«Rozmowa» с польским текстом издан в Варшаве в конце 1849-го или в начале 1850 года. Один экземпляр с дарственной надписью он подарил А. Фрейеру с датой 18/30 января 1850 года, второй передал Н. И. Павлищеву с датой 19/31 января 1850 года. Романс с русским текстом (стал называться «О милая дева!») при содействии Глинки был издан М. И. Бернардом. Дата цензурного разрешения: 20 июня 1852 года.

473

Даты цензурного разрешения: «Адели» — 23 января 1850 года; «Мери» — 26 января 1850 года.

474

Считается, что распространение натуральной школы в России началось с 1845 года, когда вышел альманах «Физиология Петербурга».

475

Опубликовано Н. А. Некрасовым в сборнике натуральной школы «Петербургский сборник» в 1846 году.

476

Глинка хорошо понимал, что эта болезнь может быть наследственной. От нее страдала и его мать. Она полностью ослепла. Последние три года жизни при ней постоянно находилась Людмила Шестакова.

477

Вязига — хорда осетровых рыб, то есть эластичный хрящ, заменяющий позвоночник.

478

Авторская надпись на рукописи: «Кончено 8/20 сентября 50 года. Варшава». Автограф хранится: РНБ. Ф. 190. М. И. Глинка. № 5. И уже через месяц, 10 октября 1850 года, М. И. Бернард получил цензурное разрешение на его публикацию.

479

Романс «Финский залив» имел прямую отсылку к ее жизни и персоне: дело в том, что для Александры Федоровны на берегу Финского залива, возле Старого Петергофа, на границе парков Александрии и Знаменки, был выстроен небольшой павильон. Он назывался Палермо. Он напоминал ей о времени, проведенном в Палермо, на острове Сицилии, где она поправляла здоровье.

480

В русском варианте будет опубликован А. П. Лодием в 1854 году (дата цензурного разрешения: 19 ноября 1854 года) в сборнике «Собрание музыкальных пьес для голоса и фортепиано».

481

В октябре 1850 года он переехал в новую квартиру — на улице Налёвки, где и прожил почти год, до отъезда в сентябре 1851-го. Современный вид улицы Налёвки значительно отличается от того, что видел Глинка.

482

Вторую редакцию Второй испанской увертюры композитор начал летом 1851 года. В это время он писал Энгельгардту, что дал ей новое название — «Воспоминание о летней ночи в Мадриде» (на французском). Однако оно отсутствует во всех сохранившихся копиях рукописи. Автографы партитур обеих испанских увертюр не обнаружены.

483

Приехал в Петербург 24 сентября 1851 года.

484

Владимира Стасова в это время не было в Петербурге: в мае 1851 года в качестве секретаря А. Н. Демидова он уехал из столицы, а возвратился в марте 1854-го. Тогда и начнется его деятельность по пропаганде творчества Глинки.

485

В разные годы его также оканчивали В. В. Стасов, А. Н. Серов, И. С. Аксаков и П. И. Чайковский.

486

При Александре II Дмитрий Стасов участвовал в судебной реформе 1864 года. Но параллельно все больше становился народником и адвокатом: он вставал на сторону протестующих студентов, поддерживал пострадавших от судебной системы, в том числе Д. В. Каракозова. О нем говорили, как о хорошем ораторе. Находчивый, быстро принимающий решения, он говорил просто, невозмутимо и по факту, без лишней эмоциональности и образности, что, видимо, отличало его от старшего брата Владимира. Он учился игре на фортепиано у известного педагога А. А. Герке. Обладал хорошим голосом, с ходу распевал вокализы и арии Беллини и Доницетти.

487

Дом Жукова, ранее Барбазана, сохранился в перестроенном виде.

488

Филармоническое общество было организовано по инициативе музыкантов придворного театрального оркестра и любителей музыки, собиравшихся на музыкальных вечерах у придворного банкира А. А. Раля. Их цель была благородной — оказание помощи семьям умерших музыкантов Императорских театров, которые тогда еще не получали пенсий. Учредителями были Д. Бахман, А. Булант, историк, литературовед и библиограф Ф. А. Аделунг и Раль. Первыми директорами были избраны скрипачи И. Мазнер и Н. Г. Поморский, виолончелист Д. Бахман, флейтист Ф. Михель и фаготист А. Булант. Среди почетных директоров значился М. Ю. Виельгорский. Руководили концертами дирижеры К. Б. Шуберт и Л. В. Маурер.

489

Кроме глинкинских сочинений прозвучали Седьмая симфония Бетховена и сочинение самого К. Б. Шуберта — «Воспоминания об опере „Гугеноты“» для пяти виолончелей и контрабаса. В заключение звучал Большой марш для симфонического и военного (духового) оркестра Л. В. Маурера.

490

Они выехали 23 мая, Шестакова — 25 мая. Это было третье заграничное путешествие композитора.

491

Глинка прибыл в Берлин 18/6 июня 1852 года и провел здесь неделю.

492

Маршрут Глинки: из Берлина в Ганновер, Кёльн, Страсбург, Нанси и Париж.

493

Прибыл в Париж 1 июля/19 июня 1852 года.

494

Выехал из Парижа 24/12 июля 1852 года.

495

Выехали из Тулузы 29 июля/10 августа 1852 года, а 15 августа были в Париже.

496

Дом располагался вблизи старого здания Королевского оперного театра (Opéra de Paris, Grand Opéra, Opéra Garnier), который был создан во второй половине XVII века. Во время постройки нового здания театра архитектором Ш. Гарнье дом, где жил Глинка, был снесен.

497

После того как был сделан набросок, началась работа на камне для техники литографии. Художник и Глинка посчитали, что работа не удалась. Все эскизы были уничтожены.

498

Место хранения: портрет в полный рост — РНБ. Ф. 190. М. И. Глинка. № 241.

499

Влияние романа на культуру Нового времени было столь велико, что его отголоски Глинка хорошо знал по многочисленным картинам, произведениям Лопе де Веги, Сервантеса, Байрона и Вольтера. Исследователи указывают, что и в «Руслане и Людмиле» Пушкина есть его «следы».

500

Надо заметить, что сюжет про любовные приключения Петра Великого, находящегося инкогнито за границей, был в моде. В том числе об этом написаны оперы «Петр Великий, царь России, или Ливонский плотник», «Саардамский бургомистр» Доницетти и «Царь и плотник» А. Лорцинга и др.

501

Заехали в Брюссель. Добирались в Берлин через Кёльн и Ганновер.

502

Либретто Филиппа Кино. Опера написана в 1777 году, в том же году поставлена в Париже.

503

Этот сюжет был чрезвычайно популярен в XVIII веке. К нему обращались Люлли, Вивальди,