Можно заранее наметить, какой атмосферы вы хотите добиться на данном конкретном выступлении – максимально интерактивной или более пассивной, когда вас просто внимательно слушают. Этот выбор должен быть поддержан всеми доступными средствами. Чтобы стимулировать творческий диалог, а это возможно даже с большими группами из нескольких сотен человек, нельзя рассаживать публику по рядам, как в кинозале. Попробуйте круглые столы в стиле кабаре или низенькие кофейные столики, вокруг которых можно посадить по несколько человек. Высокая, отдаленная от публики сцена тоже не способствует взаимодействию со слушателями.

Это те вещи, на которые вы можете повлиять. От них зависит, как музыка вашего выступления будет воспринята публикой.

Никогда не приходите на площадку всего лишь за полчаса до начала, надеясь, что все сложится удачно. Так не бывает. Если перед самым началом выступления вы все еще проверяете слайды и отлаживаете микрофон, это признак непрофессионализма. А если слушатели начали приходить заранее? Кроме того, это создает излишнюю нервозность и отвлекает вас от психологической подготовки к выступлению.

Я знаю, что рисую слишком мрачную картину, и надеюсь, что все будет гораздо лучше, особенно с хорошими организаторами. Но, по моему опыту, «надеяться» недостаточно. Очень полезно провести спокойную ночь перед тем, как вы будете выступать на хорошо подготовленной площадке. Это придаст вам уверенности и поможет расслабиться. Ваше сознание само сосредоточится на том, что вам предстоит завтра: на основной идее, которую вы хотите донести, на способах ее подачи и, конечно, на публике.

В процессе подготовки площадки я прежде всего профессиональный грузчик и монтировщик, а уж потом спикер. Я буду сам переставлять столы, стулья, трибуну или что еще потребуется, лишь бы создать наилучшие условия для максимально успешного выступления. Ничего, можно и мебель самому подвигать, если это нужно для дела.

Но неужели подготовка площадки – всего лишь материальная основа? Да, хотя подготовить почву необходимо. Само по себе это не гарантирует блестящую презентацию, точно так же как хорошая обложка компакт-диска не гарантирует потрясающего альбома – но ее отсутствие может навредить. Воспринимайте подготовку пространства как настройку, которая позволяет не отвлекаться, расслабиться и сосредоточиться на деталях выступления.

Подготовку площадки можно представить и менее элегантно: вообразите себя котом, который метит территорию. Впрочем, способ не так важен – сделав свое дело, вы можете считать это место своим. Должным образом подготовленная сценическая площадка – надежный способ проявить уважение к слушателям.

Если предстоит выступать в образовательном учреждении, будь то обычный класс или лекционный зал, вы можете посчитать этот совет излишним. Не согласен. Уважаемая организация, членом которой я состою, устраивает выступления интересных людей со всего мира, от ученых до политиков и знаменитостей. К сожалению, аудиовизуальная система обычно никуда не годится – с шипящими микрофонами, а иногда и вообще без них, большим залом с плохой акустикой и древними проекторами, которые зачастую не работают.

Конечно, я понимаю, что финансовые возможности этих организаций гораздо скромнее, чем у крупных компаний, но смысл их существования состоит в четкой передаче информации, знаний и мудрости. Эту часть бюджета урезать глупо.

Проверка звука, репетиции

Еще один важный урок, который следует извлечь из подготовки рок-группы Джейка Стивенсона, – это проверка звука. Да, вам обязательно нужно проверить микрофоны или акустику зала, если микрофон в нем не нужен. Не забудьте и о визуальных аспектах. Обычно я сижу в задней части аудитории и прошу кого-то из помощников прогуляться по сцене – побыть мной, – чтобы проверить, есть ли на сцене мертвые зоны и в каких местах «я» хорошо освещен, а в каких плохо. Занимая место среди слушателей, вы заставляете себя принять их точку зрения – как в прямом, так и в переносном смысле.

Одно из отличий рок-концерта от лекции или доклада состоит в том, что на концерте установлены барьеры безопасности и охрана следит за тем, чтобы публика не ринулась на сцену. Во время выступления вы должны думать о противоположном – как убрать барьеры между вами и слушателями. Для меня это означает возможность избавиться от подиума и приблизиться к слушателям. Я люблю спрыгивать со сцены, если она есть, особенно когда это вызывает легкую панику у тех, кто отвечает за мое здоровье и безопасность. Но если вы последуете моему примеру и обнаружите, что ваше лицо не освещено, толку будет мало.

На большой сценической площадке освещение играет очень важную роль. Какой эффект вы хотите создать? Если наше общение имеет форму доверительной беседы, я стараюсь сделать так, чтобы освещение зрительного зала было включено хотя бы наполовину. Меня должны видеть, но и мне нужно видеть людей, а не представлять их, как кинозрителей в темноте зала. Мы все знаем, чем заняты кинозрители.