Здание музея

В зале музея

Это увлечение появилось у Штеделя примерно в 1770, когда он начал активно приобретать произведения искусства, увиденные во время путешествий в Париж, Амстердам, Лондон, однако и в своем родном городе банкир покупал немало. Всего в его коллекции насчитывалось порядка 500 картин, около 2000 гравюр и рисунков, главным образом фламандской, голландской и немецкой школ XVII–XVIII веков. Интерес к графике родился у мецената благодаря стараниям Иоганна Вольфганга Гёте, который часто наведывался к нему, чтобы осмотреть пополнявшееся собрание.

Штедель никогда не был женат и не имел детей. Впервые идея создания художественного учреждения появилась у него в 1792 и, вероятно, была навеяна открытием коллекции Лувра для широкой публики. В 1811 банкир официально заявил великому князю Франкфурта Карлу Теодору Дальбергу о своем намерении после смерти передать городу собрание. Созданный на его основе художественный институт должен был подразделяться на общедоступную картинную галерею и школу искусств, где смогли бы бесплатно обучаться все желающие. Это важное общественное начинание через год после смерти Штеделя оказалось под угрозой, так как объявился его дальний родственник, претендовавший на наследство. В связи с судебными тяжбами, длившимися вплоть до 1828, работа учреждения была существенно осложнена.

Первое время институт располагался в доме самого мецената на площади Росс в центре города. В 1833 он переехал в перестроенное для него здание на Нойе Майнцер штрассе. В 1840 новым музейным инспектором стал Иоганн Давид Пассавант (1787–1861), художник и историк искусства, с чьим именем связано значительное пополнение коллекции. Именно благодаря стараниям Пассаванта в институте появилось собрание старонидерландской живописи, купленное на аукционе в 1850, прежде находившееся во владении короля Нидерландов Вильгельма II, а также жемчужина коллекции — «Женский портрет» кисти Сандро Боттичелли.

В 1878 Штеделевский художественный институт переехал в отдельное, специально для него воздвигнутое здание на берегу Майна в стиле грюндерства, в котором и находится по сей день.

В 1891 назначенный директором Генрих Вайцзекер организовал большую работу по подготовке полного каталога собрания музея. Именно он начал пополнять коллекцию работами современных художников. В 1899 Вайцзекер и Леопольд Зонненман, издатель «Франкфуртер цайтунг», создали попечительский совет музея, и на собранные ими деньги была куплена картина Альфреда Сислея «Набережная Сены» (1879), первое полотно импрессионистов в коллекции. В 1904 следующий директор Людвиг Юсти продолжил политику Вайцзекера по приобретению работ импрессионистов и других художников-современников, не оставляя без внимания и собрание произведений старых мастеров. Именно в период руководства Юсти коллекция пополнилась шедевром Рембрандта «Ослепление Самсона». В это же время в связи с нехваткой выставочных площадей здание музея значительно перестраивается и расширяется.

Интерьер музея

Новая веха в развитии художественного института начинается в 1907, когда директором становится Герг Шварценски. В результате его работы в собрании появились шедевры импрессионизма и авангарда, работы таких художников, как Франц Марк и Макс Бекманн. Последний, ко всему прочему, еще и преподавал в Штеделевской школе искусств. К заслугам директора также относится получение на экспонирование из Исторического музея Франкфурта картины «Райский сад» анонимного верхнерейнского мастера XV века, великолепного образца живописи интернациональной готики. После прихода к власти Гитлера в 1933 Шварценски был освобожден от всех занимаемых должностей и в 1938 вынужденно эмигрировал в США.

В 1937 в Мюнхене по приказу Гитлера была устроена выставка дегенеративного искусства, призванная продемонстрировать публике упадок и разрушение, которые несло в себе авангардное искусство. Картины изымались из многих немецких музеев, в том числе из Штеделя (порядка 400 произведений графики, 77 картин, среди них — полотна Ван Гога, Мунка, Марка, Бекманна). Во время Второй мировой войны разделенное на несколько частей собрание музея было укрыто в пригороде Франкфурта, а его здание, к сожалению, сильно пострадало в результате воздушных атак.

В послевоенный период конфискованные произведения были возвращены, к тому же институту начали оказывать поддержку различные благотворительные фонды и меценаты. В 1963 завершилась большая реконструкция музейного здания по проекту Иоганнеса Крана, устранившая последствия нацистского правления и Второй мировой войны. В 1974 директором стал Клаус Гальвиц, сосредоточивший основное внимание на произведениях современного послевоенного искусстве, а также классического модерна.

В 1990 Штеделевский художественный институт получил новые площади на Гольбейнштрассе для экспонирования искусства XX века. С начала 2000-х он приобретает современное искусство и фотографию. Для показа этой коллекции в сентябре 2009 было начато строительство новой площадки по проекту архитектурного бюро Шнейдера и Шумахера, выигравшего конкурс, в котором принимали участие восемь всемирно известных архитекторов. Торжественное открытие корпуса состоялось в феврале 2012.