различными примочками, то, как он заставлял

всё это подчёркивать его звук, действительно помогло Металлика обогнать другие группы

в самом начале карьеры. Пальцевая техника игры Клиффа помогла ему постичь ни с чем

не сравнимое чувство владения бас-гитарой, то есть это было скорее физическое

ощущение, при этом он полностью контролировал свою игру на басу, даже во время того,

как тряс головой. Просто офигеваешь, когда смотришь на это. Интересно было бы

поглядеть, к чему бы это всё могло привести группу”.

203

TO LIVE IS TO DIE

Дейв Пайбэс, «Cradle Of Filth»

“Клифф просто чувствовал драйв в музыке. Он мог следовать гитарным риффам, а

мог и идти вразрез с ними, делая упор на ударные, или просто очерчивая мелодию. На тот

момент он слишком сильно отличался от других парней: он продемонстрировал нам, что

необязательно следовать гитарной линии всё время или удерживать структурную линию.

Можно создать прорыв в музыке, используя все возможности баса, без потери основы.

В этом жанре существует большое количество бас-гитаристов, использующих

медиатор для того, чтобы успевать за скоростью музыки, но Клифф просто плевал на все

эти принципы. Его правая рука была подобна молнии: три пальца приобретали неясное

очертание, а мизинец выдавался вперед, как будто был сломан. Всё, что тебе было нужно

– следить за движением его рук при игре, тогда ты понимал, насколько он крут.

Помню тот день в конце сентября, когда я услышал по новостям, что он погиб в

дорожной аварии. Это один из немногих дней в моей жизни, который навсегда остался в

моей памяти. Тогда я только-только купил Рикенбакер 4001 начала семидесятых годов,

похожий на тот, на котором играл Клифф. Помню, смотрю я на этот бас, и вдруг слышу

новости о нём. До сих пор тяжело осознавать, что его больше нет”.

Скотт Патрик, «Order Of Ennead»

“Клифф Бёртон является и всегда будет являться лучшим бас-гитаристом

новатором тяжёлого метала всех времён и народов. Он был первым бас-гитаристом

в жанре тяжёлой музыки, который отказался от простого следования гитарным

партиям. Используемая им гармония в музыке открыла новое в жанре той

музыки, которая славилась недостатком мелодий. Клифф никогда не боялся

переборщить: его использование дисторшн и “квакушки” превратило бас-гитару в

лидирующий инструмент – неслыханное событие в тяжёлой музыке. Потрясающее

поведение на сцене в сочетании с восхитительным мастерством профессионала сделали

его уникальным в своей области. А его наследию уготована честь жить вечно”.

Крейг Мартини, басист «Paul Gilbert»

“Клифф был воплощением хэви-метал, и я отчетливо помню первый раз, когда мне

представился случай увидеть его. Я учился в начальной школе и читал журнал о металлической

музыке. Там была фотография Металлика, которых я никогда раньше не видел. Возможно, они

были самыми страшными и свирепыми парнями, каких я когда-либо видел. Огладываясь

в прошлое, можно предположить, что на момент создания фотографии они находились в

состоянии жуткого похмелья: это были дни “Alcoholica”. У Клиффа, который имел самый

жуткий вид и был самым волосатым среди остальных членов группы, спросили: ‘Как Вы

думаете, почему ваши песни не крутят на радио?’ Прошло двадцать лет, и я до сих пор

помню его ответ: ‘Потому что мы слишком, блядь, тяжелые’”.

Сэм Бин, басист «The Berzerker»

“Заполучение Клиффа на самом деле было храбрым шагом со стороны Металлика:

ведь он был хиппи до мозга костей. Ни тебе ремней с патронами. Ни гремящих железом

напульсников. Ни кожанки. Его джинсовка и клёш на самом деле были слишком

новаторскими. Если посмотреть на рекламные снимки групп, которые появились в

течение 1983 года, даже не-позерские группы были склонны иметь “металлический”

облик. Взгляните на «Anvil», «Exciter», «Accept» и «Slayer» тех времён: уйма одежды,

204

TO LIVE IS TO DIE

которая так и кричала “металл ради металла”. Металлика, казалось, преследовали цель

перешагнуть типичные представления. Довольно занимательно: примерно к тому

времени, как Клифф присоединился к группе, они также отказались от клише сдвоенной

гитары Flying V, к которому привыкли многие группы, в том числе и они сами. Интерес

Металлика в Клиффе был символичен, учитывая их попытки избежать жанровых

границ”.

КиДжей Дафтон, первый менеджер фан-клуба Металлика,

автор книги «Металлика без купюр (1993)»

“Клифф Бёртон олицетворял собой неряшливый образ металхэда-изгоя. Он

выглядел как парень из тусовки любителей травки, которому нравилось быть

металлистом. Однако говорить так значит занизить его значимость: всё же он был

высокоинтеллектуальным гуру мелодий, обожал «Thin Lizzy» и «R.E.M.», которые

помогли ему стать больше великолепным композитором, чем бас-гитаристом среднего

класса. Достопамятность тех классических песен ранней Металлика очевидно зависела во

многом от Клиффа, который был кем-то вроде Джона Пола Джонса в своей группе, а