Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Гравирование (от нем. gravieren – «вырезать») представляет собой технику создания рисунка на различных поверхностях, в том числе и на стекле, с помощью преобразования химической или физической структуры вещества. Модифицирование поверхности осуществляется с помощью медных и абразивных дисков. Это позволяет создавать любые изображения и орнаменты на прозрачном бесцветном стекле, при этом можно выполнять так называемые кулисные композиции.
Гравировка – это сложный и трудоемкий процесс обработки стекла. Однако каждое изделие получается единственным в своем роде, так как создание абсолютно идентичных вариантов невозможно. Различают несколько методов гравирования: гранение, шлифование, резание и выстукивание. Первые 2 способа заключаются в механическом снятии с поверхности мельчайших частиц материала с применением металлического или абразивного инструмента. Благодаря такой обработке стекло становится матовым, после этого его можно подвергнуть полированию, если это потребуется.
B отличие от Европы, где витражи имеют многовековые традиции, на Руси они не получили такого широкого распространения, несмотря на то что стекло у нас варят более 1000 лет, а фабрики по выпуску цветного стекла были открыты благодаря трудам М. В. Ломоносова. Декорирование оконных проемов в нашей стране является достаточно «молодым». Хотя, по сведениям из различных источников, цветное стекло применялось для остекления оконных проемов в сооружениях различного назначения еще в домонгольский период. Но надо признать, что подобные начинания остались лишь эпизодами в древнерусском строительстве и никак не повлияли на способы декорирования оконных проемов.
Между гранением и шлифованием имеется различие, состоящее в том, что в первом случае на поверхности стекла выполняют плоскости (грани), а в последнем – риски, которые наносятся абразивным инструментом. Однако независимо от этого декоративный эффект от обоих способов очень высок.
Разновидностью гранения является метод алмазной грани, который пришел в декоративное искусство из области изготовления хрустальной посуды. Этот способ представляет собой резьбу на стекле в виде имеющих трехгранное сечение бороздок, которые оставляет вращающийся абразивный круг (рис. 37).
Рис. 37. Элемент, выполненный способом алмазной грани
Таким способом могут выполняться как рисунки, так и орнаменты. Алмазная грань обычно используется не как самостоятельный способ декорирования стекла (хотя такие примеры тоже имеются), а как элемент декора.
Гравирование путем резания позволяет наносить на поверхность стекла рисунок с помощью стеклореза (можно использовать и другой, но обязательно высокотвердый инструмент).
Причинами, по которым витражи не использовались как декоративный элемент в постройках Древней Руси, являются суровые климатические условия, существенно отличающиеся от таковых в Западной Европе, а также другие принципы пространственной организации строений.
Своеобразными предшественниками витражей с некоторой натяжкой можно считать слюдяные оконца, которые имели место в XVII в. Световой поток, проникая сквозь мерцающую слюду, создавал необычную игру светотени.
Нередко в домах русской знати интерьеры украшали цветные стекла. Современники Петра I под влиянием культуры Западной Европы старались перенести ее элементы на русскую почву, устраивая интерьеры на «фряжский» манер. При этом новое в сочетании с традиционным национальным давало нечто своеобразное.
Способ выстукивания заключается в том, что рисунок выполняется на стеклянной поверхности в виде точечных повреждений, которые наносятся метчиками.
Помимо традиционных способов гравировки, в настоящее время разработаны современные методы декорирования стекла, к которым можно отнести ультразвуковое, электродное и лазерное гравирование.
В конце XVII в. в русских церквях можно было увидеть витражи. Например, они украшали московский храм Покрова Пресвятой Богородицы в Филях. Они были доставлены из Нарвы и подарены Петром I Л. К. Нарышкину, по приказу которого их и разместили в церкви. Есть свидетельства того, что на витражах были представлены светские сюжеты. В XVIII в. храмы Киева украшали витражи, выполненные в стиле барокко со присущими ему затейливостью и пышностью.
Ультразвук, как и обычный звук, представляет собой упругие волны. Основными его свойствами являются более высокая частота и малая длина волны, благодаря чему его распространение в разных средах имеет определенные особенности (в частности, способность к затуханию). С помощью ультразвука можно получить колебания, которые при незначительной амплитуде будут отличаться большой интенсивностью.
Воздействуя на абразивные частицы, он вызывает соударение их с поверхностью обрабатываемого изделия, сила которого в несколько тысячи раз превышает их вес. При этом происходит выбивание мельчайших частиц материала и образование трещин. С помощью ультразвука на стекло можно нанести тончайшие рельефы, портреты и пр.
Поверхность стекла можно модифицировать не только ультразвуком, но и с помощью электрической дуги. Для этого его помещают в электролит. В месте соприкосновения стекла с электродом возникает электрический разряд. По мере перемещения инструмента по поверхности стекла оно покрывается трещинами, расходящимися в стороны от линии движения электрода, но материал не разрушается, поскольку под действием высокой температуры трещины тут же сплавляются.
Лазер представляет собой источник электромагнитного излучения, диапазон которого чрезвычайно широк – от видимого до инфракрасного или ультрафиолетового. Метод лазерного гравирования основан на воспроизведении штриховых и полутоновых изображений путем прямого воздействия сфокусированного лазерного излучения на обрабатываемое изделие. С его помощью создаются как плоские, так и объемные изображения в массе стекла, причем при обработке в стекле не возникает напряжения, следовательно, оно не может разрушиться.
Российская империя периода XVIII–XIX вв. включала в свой состав Польшу, Финляндию и Прибалтику, где традиционно исповедовали католическую веру. Поэтому витражи в костелах были явлением естественным и традиционным. В русском обществе в это время пробудился интерес к католицизму, одним из атрибутов которого был витраж. Поэтому последний оказался перенесенным на «русскую почву», но при этом он часто уподоблялся своеобразной картине в стекле, что никак не соответствовало изначальной его природе. Основным и единственным свидетельством той поры является алтарный образ «Вознесение Христа» в Исаакиевском соборе в Санкт-Петербурге, который является одним из крупнейших в мире. Панно было изготовлено на Мюнхенской мануфактуре. Автор проекта – архитектор Кленце.
Поверхность стекла можно преобразовать не только физическими, но и химическими методами. К последним относится метод химического травления стекла. Технология основана на разрушении оксидов в его поверхностном слое под действием плавиковой кислоты. В результате этого образуются растворимые или нерастворимые соли, которые в зависимости от этого своего свойства и режима обработки дают матовое или прозрачное стекло. Процесс травления осуществляется следующим образом: на стекло накладывается трафарет и заливается кислотой (в домашних условиях – специальной пастой), под действием которой образуются кристаллы нерастворимых фторсодержащих солей. Поскольку они не лежат плотным слоем, в промежутках между ними процесс травления продолжается и останавливается только тогда, когда вся поверхность покроется слоем нерастворимых солей, которые прочно связаны со стеклянной основой. В итоге стекло становится матовым, шероховатым. На нем образуется неровный рельеф, благодаря которому рассеивание света увеличивается. Матовый рисунок, выполненный по трафарету за один прием, относится к самым простым видам этого способа декорирования стекла.
