был характерен для раннехристианских церквей и почти нигде не сохранился, поэтому подобная планировка собора, построенного в то время, когда церкви приобрели уже новые формы, является необычной.

Палаццо Бролетто (делла Раджоне, ратуша), предназначавшееся для правительства коммуны, а затем для представительства Венецианской республики, строилось в 10-15 в.в. Основной этап строительства палаццо пришелся на 1182-98 г.г., и оно стало первым ратушным зданием ломбардской школы в Италии, для которой характерны сквозная аркада внизу, широкие романские окна, аркатурный поясок под карнизом и два ската крыши. Три фасада ратуши, над которыми доминирует высокая квадратная каменная башня, имеют средневековый вид, в то время как фасад, обращенный на площадь Павла VI, построен в стиле ренессанса. Двухэтажные средневековые фасады открываются на улицу небольшими прямоугольными окнами в полукруглых нишах, а украшением ренессансного фасада является большой балкон на треугольных консолях.

Площадь делла Лоджия, самая красивая площадь Брешии, создана в венецианском стиле и как будто перенесена сюда прямо из Венеции. Она была распланирована в 1433 г., для чего снесли целый средневековый квартал. В конкурсе на ее застройку принимали участие знаменитые архитекторы Сансовино и Андреа Палладио. Центральное место здесь занимает ренессансное беломраморное палаццо Лоджия, в создании которого в 1492-1570 г.г. принимал участие архитектор Палладио. Двухэтажное здание дворца с высокой выпуклой четырехскатной крышей открывается аркадой из трех полукруглых арок, которым, следуя четкой структуре всего здания, характерной для зрелого ренессанса, на втором этаже соответствуют три прямоугольных окна. Арки фланкированы пилонами с полуколоннами, перетекающими наверху в сдвоенные пилястры. Каждый ярус завершается скульптурным фризом, а крышу окружает изящный парапет. Благодаря полукругым аркадам, опоясывающим площадь, а также скрывающейся за зданием ратуши громадой собора, она кажется венецианской площадью Сан-Марко в миниатюре, которой, несмотря на нехватку столичного венецианского размаха, все же удалось сохранить милое провинциальное обаяние.

Брешия. Лоджия

Прямоугольная башня с астрономическими часами и изогнутым каменным шпилем, возведенная в центре двухэтажного павильона с белой аркадой на первом этаже является доминантой площади, завершающей ее архитектурный ансамбль.

Двухпролетная арка с галереей полукруглых окон ведет отсюда на площадь Виктории, которая была распланирована во времена Муссолини. Резкий контраст с соедней ренессансной площадью с ее изящными, почти воздушными зданиями составляют окружающие эту площадь мрачные бетонные дома и трибуна, на которой диктатор любил принимать военные парады.

Узкая Музейная улица, застроенная высокими трех-четырехэтажными домами с большими окнами, закрывающимися уютными деревянными ставнями, открывает путь от эпохи вренессанса, когда был застроен центр города, через времена римского владычества, свидетелем которых является Капитолий, центр общественной жизни римской Брешии, к раннему средневековью, представляемому монастырем Санта-Джулия.

Брешия. Церковь Дезидерия

На месте Капитолия сохранились живописные руины базилики, напоминающие о былом величии античного города – часть стены с тремя прямоугольными порталами и 4 колонны, поддерживающие часть портика. А женский бенедиктинский монастырь Санта-Джулия в конце Музейной улицы, один из древнейших в Европе, был основан в 8 в. лангобардским королем Дезидерием. В комплекс монастыря наряду со средневековыми постройками включены и фундаменты римских домов, поэтому даже здесь тесно переплелись две эпохи развития города. Самым старым зданием монастыря, построенным в эпоху раннего Средневековья, является церковь Сан Сальваторе, возведенная в 8 в., один из фасадов которой обращен на внутренний монастырский двор. Ее шестигранник, поставленный на четырехгранник со столь любимыми ломбардцами аркатурными поясками, идущими по верху ярусов, по периметру окружен галереей больших полукруглых арок с колонками посередине.

Более поздняя монастырская церковь Санта-Джулия построена в форме латинского креста, она окружена открытой галереей полукруглых арок и соседствует с высокой квадратной колокольней. В интерьере изящная колоннада с резными капителями несет полукруглые арки, своды которых украшены резьбой по камню. Западная стена с балконом расписана фресками, которые продолжаются и на боковых приделах. Под алтарной частью расположена древняя крипта. В монастыре устроен городской музей, одним из главных экспонатов которого является деревянный крест Дезидерия с вставленными в него многочисленными крупными драгоценными и полудрагоценными камнями, который производит поистине варварское впечатление от искусства раннесредневековых ювелиров.

Верона. Этот самый романтический город Италии получил всемирную известность благодаря трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта», действие которой происходит в Вероне. В доисторическую эпоху здесь был брод через реку Адидже на пути из Италии в Германию. Город на этом месте упоминается с 3 в. до н.э., а в 49 г. до н.э. Юлий Цезарь дал веронцам права римских граждан. Верона, как один из крупнейших городов северной Италии, вошла в состав империи под именем Колония Августа Верона и получила регулярную римскую планировку. Уроженцами Вероны были римский поэт Катулл и автор трактата об искусстве Витрувий. После падения империи город продолжал процветать благодаря тому, что в 5 в. король остготов Теодорих сделал Верону своей столицей. В 6 в. Верона становится столицей королевства лангобардов, а в 8 в. здесь была одна из резиденцией Каролингов. В 12 в. Верона стала городской коммуной, а в 1269 г. Мастино делла Скала, избранный народным предводителем коммуны (капитаном дель Пополо), сделал эту должность наследственной, положив начало династии Скалигеров, правившей в городе полтора века. Эпоха правления его племянника Кангранде стала «золотым веком» Вероны. В это время Скалигеры подчинили себе почти всю территорию региона Венето, в Вероне возводились оборонительные укрепления и дворцы, сюда приглашали Данте. После смерти Кангранде начинается постепенный упадок города с короткими периодами стабильности, пока в 1387 г. Верону не захватывает миланский герцог Висконти, и она теряет свой суверенитет. В 1405 г. Верона была завоевана Венецианской республикой, в состав которой входила до 1797 г., когда правобережная часть города отошла к Австрии, а левобережная – к Франции. В 1866 г. Верона вошла в состав объединенной Италии.

Широко известная благодаря бессмертной трагедии Шекспира, Верона сильно отличается от описанного там города времен зловещей борьбы кланов Монтеккии и Капулетти. Широкие улицы, величественные римские здания, белокаменные фасады и изящные аркады ренессансных площадей делают Верону очень элегантным городом, лишь ощитинившиеся зубцами стены замка Скалигеров напоминают о временах, когда малейшего конфликта было достаточно для длительной ожесточенной вендетты между знатными семьями.

Арена ди Верона

Город, расположенный в излучине реки Адидже, окружен частично сохранившейся каменно-кирпичной крепостной стеной (слои кирпича чередуются со слоями камня) с зубцами в виде ласточкиных хвостов. Построенный в 12 в. и расширенный в 15 в. кафедральный собор обращен на реку своим треугольным фасадом, украшенным тремя башенками. В центре