понимания Фридриха Шлейермахера // Историко-философский ежегодник. 1988. – М., 1988. – С. 159.

58 Там же.-С. 158.

59 Там же.-С. 158–159.

60 Гадамер Х.-Г. Истина и метод. Основы философской герменевтики. – М., 1988. – С. 237.

61 Цит. по: Гадамер Х.-Г. Указ. изд. – С. 233.

62 Там же. – С. 346.

63 Там же.-С. 351.

64 Там же. – С. 515.

65 Там же. – С. 456.

66 См.: Там же. – С. 235.

67 См.: Белый А. Ритм как диалектика и «Медный всадник». Исследование. – М., 1929. Наиболее обстоятельная работа, посвященная этой книге, принадлежит М. Л. Гаспарову. См.: Гаспаров М.Л. Белый-стиховед и Белый-стихотворец // Андрей Белый. Проблемы творчества. Статьи. Воспоминания. Публикации. – М., 1988. – С. 444–460.

68 ИРЛИ. Ф. 53, оп. 1, ед. хр. 87, л. 19 об.

69 Там же. – Л. 24.

70 Там же.

71 Там же. – Л. 31.

72 ИРЛИ. Ф. 53, оп. 1, ед. хр. 84, л. 14–15.

73 Там же. – Л. 12.

74 Там же.-Л. 13–14.

75 Там же. – Л. 15.

76 Гаспаров М. Л. Указ, сочинение. – С. 447.

77 Там же. – С. 460.

§ 3

78 Блок А. А. Собр. сочинений: В 8-ми т. – М.-Л., 1962. – Т. 6. – С. 371.

79 См.: Гришман М. М. Ритм художественной прозы.

80 Игорь Глебов (Б. В. Асафьев). Видение мира в духе музыки. Поэзия А. Блока // Блок и музыка. – М.-Л., 1972. – С. 20, 14, 15.

81 Гегель. Сочинения. – М., 1958.-Г 14.-С. 102, 161, 162.

82 Там же.-С. 161.

83 Игорь Глебов. (Б. В. Асафьев). Указ, сочинение. – С. 13.

84 Чуковский К. И. Александр Блок // А. Блок в воспоминаниях современников.-М., 1980.-Г 2.-С. 224.

85 Гаспаров М. Л. Фоника Лермонтова // Лермонтовская энциклопедия. – М., 1981. -С. 546.

86 Асафьев Б. В. Путеводитель по концертам. – М., 1978. – С. 150.

87 Вагнер Р. Избранные работы. – М., 1978. – С. 417–418.

88 Там же.-С. 418.

89 Впрочем, в так называемой «авторской песне» (В. С. Высоцкий, А. А. Дольский и др.) мелодически значимыми оказываются не только гласные, но и опорные согласные, особенно лпр.

90 Семиотика и информатика – М., 1976. – Вып. 7. – С. 134.

91 Там же.-С. 135, 134.

92 Шеллинг Ф.В. Философия искусства. – М., 1966. – С. 187.

93 Лосев А. Ф. Знак. Символ. Миф. Труды по языкознанию. – М., 1982. – С. 457–458.

94 Белый А. Ритм как диалектика и «Медный всадник». – С. 21, 22.

95 Там же. – С. 61.

96 Там же. – С. 99.

97 Там же. – С. 57.

98 См.: Черемисина И. В. Русская интонация: поэзия, проза, разговорная речь. – М., 1982.-С. 29–30.

99 Мейлах Б. С. Проблема ритма, пространства и времени в комплексном поучении творчества // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. – Л., 1974. – С. 4.

100 Там же. – С. 6.

101 Музыкальная энциклопедия. – М., 1969. – Т. 4. – С. 657.

102 Шеллинг Ф. Философия искусства. – С. 342.

103 См.: Рудь И.Д., Цукерман И. И. О пространственно-временных преобразованиях в искусстве // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. – С. 262–263.

104 Орлов Г. А. Временные характеристики музыкального опыта // Проблемы музыкального мышления. – М., 1974. – С. 285, 286.

105 Асафьев Б. В. Путеводитель по концертам. – М., 1978. – С. 167.

106 Шервинский С. В. Ритм и смысл. К изучению поэтики Пушкина. – М., 1961. – С. 5.

107 Там же. – С. 7, 8.

108 ВандриесЖ. Язык. Лингвистическое введение в историю. – М., 1937. – С. 33.

§ 4

109 Асафьев Б. В. Путеводитель по концертам. – М., 1978.-С.81, 153.

110 Должанский А. Н. Краткий музыкальный словарь. – Л., 1964. – С. 198.

111 Вагнер Р. Избранные работы. – С. 345.

112 Черемисина Н.В. Русская интонация… – М., 1982. – С. 113, 116, 158.

113 Черемисина Н.В. Русская интонация… – М., 1982.

114 Ахманова О. С. Словарь лингвистических терминов.

115 Вандриес Ж. Язык. Лингвистическое введение в историю. – М., 1937.

116 Лосев А. Ф. Проблема вариативного функционирования живописной образности в художественной литературе // Литература и живопись. – Л., 1982. – С. 39.

117 Симонов П. В. «Сверхзадача» художника в свете психологии и нейрофизиологии // Психология процессов художественного творчества. – Л., 1980. – С. 44.

118 Бушмин А. О научных взаимосвязях литературоведения // Взаимодействие наук при изучении литературы. – Л., 1981. – С. 17, 21.

119 См.: Шеллинг Ф. Философия искусства. – С. 224.

120 Лафарг П. Воспоминания о Марксе. – М., 1938. – С. 8.

121 Ахманова О. С. Словарь лингвистических терминов. – С. 440.

122 Черемисина Н. В. Русская интонация… – С. 115.

123 Златоустова Л. В. О единице ритма стиха и прозы // Актуальные вопросы структурной и прикладной лингвистики. – М., 1980. – С. 40.

См. также: Бычкова О. И. Акустические особенности реализации ритмической структуры в стихотворной и прозаической речи: Автореф. дис… канд. филол. наук. – Казань, 1973.

124 Черемисина Н. В. Русская интонация… – С. 76.

125 Там же. – С. 60.

126 Там же.-С. 73.

127 Лосев А. Ф. Знак. Символ. Миф. – С. 459.

128 Белый А. Ритм как диалектика и «Медный всадник». – С. 42.

129 Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. – Л., 1971. – С. 65.

130 Игорь Глебов (Б. В. Асафьев). Видение мира в духе музыки. Поэзия А. Блока. – С. 50.

131 Жирмунский В.М. Теория стиха. – Л., 1975. – С. 32–34.

132 Там же. – С. 35, 36.

133 См.: Чичерин А. В. Ритм образа. Стилистические проблемы. – М., 1980.

134 Блок А. А. Собр. сочинений: В 8-ми т. – Т. 6. – С. 167.

135 Там же.-С. 167.

136 Связь приводимых строк стихотворения «Пора, мой друг, пора! покоя сердце просит…» и «Евгения Онегина» отмечалась уже в пушкиноведении. См.: Лотман Ю.М. Роман А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Комментарий. – Л., 1980. – С. 362.

137 Пеуранен Э. Лирика А. С. Пушкина 1830-х годов. Поэтика: темы, мотивы и жанры поздней лирики. – Ювяскюля, 1978. – С. 159.

§ 5

138 Кац Б. Г. О программе сочиняющей стихи // Автоматика и телемеханика. – 1978. -№ 2.-С. 151, 152.

139 Элисео Диего и посоветовал нам рассмотреть этот отрывок с точки зрения его