Александрийском театре. Статья вторая // Л Г. 1841. № 54. 20 мая, вторник. Русский театр. С. 214.

150

В. П. Горленко в 1878 г. пишет: «Драма эта обошла все столичные и провинциальные сцены и еще недавно давалась здесь в каком-то клубе или на загородных театрах» // Горленко В. П. Литературные дебюты Некрасова. С. 157.

151

Интересно суждение П. П. Гнедича – писателя, переводчика, историка искусства, драматурга, с 1901 г. по 1908 г. – заведующего репертуаром и управляющего труппой Александрийского театра: «“Осенняя скука” поразила меня. Это весь Чехов со всеми своими “Хмурыми людьми”. Это великолепный драматург, который дает актерам не те шаблонные, картонные образы, что Перепельский давал в переделанных с французского водевилях, а глубокий знаток того помещичьего быта, среди которого он вырос и который знал не хуже Тургенева» (Гнедич П. П. Книга жизни. Воспоминания. 1855–1918. М., 2000. С. 262–263).

152

Королева Н. В. Н. А. Некрасов // Очерки истории русской театральной критики. Конец XVIII – первая половина XIX века ⁄ под ред. А. Я. Альтшуллера. Л., 1975. С. 322–331.

153

И прозаической. Подробнее см.: Степина [Данилевская] М. Ю. Образ В. Н. Асенковой в творчестве современников // Печать и слово Санкт-Петербурга. СПб., 2013. С. 55–71*.

154

Приведем известное суждение Н. Н. Страхова из его статьи «Сочинения Я. П. Полонского. СПб. Т. I и II. 1869; Т. III.1870; Стихотворения Н. Некрасова. Издание пятое. Четыре части. СПб. 1869; Мороз Красный нос. Поэма Н. Некрасова. Цена 15 коп. СПб. 1870»: «Настоящей школой, университетом г. Некрасова был Александринский театр, откуда он заимствует и сюжеты своих стихов и тот водевильный склад, который сохранился у него до последних дней» (Заря. 1869. № 9. С. 139).

155

Характерно название одной из базовых работ этого периода, принадлежащей В. Е. Евгеньеву-Максимову, – «Исповедь раннего разночинца» (см.: Жизнь и похождения Тихона Тросникова. Новонайденная рукопись Некрасова. М.; Л., 1931. С. 11–28). В современных изданиях фамилия героя пишется «Тростников».

156

Николай Алексеевич Некрасов. Его жизнь, последние минуты и отрывки из сочинений. СПб., 1885; Н. А. Некрасов в воспоминаниях и документах. Л., 1930.

157

Евгеньев-Максимов В. Е. Н. А. Некрасов и его современники. М., 1930.

C. 7-43.

158

Кони А. Ф. Николай Алексеевич Некрасов // Кони А. Ф. Воспоминания о писателях. М., 1989. С. 196.

159

Несмотря на впечатления К. И. Чуковского, записанные в его дневнике: «Кони забыл, что уже четыре раза рассказывал мне содержание своих лекций об этике, – и рассказал опять с теми же интонациями, той же вибрацией голоса и т. д. <…> он в хорошо обработанных фразах буква в букву повторял старое» (Чуковский К. И. Дневник 1901–1929. М., 1991. С. 100); «Был у Кони. Он выпивал мою кровь по капле, рассказывая мне анекдоты, которые рассказывал уже раз пять» (Там же. С. 228); «рассказывает старые свои анекдоты, которые рассказывал тысячу раз <…> я <…> даю ему полную волю плагиировать себя самого. Нового содержания его душа уже не воспринимает. Вся его речь состоит из N-ного количества давно изготовленных штучек, машинально повторяемых теперь» (Там же. С. 399).

160

Чуковский К. И. Тростников – Некрасов (Черты автобиографии в найденных произведениях Некрасова) // Жизнь и похождения Тихона Тросникова. Новонайденная рукопись Некрасова ⁄ под ред. В. Е. Евгеньева-Максимова и К. И. Чуковского. С приложением статьи Гр. Гуковского «Неизданные повести Некрасова в истории русской прозы». М.; Л., 1931. С. 25–37.

161

Там же. С. 36. Отметим, что «доверие» Чуковского к тексту выборочно: в ряде случаев он уверенно говорит о вымысле или художественных преувеличениях Некрасова. Предлагаемый им «сюжет» отношений он не подтверждает анализом других источников.

162

Котикова П. Б. У истоков русского национального репертуара (Ф. Кони – водевилист и теоретик театра). М.; Тайбэй, 2008.

163

Балашов Г. П. 1) Н. А. Некрасов и Ф. А. Кони // Карабиха: историко-литературный сборник. Ярославль, 2009. Вып. VI. С. 143–154; 2) Федор Кони о Н. А. Некрасове – поэте и драматурге // Карабиха: историко-литературный сборник. Ярославль, 2011. Вып. VII. С. 126–146.

164

Макеев М. С. На службе у Ф. А. Кони. Литературное имя // Макеев М. С. Николай Некрасов: Поэт и Предприниматель. С. 32–50. См. также: Степина [Данилевская]М. Ю. Непротиворечивый облик: рецензия на книгу М. С. Макеева // Русская литература. СПб., 2010. № 1. С. 250–251.

165

Так, Г. П. Талашов цитирует и комментирует отзыв о поэзии и прозе Некрасова, опубликованный в «Пантеоне» в 1855 г. (Март. Кн. 3. Отд. VI. Петербургский вестник. С. 6), как принадлежащий Ф. А. Кони (Талашов Г. П. Некрасов и Ф. А. Кони. С. 151–152). В другой своей статье Г. П. Талашов с небольшим сокращением приводит это же высказывание о Некрасове как принадлежащее В. Р. Зотову (Талашов Г. П. Федор Кони о Н. А. Некрасове – поэте и драматурге. С. 141–142). Никакой аргументации ни в пользу авторства Кони или Зотова, ни против авторства кого-либо Г. П. Талашов не приводит ни в первой, ни во второй статье, как и ссылок на аргументацию своих предшественников.

Журнал выходил под редакцией Ф. А. Кони, который в 1852 г. в объявлении о подписке на журнал объявил, что вся театральная летопись пишется им: «“Театральную летопись” “Пантеона” постоянно будет вести сам редактор, Ф. А. Кони» (Подписка на литературно-художественный журнал «Пантеон и при нем Репертуар русской сцены», издаваемый Ф. А. Кони на 1852 год. Пантеон. 1852. Кн. 1). «Московский вестник» и «Петербургский вестник» посвящены не театру, во всяком случае, если о театре идет речь, то в контексте обзора журналистики и новинок литературы.

В статье В. А. Викторовича в «Русских писателях» о В. Р. Зотове указано, что Зотов писал театральную критику в «Пантеоне» (Викторович В. А. Зотов Владимир Рафаилович // РП II: 354).

В статье Б. Ф. Егорова «В. Р. Зотов – критик и публицист» указано, что в «Пантеоне» в 1852 г. в № 3-12 «Петербургский вестник» писался Зотовым; что подраздел «Современное» он «вел, очевидно, в течение 1852–1856 гг.»; что Зотов занимался именно разборами