связана с тем, что в этих числах Грибоедов перед отъездом в Персию еще находился в России.

186

Дата открыта исследователями в рукописи Пушкина.

187

С 1827 года Глинка не раз испытывал любовные разочарования, что в целом характерно для романтиков. Один из романсов так и был назван «Разочарование», стихи для него написал Фирс. В нем есть показательная для настроения Глинки строка: «Любовь — обманчивое чувство», а счастье — это «тень, тень, тень».

188

Николай Кузьмич Иванов (1810–1880) родился в Черниговской губернии, близ Глухова. Голос мальчика оценил Ф. П. Львов и отобрал его для Певческой капеллы, куда принимались самые одаренные дети. Так он оказался в Петербурге.

189

Вероятно, Пушкин знал о развлекательной поездке Голицына с Глинкой в Новгородскую губернию, в Марьино, которым владела графиня С. В. Строганова.

190

В Италии Луиджи Дзамбони (Замбони; ит. Zamboni) и его музыкальная семья были на хорошем счету. Луиджи Дзамбони считался выдающимся певцом, одним из первых, еще в 1808 году, он начал исполнять опусы Россини. Именно он исполнял партию Фигаро на премьере «Севильского цирюльника» в 1816 году в Риме. За выдающиеся музыкальные заслуги он получил звание академика Болонской академии музыки. Дзамбони с женой постоянно гастролировали, неоднократно бывали в России начиная с 1802 года.

191

Впервые подробную информацию о труппе Дзамбони представила для русскоязычного читателя музыковед Елена Петрушанская.

192

Полностью не завершен. Сочинение было закончено В. П. Ширинским, редакцию делал Н. Я. Мясковский. В таком виде Струнный квартет D-dur был впервые опубликован в 1948 году.

193

Исследователи Т. Н. Ливанова и В. В. Протопопов к периоду с 1824 по 1826 год относят черновые наброски симфонического сочинения на темы народных песен «Во лузях», «Во саду ли, в огороде», «Ой, не ходи, Грицю». Они предполагали, что это должна была быть Симфония B-dur. Правда, черновая партитура сохранилась без названия, так что по сохранившимся материалам сложно определить замысел и тем более возможный конечный результат. Место хранения автографа: РНБ. Ф. 190. № 22.

194

Судя по количеству инструментов и их составу, увертюры были сочинены в расчете на оркестр из Шмакова или Новоспасского. Впервые опубликованы в первом томе Полного собрания сочинений М. И. Глинки в 1955 году.

195

Ит. opera seria означает «серьезная опера». В русском переводе возможны разные написания: опера-сериа, опера серия, опера seria.

196

Сегодня известно 17 автографов, написанных на итальянские тексты и относящихся к периоду занятий с итальянским маэстро. Можно предположить, что и развернутые театральные сцены, которые глинка в «Записках» датирует 1827 годом, также были сочинены под руководством Леопольдо Дзамбони в 1828-м, о чем свидетельствует их жанр и выбор итальянских текстов. Однако найти доказательства новой датировки пока невозможно. Рукописи считаются утерянными. Среди упомянутых Глинкой номеров: Дуэт с речитативом для баса с тенором (A-dur), Хор на смерть Героя (c-moll), Ария для баритона (As-dur), Adagio и Молитва для театра в три голоса (F-dur).

197

Известное сочинение «Хорошо темперированный клавир» И. С. Баха представляет собой цикл для клавишных инструментов (чаще исполняют на клавесине и фортепиано) из сорока восьми прелюдий и фуг. Они поделены на два тома по 24 мини-цикла. Впервые композитор написал сочинения для всех двадцати четырех тональностей, в том числе для редких, с большим количеством диезов и бемолей.

198

Род театрального амплуа, когда актер играет роль лица противоположного пола.

199

Глинка следовал старинной практике оперных театров, где оперные партии расписывались в разных ключах. Таким образом, вокальные партии, записанные вместе, выглядели как вокальная партитура наподобие оркестровой. Голос принимался как часть целостной музыкальной ткани.

200

Это Квартет F-dur «Come di Gloria al nome» («О, как при мысли о славе сердце мое трепещет») для сопрано, альта, тенора и баса с аккомпанементом двух скрипок, альта и виолончели и Квартет для альта, двух теноров и баса в сопровождении струнного квинтета g-moll «Sogna chi crede d’esser felice» («Помни, что счастье на свете призрак мгновенный»). Оба квартета имели особенность — их должны были исполнять хоры, так как в партитуре значатся ремарки tutti (все) и solo (сольно).

201

Автограф сохранился в виде рукописных партий и авторского переложения для фортепиано в четыре руки. Впервые издан в 1878 году П. И. Юргенсоном.

202

Эта рукописная форма бытования сочинений оставалась актуальной долгое время. В 1889 году издательство Матвея Ивановича Бернарда (1794–1871) приобрел Петр Иванович Юргенсон (1836–1904), ставший самым крупным предпринимателем в этой области.

203

Пожалуй, только с распространением Интернета в начале XXI века рукописные сборники перестали быть актуальными.

204

Сегодня экземпляр того первого тиража считается большим раритетом даже в крупных библиотеках.

205

В итоге учеба у Дзамбони-младшего длилась около года — с 1828-го по 1829-й.

206

Ходили слухи, что ее отравили в собственном имении. Но причина, скорее всего, была в ином — в бактериальной инфекции, с которой не умели тогда бороться.

207

Сейчас и позже он много занимался с сестрами. Для Наталии, обладающей вокальными данными, он сочинил вокальные этюды для контральто. Для Людмилы написал учебник по географии. Сохранился раздел, посвященный Италии.

208

Стихотворение В. А. Жуковского представляет собой перевод отрывка из трилогии Ф. Шиллера «Валленштейн». Романс впервые издан в «Лирическом альбоме на 1832 год». Издан И. Ф. Ласковским и Н. Н. Норовым.

209

У Соболевского остался маленький сын с врожденным заболеванием: он плохо слышал. Его будет опекать другая сестра Мише-ля — Елизавета.

210

Об этом свидетельствует дата подачи документов на загранпаспорт. Дело о выдаче загранпаспорта тянулось в течение почти двух месяцев — с 28 февраля по 19 апреля 1830 года.

211

В России название оперы Вебера переводилось по-разному — «Волшебный стрелок» и «Вольный стрелок». Премьера состоялась в 1821 году в Берлине под управлением автора. Далее постановки шли в Карлсруэ, Лейпциге, Франкфурте-на-Майне, Дрездене и везде сопровождались успехом.

212

Глинка неоднократно слышал премьеру оперы в Петербурге — в 1823 году в исполнении Немецкой труппы, а в 1824-м под руководством Катерино Кавоса играла Русская труппа с легендарным