динамичный» (гр.) — способный к движению, изменению, развитию.

123 «Троица» (1411 г.) — прославленная икона работы великого русского иконописца Андрея Рублева, созданная им для деревянной церкви на месте погребения Сергия Радонежского (ныне собор Троице-Сергиева монастыря, Загорск). Сейчас находится в Москве в Третьяковской галерее. «Сикстинская мадонна» (1519 г.) — прославленный образ работы великого итальянского живописца Рафаэля Санти, созданный для церкви святого Сикста в Пьяченце. Сейчас находится в ГДР, в Дрезденской картинной галерее.

124 «Пироксилин» — так называются созданные Сикейросом (в результате специальных опытов) синтетические краски, дающие в росписях выразительную пластическую фактуру. Сикейрос искал способы создания таких красок, которыми можно было бы сразу расписывать бетонные стены, не грунтуя их, как это обычно делается и в станковой живописи и в технике фрески.

125 «Огневое золочение» или «монументальный офорт». Двери-врата обиты медными листами. Металлические листы, как и в офорте, сначала покрывали лаком (только черным), затем так же процарапывали рисунок и так же травили его кислотой. А вот уже далее мастер работает как монументалист, создавая вечно-прочное произведение. Листы покрывали ртутью и золотом; потом нагревали, в результате чего золото навсегда соединялось только с медью листа, открытой в процарапанном рисунке. Техника огневого золочения была широко распространена на Руси.

126 «Серия» (лат.) — «ряд», «группа». Последовательный ряд графических листов, объединенных техникой и главное — общей темой. Иногда говорят: «цикл».

127 «Искусствоведение», «искусствознание» — наука об искусстве. Теория и история искусства, равно как и художественная критика. «Критика» (гр.) — оценка, разбор, обсуждение какого-либо произведения, теории, явления. Искусствоведы — специалисты в различных областях искусствознания.

128 «Лаконизм» (гр.) — краткость, точность в выражении мысли. По преданию, этим качеством славились спартанцы, жители древней