Небольшое облегчение перед грандиозным финалом дает нам I Belong To You, бойкая фортепианная вещица, полная веселых вскриков и щелканья пальцами. Своей развязностью она напоминает не то Blur времен расцвета брит-попа, не то Билли Джоэла, не то Supertramp, не то The Beatles. Песня о почитании, с классическими отсылками на разрушенные колонны и носимые короны – Muse просто не могут сделать ничего простого. Нет, вскоре после первого упоминания собственного названия группы в песне I Belong To You вдруг перерастает в отрывок из Mon coeur s’ouvre à ta voix («Мое сердце открывается звуку твоего голоса»), арии из оперы Камиля Сен-Санса «Самсон и Далила», которую Muse исполняет в сопровождении хора и оркестра. И если вы подумали, что это экстравагантно, вы еще ничего не видели.

Exogenesis, двенадцатиминутная симфония в трех частях, которые называются Overture, Cross-Pollination и Redemption, вертелась в голове Мэтта уже несколько лет, и именно она задержала работу над The Resistance на несколько месяцев, пока он доводил до идеала аранжировки и нотные записи. Он много раз представлял, как песни Muse исполняет симфонический оркестр и большой хор; теперь же ему наконец-то выдался шанс претворить в жизнь все свои дичайшие «берлиозовские» фантазии.

Теория экзогенеза[175] утверждает, что Вселенная повсюду хранит в себе «семена» жизни и что жизнь на Земле могла зародиться из такого зерна; что мы появились благодаря «перекрестному опылению», а опылителем могла выступить, например, комета. В самой песне изображается сценарий конца света, когда человечеству приходится покинуть Землю или отправить генетический материал со своей ДНК на другую планету, чтобы люди возродились снова. Огромность музыки подчеркивается космическими образами (в более религиозную эпоху, наверное, она сопровождалась бы райскими осаннами), и это скорее классическая пьеса, чем песня; струнные инструменты настолько задвинули группу на задний план, что Крис даже сказал, что Exogenesis не хуже бы прозвучала и вообще без Muse.

Нарастающие струнные, огненные духовые, грохот литавр: Overture летит к нам со всей грацией и ловкостью филармонического оркестра. Пронзительный оперный голос Мэтта, который брал высоты, в последний раз достигнутые на Micro Cuts, задавал множество вопросов поверх волнообразного рефрена: кто мы, где мы, почему мы? Томное гитарное соло в духе Pink Floyd приводит к Cross Pollination, множеству резких фортепианных аккордов, подчиняющихся руке маэстро. Последние надежды человечества пробиваются через токсичные облака планеты, выходят за пределы атмосферы и отправляются «распространять наши коды», и звуковая дорожка композиции не менее цветаста и выразительна – она выходит на оркестровую орбиту. А потом вступает группа: грохочущие ударные Дома, бас Криса, который, наверное, слышно даже в каком-нибудь далеком галактическом квадранте, а потом повторяется первый рефрен – пункт назначения достигнут. Можно было там и закончить, но затем начинается Redemption с ее баховской хрупкостью, роскошная, полная надежд последняя часть этого кинематографического визуального путешествия, в котором семена находят благодатную почву. Позже Мэтт говорил, что последняя песня каждого альбома была намеком на то, как будет звучать следующая пластинка; если ориентиром считать Exogenesis, то шестой альбом Muse может стать разве что реальным аналогом оперы из «Пятого элемента».

Если The Resistance был самым бескомпромиссным, сложным и экстремальным альбомом Muse на тот момент, это не помешало ему стать – с точки зрения чартов – еще и самым успешным. После выхода в сентябре 2009 года он занял первое место в пятнадцати странах, включая Великобританию, Францию, Германию, Мексику и Канаду, и вышел на третье место даже в чартах самой коварной сверхдержавы, США. Похоже, самая политически апатичная нация на Земле, воинственный Великий Враг, наконец-то услышала подрывные послания Muse.

Но прежде чем они смогли воспользоваться этим успехом, их ждали кое-какие неоконченные дела на родине.

* * *

С тех пор как они познакомились там, будучи еще школьниками, Мэтт и Дом фантазировали, что когда-нибудь устроят концерт в «Логове» – на полянке в центре Тинмута, которая словно зеленым сукном обтягивала набережную. Как еще Мэтт мог снова восстановить связь с родиной, вдохновить бесправные молодые души родного города, как не устроив премьеру The Resistance на родной планете?

И вот, 4 сентября 2009 года десять тысяч активных агентов Muse собрались в «Логове» на первый митинг проекта «Евразия», известный под кодовым именем «Рандеву у моря». Местный совет согласился одобрить проведение концерта (и еще одного – на следующий день) лишь на условиях, что громкость звука не превысит 84,1 децибела[176], но настроение все равно было отличным – за уличными кордонами и баррикадами витрины магазинов украсили постерами Muse и плакатами «РЕБЯТА ВЕРНУЛИСЬ ДОМОЙ». Сцена была оформлена в стиле кукольного театра «Панч и Джуди», два огромных мистера Панча смотрели на сцену с колонок, а на сцене Muse представил цирковой шпрехшталмейстер. «Привет, Тинмут! – крикнул Мэтт, ностальгическим жестом показывая на пирс. – Очень здорово вернуться сюда снова».

И под полной луной, обстреливаемой лазерами, Muse представила зрителям The Resistance – почти весь альбом, кроме Exogenesis, MK-Ultra, I Belong To You и Guiding Light, вперемешку с лучшими хитами[177] и парой раритетов – кавер-версией на Popcorn, синтезаторный хит семидесятых от Hot Butter, и Cave, которую посвятили мэру, выбросившему дебютный альбом группы в мусорную корзину на камеру для местной газеты десять лет назад. Ближе к концу концерта Дом поднялся на стуле и сказал, что Muse всегда мечтали когда-нибудь выступить в «Логове».

Вот так началось турне The Resistance.

После еще пары сравнительно небольших разминочных концертов в театрах Парижа и Берлина (с практически таким же сет-листом, как и в Тинмуте), нескольких появлений на телевидении и радио в поддержку альбома во Франции, Лондоне и Италии (там группа сыграла под фонограмму Uprising в программе Quelli che il Calcio, поменявшись местами: Дом «пел», а Мэтт барабанил) и выступления на MTV Video Music Awards в Нью-Йорке Muse присоединились к огромному мировому стадионному турне U2 под названием 360°, выступая у них на разогреве на Восточном побережье США в сентябре и октябре. Самая большая мировая музыкальная аудитория уже лежала у их ног, и они получили идеальную возможность буквально уничтожать по шестьдесят-восемьдесят тысяч американских поклонников рока за вечер крепким сетом из восьми суперхитов. Началось все на стадионе «Джайентс» в Нью-Йорке, а затем Muse поехали по всему Восточному побережью – Ландовер, Шарлоттсвилл, Роли, Атланта, Тампа, Арлингтон, Хьюстон, – выступая на сцене, которую U2 спроектировали для установки в центре стадионов – 50-метровый металлический коготь, похожий на огромного паука. Центральное расположение сцены дало Muse идею для декораций к собственным европейским гастролям, которые должны были передать тоталитарные темы альбома, а еще в шоу должны были снова участвовать акробаты, как на Уэмбли – может быть, они будут гоняться друг за другом по воздуху, но догнать друг друга так и не смогут, словно Уинстон и Джулия, скрещенные с Питером и Венди. Мэтт занялся плотным изучением оперных декораций и «Цирк дю Солей», ища идеи для острых, драматичных перформансов. Их манила двадцатитысячная «О2-Арена». The Resistance разнесет ее в клочья.