палаццо открывается галерея полукруглых аркад первого яруса на изящных круглых колоннах, над ней расположены небольшие окна в полукруглых арках двух верхних этажей. Интерьер палаццо образуют залы со сводчатыми потолками, некоторые из которых расписаны частично сохранившимися фресками Леонардо да Винчи, состоявшего на службе у Сфорца в качестве архитектора и художника до того момента, как город был захвачен французами во время Итальянских походов. В музее замка хранится его неоконченная скульптура «Пьета», изображающая Богоматерь, оплакивающую тело сына. Здесь также экспонируются забавные барельефы, созданные в честь победы города над Фридрихом Барбароссой и изображающие победное шествие горожан и карикатурные изображения Фридриха и его жены в виде чертей. Также в музее хранятся капители древних колонн позднеримского периода, скульптуры, детали гробниц.

Самым знаменитым оперным театром мира является миланский Ла Скала, построенный в 1776-1778 г.г. на месте церкви Санта Мария делла Скала. Церковь была построена знатным миланским семейством Ла Скала, одна из представительниц которого стала герцогиней Висконти. Простой классицистический фасад театра, завершенный треугольным фронтоном, скрывает роскошные интерьеры и огромный зрительный зал с великолепной акустикой. Здания на площади перед Ла Скала, одно из которых занимает ратуша, построены в стиле эклектики и окружают статую Леонардо да Винчи.

Над могилой миланского епископа, святого Амвросия Медиоланского, в 386 г. была возведена базилика Сант-Амброджио, считающаяся прообразом всех романских церквей мира. Романская церковь происходит от древнеримской базилики – вытянутого здания, предназначенного для проведения различных общественных мероприятий. Романские базилики строились над криптой с могилой святого, но с течением времени культ святых разрастался, и в базилике стали появляться капеллы с могилами новых святых, служившие, зачастую, местом паломничества. Первоначально такие могилы располагались в боковых нефах, но, чтобы избежать загромождения интерьера, для них стали строить отдельные капеллы в апсидах, окружающих алтарь, а чтобы открыть к ним доступ, стали устраивать обходы вокруг алтаря – деамбулатории, по которым могли проходить паломники. Позже к вытянутому плану базилики был добавлен небольшой поперечный неф, трансепт, в котором размещался хор. Однако с ростом числа прихожан размер трансепта постепенно увеличивался, и туда стали допускаться не только священники, но и миряне, лишь в монастырских церквах он предназначался для братии. Современный свой вид с двумя квадратными разновеликими колокольнями выстроенная из кирпича церковь Сант-Амброджо получила в 10 в. Фасад, завершенный треугольным фронтоном, скрыт за мощными стенами с арками, ограждающими открытый двор атрия. К стене бокового нефа примыкает клуатр, построенный Браманте в 16 в., который создал галерею аркад на белокаменных колоннах. Над восточным концом с большой полукруглой апсидой высится шестигранный барабан с двумя рядами аркад, завершающийся плоским куполом. В интерьере центральный неф с куполообразными сводами по высоте равен двум боковым двухэтажным нефам, усиленным снаружи выступающими квадратными контрфорсами, которые придают зданию готические черты.

Базилика Санта Мария делле Грацие, являясь частью доминиканского монастыря, была построена из красного кирпича в характерном для этого ордена готическом стиле с минимумом декора. Начало строительства церкви относится к 1469 г., однако в 1490 г. Лодовико Моро задумал создать здесь герцогскую усыпальницу, для чего поручил работы по перестройке здания архитектору Браманте. Единственным украшением базилики является покоящийся на высоком кубическом основании с ренессансными белокаменными панно и пилястрами двухъярусный барабан плоского купола, верхний ярус которого составляет изящная аркада полукруглых арок на сдвоенных колоннах. В трапезной церкви находится одна из знаменитейших фресок в мире – Тайная вечеря работы Леонардо да Винчи, нарисованная им на стене так, что она как бы являлась продолжением обеденного стола монахов, которые могли ощущать себя трапезничающими в компании с Христом и апостолами.

В Милане находится множество великолепных художественных музеев. Один из них помещается в старинном двухэтажном палаццо Брера, где хранится богатая коллекция живописи. В центре большого двора, окруженного двухъярусными аркадами, возвышается статуя Наполеона в виде античного героя.

В северной части соборной площади в 1861 г. построена галерея Виктора Эммануила II, соединяющая эту площадь с площадью перед театром Ла Скала. Это одно из первых сооружений в Европе, построенное из стекла и бетона архитектором Джузеппе Менгони в форме латинского креста и приуроченное к объединению Италии. Крытый стеклом торговый пассаж занимают многочисленные магазины, украшенные помпезными лепными фасадами. Мозаичный пол центральной восьмиугольной площади изображает Европу, Азию, Африку и Северную Америку.

Чертоза ди Павия. В окрестностях Милана в 1396 г. герцог Джангалеаццо Висконти основал монастырь для 12 монахов-картезианцев (Чертозу), который должен был стать семейной усыпальницей рода Висконти. Монастырь строили те же мастера, что и Миланский собор, основной этап строительства был завершен к 1452 г. Монахи-картезианцы при пострижении давали обет молчания и уединения. Они занимались науками в своих кельях и собирали лечебные травы, собираясь вместе лишь на церковные службы.

Величественный трехнефный готический собор из красного кирпича построен в форме латинского креста, центральный неф завершает открытая галерея с полукруглой аркадой, стены собора укреплены прямоугольными контрфорсами с пинаклями, над средокрестием доминирует трехъярусная шестигранная башня, окруженная колоннадами, завершающаяся большим фонарем. Великолепный беломраморный западный фасад собора, один из самых ярких представителей декоративного стиля в Италии, обращенный на большой парадный двор, сразу притягивает взгляд посетителя, стоит ему только пройти через ворота монастыря. Два яруса фасада выделены прямоугольными внизу и полукруглыми вверху нишами с резными мраморными панно, разделенными пилястрами с барельефами, ярусы разделены карнизом с медальонами, на боковых пилястрах расположены скульптуры.

Чертоза ди Павия. XV век

Внутри круглые пилоны несут высокие аркады, нервюры крестообразно пересекаются на стрельчатом кессонированном своде. В соборе находятся надгробия Джангалеаццо Висконти и Лодовико Моро с женой Беатриче д’Эсте.

Алтарная часть открывает проход в большой клуатр, окруженный полукруглыми аркадами с терракотовым декором, сюда выходят двери монашеских келий, расположенные по периметру двора, каждая келья состоит из двух комнат, соединенных коридором и выходит в маленький садик. Клуатр, дышащий тишиной и спокойствием, позволяет современным монахам существовать в тиши своих келий, несмотря на туристов, посещающих монастырь.

Бергамо. Стоящий в предгорьях Альп ломбардский город, родина бергамота и комедии дель Арте, был основан лигурами и носил имя Барра, в 6 в. до н.э. лигуров сменили этруски, а в 550 г. до н.э. здесь обосновались галльские племена, давшие городу имя Верхгейм, «город на горе». Расширяющиеся границы Римской державы достигли этих мест в 189 г. до н.э., и город под именем Бергомум вошел в состав республики и был обнесен крепостной стеной, периметр которой сохранялся и в Средневековье. После набегов варваров