Теоретически он может называться непризнанным гением, но может и не добивается признания, потому что делает это для себя, просто чтобы свою потенциальную энергию преобразовать в кинетическую. Он равнодушен к оценкам, ему неважно, как будут смотреть на него, когда он танцует, или что скажут те, кто прочтет его текст. Или же, наоборот, настолько ценит порывы своей души, продукты своего творчества, что бережет их от внешних критиков. Ведь это очень страшно – получить не ту обратную связь или не получить вообще.

Я не знаю автора этого стишка-«пирожка», но, как мне кажется, он очень точно выражает это состояние.

Очень часто бывает так, что человек на этом и останавливается и никому никогда не показывает того, что сделал.

3. Отражение в других глазах

И вдруг оказывается, что тебе мало писать для единственного читателя – себя. Тебе становится нужен зритель. То ли для признания, то ли для того, чтобы разделить с ним свою радость. Тебе нужен отклик, ответ, обратная связь – негативная, позитивная, любая. Этот внешний взгляд уже что-то меняет не только в твоем творчестве, но и в тебе целиком, даже если ты покажешь это одному-единственному человеку. Ты уже формируешь общественное мнение – а общественное мнение формирует тебя.

Роман японского писателя Кобо Абэ «Женщина в песках» – чудовищная книга о том, как в современном мире человека взяли в плен. В плену он делает открытие – изобретает устройство получения пресной воды из конденсата. И ему становится интересно! Потом его начинают уважать те, кто его охраняет. Потом его отпускают, а он никуда не уходит. Ситуация становится для него нормальной, потому что он занимался творчеством и получил признание.

Это признание может выражаться в чем угодно – в лайках, в количестве подписчиков или фанатов, в деньгах, в овациях.

Современные инструменты инфобизнеса таковы, что в социальных сетях можно увеличить количество подписчиков, если просто вешать у себя на страничке чужие картинки или цитаты из тех текстов, которые написал не ты. Есть стратегии добавления френдов. Вы автоматически добавили их – они добавили вас. У них – те же самые картинки, те же самые цитаты, что и у вас. Ничего своего нет, жизни нет. Никому ни горячо ни холодно, разве что можете меряться с друзьями количеством френдов. Но это – не выражение ваших способностей и не самореализация. Это просто рутина, технологии продвижения в Сети, которые часто ничего не дают ни уму, ни сердцу и малоэффективны по причине своей безжизненности.

Заниматься признанием для признания – тоска смертная. Но такая же тоска – заниматься чем-то только для результата. Для денег. Для галочки. В любой профессии вы можете превратить свою деятельность в рутину без драйва, эмоций, вдохновения. Работа, от которой не получаешь удовольствия, превращается в ужас. Однажды я встретилась с человеком, у которого, на мой взгляд, была очень творческая профессия: автор передач на кабельном канале. Он заработал себе имя и в своей программе мог делать все, что угодно. Но он говорил мне, что жизнь не удалась. Работа не приносила ему удовольствия, он делал ее механически. Больше всего он хотел уехать жить в лес, что потом и сделал, кстати.

4. «За папу, за маму, за дедушку, за бабушку…»

Еще один очень важный для самореализации момент – ожидания твоего окружения. Например, ваша семья, близкие друзья хотели бы, чтобы вы были бухгалтером, а вы чувствуете себя звездой гей-парадов. Но если даже вы воплотите свои мечты в жизнь, удовлетворения не будет. Потому что глубинная система, частью которой вы не можете перестать быть, вас отторгнет. Вы все равно будете чувствовать себя изгоем. Каким бы олигархом вы ни стали, все равно будете чувствовать вину перед папой-коммунистом и бессребреником.

Мой друг, очень богатый человек, как-то признался мне: «Удивительная вещь – я всю жизнь пытался доказать папе, что имею право на существование. И все, чего я достиг и в бизнесе, и в спорте, а у меня были и спортивные победы, медали по гимнастике, было для того, чтобы ему это доказать. Но папа меня не воспринимал всерьез, потому что мой старший брат был математический гений. Он считал, что брат – молодец, настоящий, а я не получился. Он меня так и называл – «бракованный». Ведь я не был гением, хоть и всегда считал себя неплохим сыном. Брат в итоге никем так и не стал, он до сих пор запоминает 15-значные цифры, но время от времени лежит в психушке. К тому моменту, когда отец умер, я уже был богат, мог купить все, что хотел, меня уважали люди, я многого добился, но ни слова признания или поддержки от папы ни разу так и не услышал. Хотя, если бы не необходимость что-то ему доказать, я, возможно, столько бы и не сделал».

Я считаю, это самореализация – когда все эти четыре квадранта сходятся в одной точке. Когда ваша внутренняя радость от творчества адекватна признанию и когда результат можно не только предъявить или показать, но и почувствовать.

А значит, нам на этой карте никак не обойтись без маршрутов и понимания, где мы находимся. В книге «Теория невероятности»[1] я уже писала, что ориентироваться в пространстве (не только внешнем, но и внутреннем) нам поможет декартова система координат. Впервые координатную сетку предложил математик и философ Рене Декарт в своей работе «Рассуждение о методе» еще в 1637 году. Здесь мы тоже прибегнем к этой системе. Когда активизированы все ее четыре квадранта, энергия самореализации начинает работать как восходящий эскалатор.

Так и здесь. Нарисуем на листе бумаги две оси – «внутрь» или «наружу». То есть когда я реализую себя, я ориентируюсь на себя или на других? Это делит нашу карту мира на две большие плоскости.

Следующая ось – «активно» и «пассивно». Действия или отсутствие действий. Одни ждут вдохновения, а другие пишут в стол, накапливают-накапливают, а потом выплескивают наружу: начинают издавать, выставлять работы, даже если их никто не будет покупать.

В нашей таблице получилось четыре поля, 4 квадранта.