ним находится кабинет Карла IV. Это единственная из всех дворцовых комнат, где сохранилась старая облицовка стен цветными деревянными панелями. Непосредственно к кабинету примыкала спальня короля, соединявшаяся винтовой лестницей с расположенными в следующем этаже покоями королевы.

В 1422 году, во время гуситских войн, замок подвергся сильным разрушениям. В XVI веке архитектор О. Авосталис провел здесь большие восстановительные работы, однако Карлштейну так и не удалось достичь былого блеска. В 1619 году отсюда были вывезены ценности чешской короны, а в 1626 году Карлштейн был заложен частному лицу. В 1888–1897 годах замок Карлштейн был отреставрирован, а с 1919 года стал собственностью Чехословацкой Республики. Мало кто из приезжавших в Прагу гостей не побывал в этом замке, являющемся настоящей сокровищницей чешской готики.

Вилла Ротонда

Творчество Андреа ди Пьеро да Падова (1508–1580), более известного под прозвищем Палладио (Афина Паллада – богиня мудрости), принадлежит позднему Возрождению. Он был не только великим практиком-строителем, но и крупнейшим теоретиком архитектуры. Его написанные на склоне жизни «Четыре книги об архитектуре» (1570) сыграли огромную роль в формировании принципов архитектуры классицизма.

Огромное значение творчества Палладио в истории мировой архитектуры в значительной мере определяется тем, что он стал одним из зачинателей нового понимания роли пространства в архитектуре. То понимание отношения человека к миру, которое раскрывалось в искусстве выдающихся мастеров позднего Возрождения – Тициана, Тинторетто и Веронезе, в архитектурном плане проявило себя в творчестве Палладио.

Палладио отличает стремление к гармонии форм и глубокое внимание к наследию Древнего Рима. Зодчий обращается к античности как к некоей мечте о золотом веке в жизни человечества. Отсюда праздничность его дворцов и пасторальная поэтичность его загородных вилл.

Как мастер позднего Возрождения, органически связанный с традициями венецианской культуры своего времени, Палладио богаче, пластичнее и чувственнее в своих произведениях, чем позднейшие мастера, строго следовавшие формулам архитектуры классицизма, впервые сформулированным в трактате Палладио. Во всех своих постройках Палладио так или иначе ставит проблему соотношения здания с окружающей средой.

Палладио много строил. При определенном стилевом единстве и ясно выраженном своем, «палладиевском», почерке, произведения великого зодчего поражают удивительным многообразием решений. Мастер всегда учитывает место и назначение здания и одновременно ищет все новые решения.

Особую главу в творчестве Палладио образуют виллы. В окрестностях Виченцы и Венеции Палладио построил около тридцати вилл. Большинство из них являются частными домами – сельскими усадьбами. Одни изящно роскошны, другие же более скромны, камерны. Связь с окружающей природой, выбор места, выигрышного с точки зрения ландшафта, сказываются и в планировке вилл, и в решении фасадов.

Расположенная в окрестностях Виченцы вилла Ротонда (начата в 1550-х гг., закончена после смерти мастера в 1591 г. архитектором Скамоцци) – одно из самых известных творений Андреа Палладио. Это своего рода кульминация его творческого принципа «рациональной красоты». Вилла стоит на вершине невысокого холма, поднимающегося над падуанской равниной, и хорошо видна издалека, причем по мере приближения она всякий раз предстает в новых ракурсах, словно красуясь несравненной гармонией своих пропорций. Здание настолько монументально, что производит впечатление очень большого сооружения, хотя в действительности размеры его невелики.

Вилла представляет собой центрическую купольную постройку. Со всех четырех ее сторон расположены высокие шестиколонные портики со скульптурами над фронтоном. К портикам ведут широкие пологие лестницы. Четырежды повторенный фасад – это не только дань симметрии, но и художественный прием, связывающий виллу с окружающим ландшафтом. Спокойные, гармоничные формы здания на редкость выразительно вписаны в пейзаж, воплощая поэтический образ, заложенный Палладио. По существу, здесь нет виллы в традиционном понимании – как усадебно-хозяйственного комплекса. Все хозяйственные службы и постройки либо загнаны в низкий цокольный этаж, либо незаметно расположены по склонам холма. Создавая этот вдохновенный ансамбль, Палладио в большей мере руководствовался своими эстетическими идеалами, чем соображениями практического характера. Ничто не нарушает удивительную гармонию дворца.

Композиционным центром виллы служит круглый, перекрытый куполом зал, вписанный в квадрат. Это один из самых ранних примеров введения в светскую постройку центральнокупольной планировки. Зал перекрыт плоским куполом, освещенным световым фонарем. По углам квадратного в плане здания расположены четыре больших зала, украшенных красиво декорированными каминами и живописью XVII века. Они соединены между собой анфиладой небольших проходных комнат, протянувшихся вокруг здания. И здесь Палладио верен себе – ни на шаг он не отступает от задуманного, хотя строгая симметричность залов с точки зрения организации быта оборачивается не всегда удобным расположением помещений вокруг центрального круглого зала.

Вилла Ротонда – это воплощенная в камне мечта о гармонии, о безмятежном счастье. Образное решение и стилистика виллы оказали большое влияние на архитектуру европейского классицизма XVII – начала XIX века, особенно на усадебное строительство. Достаточно упомянуть творения Ч. Камерона (дворец в Павловске), Н. А. Львова (усадьба Введенское под Москвой и др.).

Соборы Московского Кремля

Многоглавые соборы Московского Кремля издали выглядят короной, увенчивающей Боровицкий холм. На протяжении веков знаменитая соборная группа была связана с важнейшими событиями в жизни страны. Этот величественный ансамбль начал складываться еще в конце XIII века, когда московский князь Даниил Александрович построил первый Успенский собор. Тогда же, на рубеже XIII–XIV веков, на месте существующего Благовещенского собора была сооружена деревянная Благовещенская церковь на каменном основании.

Четверть века спустя Иван Калита, переманивший из Владимира в Москву митрополита, затеял здесь роскошное, как ему казалось, каменное строительство, стремясь подчеркнуть тем самым значение Москвы как преемницы Киева и Владимира. Но амбиции Калиты явно превышали возможности казны, и построенный им каменный собор никак не мог претендовать на роль храма общегосударственного значения. Тогда же, в правление Калиты, в 1329 году была сооружена небольшая церковь Св. Иоанна Лествичника, относившегося к типу «иже под колоколы». Несколько позже, в 1333 году, в память избавления от «морового поветрия» (чумы) Калита построил белокаменный храм Михаила Архангела. В этом же храме в 1340 году Иван Калита был погребен. С тех пор Архангельский собор стал усыпальницей московских великих князей и царей, при Петре I уступив эту функцию государственного некрополя Петропавловскому собору в Петербурге.

В конце XIV века вместо деревянной Благовещенской церкви был возведен небольшой белокаменный храм с подклетом, в котором, как считают, хранилась великокняжеская казна. Расположенный рядом с дворцом московских правителей, возведенном в те же годы, он фактически стал их домовым храмом.

К началу 1470-х годов весь ансамбль кремлевских соборов представлял собой довольно жалкое зрелище. Построенный Калитой Успенский собор настолько обветшал, что его приходилось подпирать толстыми бревнами, чтобы он не обвалился. Архангельский собор смотрелся чуть лучше, но и его в 1505 году «по ветхости» пришлось