снова принесу тот пакетик с кровью из прошлого эпизода?» Я ответил: «О господи, это будет круто!» И тут же добавил это в сценарий.

Джейсон Кесслер:

– Было легкое ощущение, будто мы все где-то в летнем лагере.

Мы – на одной территории, едим одну и ту же еду. Все обедают вместе. Это была очень замкнутая группа, и мне кажется, это давало людям приятное чувство принадлежности к ней.

Стив Берджесс (продюсер):

– Нам не приходилось отвлекаться на другие шоу, которые, как правило, снимаются за стенкой. Мы были на съемочной площадке и в это же время были не на съемочной площадке.

Крид Брэттон:

– Никто не заходил на нашу территорию, поэтому мы больше времени посвящали работе. Мне кажется, это было отличным преимуществом шоу.

Ким Фэрри:

– Я работала на Universal. Я работала на Warner Bros. Я провела там много лет. И ощущение, что мы в здании одни, было очень приятным. Больше никого. Мы были на этой частной территории, куда могли зайти только члены семьи или друзья. Мои дети приходили туда обедать, когда они были совсем маленькими. Почти в каждый обед кто-то из актеров подходил и забирал моих детей, чтобы отвести их к буфету. Все они были очень милыми.

Клер Скэнлон:

– Когда я работала над «Офисом», в моей личной жизни был очень непростой период, и это место по-настоящему стало для меня вторым домом: теплым, обволакивающим, в котором всегда можно было найти поддержку. Я разводилась с мужем, когда монтировала эпизод «Ниагарский водопад»; мой брак разваливался буквально в тот момент, когда я монтировала эпизод про свадьбу. Это сводило меня с ума. Пол[63] говорил: «Тебе нужно к психологу, иди». Дженна приходила ко мне и рассказывала про свой опыт, про приоритеты и про то, как важно не забывать про здоровый эгоизм. Рэйн говорил: «Вот что значит быть хорошим, заботливым мужем. Тебе приходится жертвовать карьерой, чтобы твоя личная жизнь была в порядке». Мне кажется, как раз в тот момент он отказался от съемок в фильме с Дженнифер Гарнер, просто чтобы быть со своей семьей. У него дома все было в порядке, но он повторял: «Я останусь дома, я хочу быть рядом с ними».

Кейт Флэннери:

– Мы были в коконе. Нас нежно охраняли и о нас заботились, а мы даже не замечали этого в то время.

Клер Скэнлон:

– Это был такой хороший коллектив! Все готовы были подстраховать друг друга. Они словно говорили: «Да, невозможно прожить жизнь без проблем, и конфликты будут происходить. Давай поговорим об этом. Давай проработаем это». Были деликатные моменты, например развод Анджелы Кинси и Уоррена Либерштейна, который был братом Пола и сценаристом на шоу. Все это происходило во время съемок шоу, и они очень достойно это переживали. Это показатель культуры людей, которые работали на шоу. И это шло с самого верха. Начиная с Грега Дэниелса и Стива Карелла, двух самых добрых людей, которых я знаю. Все хорошее от них распространялось на всех остальных.

Пол Фиг:

– Распорядок каждого дня был таким стандартным, что иногда казалось, будто мы все работаем в «Дандер Миффлин».

Оскар Нуньес:

– У актеров главных ролей были персональные трейлеры. Остальные делили трейлеры между собой. У каждого из нас была примерно половина трейлера, и этого вполне хватало.

Крид Брэттон:

– Так, разумеется, у Джона, Дженны и, конечно же, у Стива и Рэйна были свои трейлеры. Они были звездами, а у остальных были драндулеты на троих, как мы их называли. Когда приходили актеры вроде Джеймса Спэйдера, или Идриса Эльбы, или Кэти Бейтс, им давали персональные трейлеры. Но все равно мы проводили в них очень мало времени. Трейлеры рассматривались как место, где можно позавтракать в одиночестве, если ты не хотел есть со всеми, или если нужно еще раз пробежаться по сценарию. Все равно весь день мы проводили на площадке. Если была пауза, мы были рады просто залезть туда, развалиться на своей кровати, достать подушку и одеяло и вздремнуть. Мы провели так много часов.

Кейт Флэннери:

– Я делила свой драндулет на троих с Филлис и Анджелой.

Крид Брэттон:

– Мы с Эдом занимались музыкой в своих трейлерах. Я приходил к нему, а он захаживал ко мне, и мы импровизировали.

Эд Хелмс:

– Обычно мы проводили все время друг у друга, разучивая песни и сочиняя музыку. Это было очень веселое времяпрепровождение, и мне кажется, мы многому научились друг у друга.

Шелли Адаян:

– Крид и Эд Хелмс время от времени устраивали джем-сейшен на траве перед парковкой, и мы собирались вокруг, чтобы их послушать. Атмосфера этого шоу очень отличалась от всех других проектов, на которых я работала.

Ричард Гонсалес:

– У нас на территории был разбит огромный лагерь где-то из двадцати трейлеров. Я отвечал за то, чтобы привести каждого актера на площадку и убедиться, что все готовы к съемкам. Мне никогда не приходилось переживать за Карелла. Он был готов всегда. Были люди другого склада, из-за которых я слегка нервничал. Они могли разговаривать по телефону со своим агентом, менеджером или с кем-то еще, параллельно решая какие-то свои вопросы. Во втором сезоне все были счастливы просто иметь постоянную работу. Но уже к третьему сезону я стучался в дверь и слышал: «Окей, а Лесли уже пришел на площадку? А Стив?» Если вы обратите внимание, к третьему сезону на заднем плане сидит уже не так много людей, как прежде, потому что актеры не всегда хотели сидеть на заднем плане в чьей-то другой сцене. Рэйн и особенно Дженна могли сказать: «Ну, мы же в офисе, так? В той сцене я отошла в туалет». Или они говорили: «В этой сцене мой персонаж отошел в столовую».

Расти Махмуд:

– Меня взяли на работу, потому что некоторые люди… Не буду называть имен… Но некоторые люди много возомнили о себе. Они стали черечур требовательными. Иногда я слышал: «Я не хочу приходить так рано» или «Запланируйте все мои сцены подряд». Но этого одновременно хотели пятнадцать человек. Это было просто невозможно. Некоторые были беременны и не приходили на площадку раньше десяти утра, а в три часа дня им уже нужно было уходить. При этом им надо было присутствовать в каждой сцене, а мы снимали с семи до семи. Как мы могли это устроить? Для меня это было натуральным жонглированием. К примеру, у одного актера запланирована