низких, чем минимальные ставки, установленные постановлением Правительства РФ № 218;

• навязывание автору посредника в виде какого-либо агентства;

• невыплата или неполная выплата оговоренного в договоре гонорара при эксплуатации спектакля;

• недобросовестная финансовая отчетность театров, продюсеров и посредников. Скрытие реальных доходов от эксплуатации спектакля;

• нарушение авторского права третьими лицами (например, организаторами проката спектаклей и владельцами залов);

• размещение видеозаписей спектакля в интернете;

• использование переработанных без разрешения автора произведений (например, в формулировке «по мотивам»);

• затрудненность защиты авторских прав при постановке за границей;

• перевод пьесы на иностранный язык без разрешения автора, часто плохого качества и с серьезными искажениями и сокращениями.

Наиболее важными законоположениями в этой сфере, которые чаще всего приходится применять на практике, являются разрешение и запрещение постановок и защита неприкосновенности произведения.

Право разрешать постановку принадлежит только автору (п. 1 ст. 1229 ГК РФ): «Правообладатель может по своему усмотрению разрешать или запрещать другим лицам использование результата интеллектуальной деятельности. Отсутствие запрета не считается согласием (разрешением)».

В отношениях с театрами зарубежных стран, где право РФ не действует, следует опираться на Бернскую конвенцию. Статьи 11 и 11bis Конвенции устанавливают, что только авторам принадлежит исключительное право разрешать:

• публичное представление и исполнение своих произведений, включая публичное представление и исполнение, осуществляемое любыми средствами или способами;

• передачу своих произведений в эфир или сообщение для всеобщего сведения этих произведений любым другим способом беспроводной передачи знаков, звуков или изображений;

• публичное чтение своих произведений, включая публичное чтение, осуществляемое любыми средствами или способами.

Такие же права предоставляются авторам в отношении переводов их произведений.

Отсюда, в частности, следует, что ни публикация пьесы в печати, ни размещение ее в интернете не дают права театру ставить ее без разрешения автора.

Постановление Правительства РФ № 218 устанавливает минимальную ставку авторского вознаграждения за исполнение пьесы – 8 % от поспектакльного сбора. Между тем театры не стесняются предлагать автору пять-шесть процентов, а то и меньше, ссылаясь на свое тяжелое финансовое положение (а другого у театров не бывает) или на то, что такой-то знаменитый драматург берет всего четыре процента и пр. Автору, особенно начинающему, спорить с театром трудно, и он вынужден уступать. Такая практика выкручивания рук приводит к тому, что в нашей огромной стране, с ее тысячами театров, можно пересчитать по пальцам драматургов, способных существовать литературным трудом. Они вынуждены зарабатывать на жизнь другими способами, что отрицательно сказывается на результатах их творчества. В итоге проигрывают и театры, и драматургия.

Вопреки популярному мнению, обязанность платить гонорар распространяется по закону и на исполнение бесплатных спектаклей. Автор может, конечно, предоставить право любителям или студентам играть спектакль безвозмездно, что он чаще всего и делает.

Хозяева театральных зданий, руководители клубов, зрительных залов, дирекции фестивалей и другие организаторы спектаклей должны сознавать, что они несут ответственность за нарушение авторских прав и обязаны проверять законность исполнения спектаклей. Это относится и к гастрольным выступлениям антрепризных групп, и к показам любительских театров, и к спектаклям для корпоративов, и вообще к любым спектаклям любых коллективов.

В стране проводятся многочисленные фестивали любительских театров. Руководству этих фестивалей в голову не приходит предупредить участников о необходимости соблюдать авторское право. Между тем организаторы таких фестивалей несут за это юридическую ответственность. Должны нести, и надо этого добиваться.

К сожалению, в 2006 г. Верховный суд отменил раздел III Постановления Правительства РФ от 21 марта 1994 года № 218, в котором устанавливался, в частности, круг плательщиков и их обязанности. Несмотря на то что с тех пор прошло 12 лет, новые законодательные нормы взамен не определены и не приняты (хотя такие попытки предпринимались), что создает трудности при защите авторских прав. Отсутствие законодательной базы создает условия для бесправия и анархии.

Еще одна серьезная проблема: у автора нет возможности по своему выбору определять подсудность (т. е. выбрать суд, рассматривающий дело). По общему правилу дела в судах общей юрисдикции рассматриваются по месту жительства или месту нахождения ответчика (ст. 28 ГПК РФ). Исключения из данного правила – случаи определения подсудности по выбору истца – установлены ст. 29 ГПК РФ, однако в перечне лиц, которые могут обращаться за защитой своих прав в суд по месту своего жительства, авторы отсутствуют. Таким образом, в случае возникновения тяжбы с театром судиться приходится по месту нахождения театра. В такой большой стране ведение процесса против театра в суде, удаленном на тысячи километров, становится для драматурга практически невозможным.

Защите своих интересов в суде автору мешает также отсутствие льготы по уплате государственной пошлины для авторов.

До 1 января 2015 года размер, порядок и льготы по уплате государственной пошлины, в том числе за обращение в суды, устанавливались Законом РСФСР от 9 декабря 1991 года № 2005-I «О государственной пошлине». В соответствии с п. 2.2 ст. 5 «Льготы по уплате государственной пошлины» Закона от уплаты государственной пошлины по делам, рассматриваемым в судах общей юрисдикции, освобождались в том числе истцы – по спорам об авторстве, авторы – по искам, вытекающим из авторского права, а также из других прав на интеллектуальную собственность.

С 1 января 2015 года авторы произведений исключены из перечня лиц, которые освобождены от уплаты государственной пошлины при обращении в суды (ст. 333.36 Налогового кодекса РФ). В результате при подаче судебного иска автор должен уплатить значительную пошлину, не имея в силу названных выше причин надежды выиграть процесс, даже если правда и право на его стороне.

Подобные изменения в законодательстве являются нарушением п. 3 ст. 55 Конституции РФ: «Права и свободы человека и гражданина могут быть ограничены федеральным законом только в той мере, в какой это необходимо в целях защиты основ конституционного строя, нравственности, здоровья, прав и законных интересов других лиц, обеспечения обороны страны и безопасности государства».

Неимущественные права

К ним, в частности, относятся:

– право на неприкосновенность произведения;

– право на авторство, на имя в афише и рекламе;

– право участия в репетициях и подготовке спектакля;

– право на получение информации о публичном исполнении: видеозаписи спектакля, афиши, фотографии, рецензии, извещения о дате премьеры;

– право присутствия на премьерах;

– право на защиту репутации;

– право одобрения состава создателей и исполнителей спектакля.

Право на имя и на неприкосновенность оговаривается законом. Что же касается прочих неимущественных прав, за них надо еще побороться. По понятным причинам драматург имеет право знать, кем будет поставлен спектакль, какова будет трактовка пьесы, кто будет художник и композитор, кто назначен на роли. Театры никогда это с автором не обсуждают и не согласовывают. Разумеется, театры не допускают участия автора в кастинге и репетициях. После того как постановка