распевает их на созданные им самим мотивы. Баритональный бас поэта переполняет весь зал. Каждый слог доносится до балкона, где множество студентов, затаив дыхание, следит за исполнителем» (Адамс В. Игорь Северянин в Тарту (Из романа «Эста вступает в жизнь») / Авториз. пер. с эст. Юрия Шумакова // Венок поэту: И. Северянин / Сост. М. Корсунский и Ю. Шумаков. Таллин: Ээсти раамат, 1987. С. 14).

476

«В 1913 году весной <…> приехал прилизанный, с прямым пробором Игорь Северянин, который пел скрипучим неприятным голосом свои поэзы» (Шамардина С. Футуристическая юность // Имя этой теме – любовь: Современницы о Маяковском / Сост., вступ. ст., коммент. В. В. Катаняна. М.: Дружба народов, 1993. С. 23 (Лит. мемуары. Век XX)). Сам Северянин оценивал свою дикцию и манеру поэтических выступлений без излишней скромности: «Как я / Стихи читаю, знает точно / Аудитория моя: / Кристально, солнечно, проточно» (Северянин Игорь. Сочинения. Т. 3. С. 257).

477

Семен Рубанович, ценивший поэзию Северянина, видел ее основу в «эмоциональности художественного темперамента»: «И. С. и поет свои стихи – и напев их так внятен, что его можно записать нотными знаками. И это не прихоть чтеца – напев заключен в них потенциально и можно даже вскрыть технические причины этой напевности» (Рубанович Р. Поэт-эксцессер // Критика о творчестве Игоря Северянина. М.: Изд. В. В. Пашуканиса, 1916. С. 61). Музыковед Александр Глумов писал о впечатлении, произведенным на него выступлениями Игоря Северянина: «Его напев легко можно было положить на ноты (условно, конечно), и подобная запись у меня сохранилась» (Глумов А. Нестертые строки. С. 39). Перечень музыкальных произведений на стихи Игоря Северянина приводится в: Ухнева А. А. Камерно-вокальные произведения русских композиторов XVII–XXI веков: В 2 т. Библиографические материалы. Т. 1. СПб.: Политехника-сервис, 2015 (указано 28 произведений).

478

Композитор Сигизмунд Кац вспоминал, как, поступив в 1925 году в музыкальный техникум Гнесина и став учеником по классу фортепиано у Владимира Шора, он сыграл ему собственные сочинения: «…три фортепианные пьесы и два романса на стихи Блока и почти забытого сейчас поэта Игоря Северянина. Первый назывался „Клеопатра“, второй – „В парке плакала девочка“». Шор очень терпеливо выслушал мои ранние опусы» (Кац С. Дорогами памяти: Воспоминания, встречи, впечатления. М.: Сов. композитор, 1978. С. 22). Музыкальные сочинения на слова стихотворения «В парке плакала девочка…» появляются по сей день, см. например: Меркулов А. Ю. Вокальные произведения для высокого голоса и фортепьяно. Псков: Стерх, 2013. С. 45. На YouTube выложена также запись Геннадия Желуденко, придавшего стихотворению Северянина бардовско-шансонное звучание: https://www.youtube.com/watch?v=Pa-0JfsQ76Y (дата обращения: 17.02.2023).

479

Chujoy A. Russian Balletomania // Dance Index. 1948. March. P. 50. Цит. по: Гарафола Л. Русский балет Дягилева / Пер. с англ. М. Ивониной и О. Левенкова. М.: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2021. С. 235.

480

Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 4. С. 205 (Сборник «Литавры солнца»).

481

Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 3. С. 350.

482

Лившиц Б. К. Полутороглазый стрелец: Стихотворения. Переводы. Воспоминания / Вступ. ст. А. А. Урбана; примеч. П. М. Нерлера, А. Е. Парниса, Е. Ф. Ковтуна. Л.: Сов. писатель, 1989. С. 133.

483

Маяковский в воспоминаниях современников. С. 334.

484

Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 1. С. 142, 110. В том же сборнике Тома присутствует в попутном упоминании о Филине – героине оперы «Миньон» в стихотворении «Сонет» (1909): «Мы познакомились с ней в опере, в то время, / Когда Филина пела полонез. / И я с тех пор – в очарованья дрёме, / С тех пор она – в рядах моих принцесс» (Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 1. С. 114).

485

Там же. С. 398. Арнольдсон Сигрид (1861–1943) – колоратурное сопрано. Северянин считал ее лучшей исполнительницей роли Миньон (Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 5. С. 92). Боронат (Баронат) Олимпия (1867–1934) – сопрано, исполнительница партии Филины в опере «Миньон» и партии «Офелии» в опере «Гамлет» Тома. Северянин вспоминал о Боронат: «Лично я был знаком с группой человек в тридцать ее восторженных поклонников. Они всегда сидели в правом углу балкона, около самой сцены, над оркестром, где любил сидеть я. Являлись они с целым ворохом букетиков, которыми осыпали ее, неистово вопя: «Баронат!» при каждом ее появлении на сцене» (Там же. С. 94). Северянин посвятил Боронат два стихотворения: «В альбом Олимпии Боронат» (1909) и «Боронат» (1910). Обеих певиц поэт упоминает в поэтическом «романе» «Падучая стремнина» (1922): Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 3. С. 198.

486

Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 2. С. 536.

487

Секриеру А. Игорь Северянин. Грани стиля. Ярославль: Литера, 2011. С. 86.

488

Цодоков Е. Опера: Энциклопедический словарь. М.: Композитор, 1999. С. 253.

489

Ларош Г. А. Опера: Избранные статьи. М.: Юрайт, 2017. С. 96. Ср.: Чайковский П. Музыкальные эссе и статьи. М., 2015. С. 122.

490

Мовчан В. Либретто «Гамлета» как «извращенный Шекспир»: объективная реальность или музыковедческий миф? // Южно-Российский музыкальный альманах. Ростов-н/Д., 2013. № 2. С. 85–92.

491

Гумилев Н. С. Письма о русской поэзии. М.: Современник, 1990. С. 171. См. также: Кошелев В. Гумилев и «Северянинщина». Две «маски» // Русская литература. 1993. № 1. С. 165–170.

492

Северянин Игорь. Сочинения. Т. 5. С. 95.

493

Северянин Игорь. Образцовые основы (1924) // Там же. С. 83.

494

Муму. Моя кукла (Из воспоминаний детства) // Для малюток. 1891. № 5. Май. С. 79–80; Как куклы бал устроили // Малютка: Журнал для детей от 4 до 8 лет. 1901. Кн. VI. С. 14; Толмачева М. Мишка на даче // Для малюток. 1911. № 10. С. 154; Федоров-Давыдов А. А. Зимние сумерки. М.: В. Рихтер, 1902. С. 48; Левицкий П. Победила! // Светлячок. 1903.