важная часть ансамбля Исаакиевской площади. Его владелицей стала дочь Николая I великая княжна Мария Николаевна. Ныне здесь Законодательное собрание Санкт-Петербурга.

271

Известно, что Лермонтов дважды рисовал Стунеева. Один из этих рисунков, изображающий Стунеева с бичом в руках посреди манежа, хранится в ИРЛИ РАН. Стунеев также поминается в стихотворении Лермонтова «Юнкерская молитва».

272

Портрет позже висел в кабинете в Новоспасском.

273

Бакенбарды были в моде — их носили Пушкин, Крылов. Глинка выбрал разновидность бакенбардов под названием «Фавори» (Favoris) — тонкие, обрамляющие щеки. Похожие были, например, у декабриста Павла Пестеля.

274

У Дельвига стихотворение называется «Романс». Впервые издан в 1836 году в Москве у крупного нотоиздателя Карла Венцеля. Он вошел в четвертую тетрадь «Романсов и песен М. И. Глинки».

275

Сохранился лишь карандашный рисунок.

276

Глинка снял квартиру на месяц, до отъезда к матушке в Новоспасское. Она располагалась рядом с Луизой Карловной, жившей в районе Пески. Как писал Глинка, первоначальная цена за нее была 500 рублей за месяц. Цена требовалась выше, чем обычно, так как принято было сдавать квартиры на год или более длительный срок. Но потом хозяин снизил ее вдвое. Глинка дает подробный отчет о денежных тратах — 225 рублей за квартиру на месяц, столько же — съем мебели и всего необходимого.

277

Он получил место учителя русского языка великой княгини Александры Федоровны (урожденной принцессы Шарлотты Прусской), жены будущего императора Николая I. В 1824 году назначен наставником их сына, великого князя Александра Николаевича, ставшего императором Александром II.

278

Впервые триада была изложена Уваровым в докладе императору, на французском языке, при вступлении в должность министра 19 ноября 1833 года. Триада возникла не на пустом месте. Она отвечала на известный лозунг французского либертажа «свобода, равенство, братство». Во времена Наполеоновских войн актуальна была немецкая патриотическая триада Ф. Шлегеля «раса (общность происхождения) — обычай — язык». В России был известен вариант А. С. Шишкова, поборника старины, — «вера, воспитание, язык». А еще ранее, во времена Отечественной войны, был известен призыв «за Веру, Царя и Отечество», который в 1812 году был введен на Ополченский крест — знак Государственного ополчения императора Александра I.

279

Позже, в 1860-х годах, под «народностью» будут подразумевать нечто другое — обращение к культуре крестьянства.

280

В музыковедении он называется «первоначальный план».

281

На создание «Жизни за царя» могли повлиять сочинения, которыми в то время увлекался композитор: он изучал партитуру оперы «Медея» Керубини, слушал симфонии Бетховена (Седьмую или Девятую), играл и пел отрывки из оперы «Пират» Беллини.

282

Соллогуб только начинал публичную литературную деятельность. Возможно, Жуковский рассчитывал, что участие в создании национальной оперы поспособствует его карьере. Дебют Соллогуба состоялся в 1837 году в «Современнике», где была напечатана новелла «Три жениха».

283

Егор Федорович Розен (нем. Karl Georg Wilhelm Rosen; 1800–1860) — государственный деятель, поэт и издатель. Совмещал военную службу с литературной деятельностью. В 1835 году по ходатайству Жуковского был назначен секретарем великого князя Александра Николаевича, будущего Александра II. Общался с Дельвигом, Пушкиным. Розен сделал первый перевод на немецкий язык «Бориса Годунова» Пушкина.

284

На помощь пришел хоровой дирижер Гавриил Ломакин (1812–1885), приводивший к нему певчих и музыкантов. Талант и знания Ломакина вызывали в Глинке уважение. Он написал о нем в «Записках»: «…собственным постоянным трудом и талантом достиг почетного места». Он знал о его крестьянском происхождении и служении в капелле графа Д. Н. Шереметева.

285

Так, К. Ф. Рылеев в своем стихотворении «Иван Сусанин» называл Сусанина «мужичонкой с сединой».

286

Он подробно описывает в «Записках» мнения друзей. Виельгорский порекомендовал доделать коду в интродукции из I действия, так как мизансцена казалась незаконченной. Сцена появления жениха требовала большей торжественности и эффектности. Глинка по его совету добавил хор на сцене, который вместе с хором за кулисами пели на крещендо и достигали самой громкой звучности к приходу Собинина. Одоевский посоветовал использовать тему лужского извозчика как лейтмотив, то есть сопровождать ею появление Сусанина. Карл Мейер, друг и учитель юности, советовал внести изменения в оркестровку и аккомпанемент мазурки, которая в результате производила на публику яркое впечатление.

287

Январь — март 1836 года (точная датировка не установлена).

288

В отличие от немецкого и французского вариантов оперного жанра, Глинка идет вслед за Беллини. Его «Сомнамбула» и «Норма» имеют двухчастную структуру. И у Глинки опера делится на две части: первая — завязка, экспозиция героев, вторая — конфликт и развязка. Интродукция и эпилог придают опере вневременной, внеисторический эффект, как будто разворачивается некое мифологическое действо.

289

Н. В. Кукольник указывал в «Дневнике» (запись от 26 ноября 1836 года), что Дирекция предлагала Глинке заплатить за оперу 4 тысячи рублей. Композитор хотел согласиться на это. Но Кукольник с друзьями отговорили, видимо, предлагая договориться о выплатах процентов с каждого показа, что казалось им, уверенным в абсолютном успехе оперы, более выгодным. Князь Волконский торговался. Однако сам Глинка вспоминал, что секретарь Гедеонова обязал его дать подписку, согласно которой он не должен требовать за оперу никакого вознаграждения. Найти подтверждения ни первой, ни второй версии пока не удалось, так что ответить на вопрос, почему Глинка не получил за оперу гонорар, сложно.

290

А. М. Гедеонов происходил из смоленского дворянского рода, известного с XVII века. Сестра Глинки Наталья была замужем за его родственником Н. Д. Гедеоновым.

291

В благонадежности его персоны сложно сомневаться, ведь на должность директора назначался человек, которому доверял император (например, Николай I хорошо знал о невероятных усилиях Гедеонова по борьбе с холерой в 1830 году). К тому же у него был опыт управления Итальянской труппой в Москве в 1820-е годы. Он обладал уникальным набором качеств, позволявшим ему продержаться на посту директора 25 лет, дольше, чем кто-либо за всю историю театров — с 1833 по 1858 год. В его обязанности входили не только хозяйственное управление, но и ведение переписки, отбор пьес для постановки, решение вопросов оформления спектаклей, приглашение новых певцов и многое другое. Таким образом, он должен был разбираться в искусстве и владеть многими управленческими качествами. В одном