о нем думает. У него на рабочем столе узнаваемый набор иконок, характерный для офисного работника, и они беспорядочно раскиданы по экрану: «Авто.ру», презентации какие-то – версии 1, 2, 3, final и final_new, есть иконка сайта HeadHunter – если мы ее заметим, то поймем, что герой давно ищет другую работу, а значит, та, что у него есть, его не устраивает.

Если нет оригинальной истории, можно задуматься об адаптации или развернуть камеру на себя.

Возможно, вам подойдет журналистская история, ведь многие современные журналисты находят своих героев в интернете, а преступления, которые они расследуют, все чаще происходят в виртуальном пространстве. Как, например, события автобиографической книги французской журналистки Анны Эрель «Я была джихадисткой», которая легла в основу фильм Тимура Бекмамбетова «Профиль». В своем документальном романе автор рассказала об онлайн-знакомстве с вербовщиком террористической группировки, который рекрутировал в социальных сетях европеек, готовых отправиться в Сирию.

Ольга Харина, продюсер и сценарист

«Профиль» – это, наверное, самый быстрый питч, который у меня был в жизни. Я была подписана на разные издания и в какой-то момент в ленте Facebook увидела в The Guardian анонс этой книги. Прочитала и рассказала об этом Тимуру, а он через несколько дней ответил, что тема хорошая, надо найти журналистку и купить у нее права на экранизацию. То есть эта история появилась в результате скроллинга новостей в Facebook.

Тимур Бекмамбетов, режиссер

История «Профиля» будто бы специально написана для скринлайфа. В ее основе – общение двух людей в онлайн-среде. Мы подвергли ее сюжет минимальным изменениям. В книге есть несколько офлайн-сцен, которые происходят не в пространстве экрана, но все они не касаются отношений двух главных героев – журналистки и террориста, поэтому мы легко от них отказались. Важно, что герои находятся далеко друг от друга, и в фильме есть фраза, которую героиня говорит своей начальнице: «Это безумие, но, когда я с ним разговариваю, мне не так страшно. Намного страшнее, когда он исчезает – ведь тогда я точно не знаю, где он». Если террорист пропадает из онлайна, значит, он может быть где угодно, даже у нее под дверью. Книга исследует особенности онлайн-жизни, в том числе драматургические, – в общем, это идеальная скринлайф-история.

Тимур Бекмамбетов считает, что для скринлайфа нет не только жанровых преград – здесь точно так же возможны авторские высказывания, что подтверждает, например, фестивальная судьба фильма «Профиль». К тому же чем больше ограничений, тем интереснее режиссеру-автору их преодолевать, решая сложные творческие задачи. Так почему бы не представить, к примеру, документальный скринлайф? Главным аттракционом для зрителя тут будет расследование или исследование, которое рождается прямо на его глазах.

Иван Петухов, сценарист и режиссер

Я не документалист, но мне кажется, что скринлайф в сочетании с found-footage может сработать очень хорошо, документальная история вполне может быть построена на этом стыке. Тот же «Профиль» Тимура Бекмамбетова построен на приеме, что кто-то (возможно, режиссер, и это, кстати, единственное его появление в картине) открывает одну за другой папки с видеоматериалами. Это записи бесед героини с террористом, рассортированные по дням, – таким образом тут решена проблема монтажа: фильм делится на эпизоды, каждый из которых происходит, согласно правилам скринлайфа, в режиме реального времени. Могу предположить, что точно так же герой-режиссер документального фильма-расследования мог бы открывать архивные видеозаписи, к примеру, Антона Ельчина. Он также мог бы записывать свои беседы с родными и близкими Ельчина в мессенджерах, в Skype или FaceTime. Но в документальном скринлайфе, в отличие от обычного документального кино, придется рассказать не просто историю условного Антона Ельчина, а историю режиссера, который снимает фильм об Антоне Ельчине. И, например, параллельно разводится с женой. То есть в конечном итоге это будет история про тебя.

Можно еще раз вспомнить о том, что лучшие истории на Земле давно написаны классиками. Возьмите любой эпистолярный роман или классическую драматургическую основу, в центре сюжета которой лежит невозможность героев быть вместе, и попробуйте переложить ее на язык скринлайфа. Так, как это сделали авторы скринлайф-экранизации трагедии Уильяма Шекспира – «Ромео и Джульетта», запустившие проект «R#J».

Тимур Бекмамбетов, режиссер

В сегодняшнем мире ни «Ромео и Джульетту», ни «Гамлета», ни «Отелло» рассказать традиционным способом невозможно, потому что мы так больше не живем. Отелло подсмотрит не на платочек ненужный – ему пришлют скриншот экрана Дездемоны, переписывающейся с любовником. Причем эту переписку, разумеется, подделают.

Кэри Уильямс, режиссер и сценарист

Мы живем в мире социальных сетей – это мир тинейджеров, и скринлайф дает возможность показать его таким, какой он есть. Пост, комментарии, лайки, дизлайки – так живут современные подростки, и именно так мы рассказываем нашу историю о Ромео и Джульетте. Конфликт пьесы Шекспира в том, что влюбленные не могут быть вместе. Как ни странно, мир социальных сетей решает эту проблему лишь отчасти. Ведь когда люди влюблены, им недостаточно просто видеться в FaceTime или Zoom. Наш фильм о том, что социальные сети на самом деле не способны решить трагедию Ромео и Джульетты.

Какой жанр выбрать?

Молодой режиссер, который приходит на студию с идеей, обычно мечтает о больших камерах, многочисленных ассистентах, дорогих декорациях. Но скринлайф – это прежде всего сторителлинг. Здесь не за чем спрятаться, нечем отвлечь внимание зрителя. Единственным вашим укрытием может стать жанр, который вы выберете для своего рассказа. И, как показывает опыт, традиционные жанровые схемы скринлайфу явно к лицу.

Законы жанра, в которых легко ориентируется зритель, помогают сглаживать непривычную новизну языка. Именно поэтому первый полнометражный фильм, который был снят в формате скринлайф, – «Убрать из друзей» – это хоррор. Триллер, детектив, комедия положений – для любого из этих жанров скринлайф, укорененный в интернете, где так хорошо сочетаются анонимность и публичность, саспенс и тайна, может стать идеальной средой.

Мария Затуловская, продюсер

Когда мы сделали «Убрать из друзей», нам сказали, что скринлайф – интересный формат, но он работает только для фильмов ужасов. Потом мы сделали «Поиск» – это был триллер, и оказалось, что скринлайф отлично работает и в этом жанре. Потом мы сделали комедию «Днюха!», и всем стало ясно, что в скринлайфе огромное поле для юмора. Нас часто спрашивают про экшен – мне кажется, что можно было бы снять отличный скринлайф про ограбление банка. Думаю, что жанровых ограничений