Среди нанимателей Хьюма были король Шведский и император Российский, он участвовал во многочисленных битвах и распрях. По видимости, он много лет провел на континенте, а в 1629 году вернулся в Англию. Вернувшись в Лондон, он подал заявку на принятие его в Чартерхаус, бывший монастырь, который стал своего рода домом престарелых для мужчин старше пятидесяти лет, «которые служили Его Величеству или могут доказать свое благопристойное поведение и верность религии».

Но жизнь «на пенсии» Тобиасу подходила не слишком, несмотря на то, что теперь у него появилось больше времени для создания музыки. Он оставался солдатом и мечтал снова выйти на поле брани, хотя разум его к тому времени стал изменять ему. Он послал Карлу I прошение отпустить его с миссией к шведскому королю, но ему отказали (а, скорее, просто проигнорировали), вероятно, из-за его возраста и состояния.

Он предпринял еще одну попытку в 1642-м, напечатав брошюру, в которой умолял Парламент позволить ему вести армию в Ирландию для подавления бунта католиков. Он дал ей название «Истинная петиция полковника Хьюма» (как видите, он дал себе повышение), и из текста становится понятно, что его связь с реальностью в тот момент была уже достаточно зыбкой. Он писал:

Если бы ему дали флот, заявлял он, он бы привез королю «двадцать миллионов денег». Его мольба осталась без ответа, и он скончался в Чартерхаусе 16 апреля 1645 года, пока в стране разгоралась гражданская война между Оливером Кромвелем и Карлом I.

Уилкс был известным сочинителем музыки для мадригалов, которые и сегодня исполняют энтузиасты этого жанра. Его церковные гимны также высоко ценились. Как и Морли, с которым они в юности дружили, он получил степень бакалавра музыки в Оксфорде в 1602 году и был принят на постоянную работу в Чичестерском соборе.

Лет до тридцати Уилкс вел ничем не примечательную жизнь. Он, видимо, любил выпить, и эта любовь с годами усиливалась. Естественно, это не могло не привести к проблемам с работодателями. Уже в 1609 году было отмечено, что он без разрешения и без объяснений покидает собор, но к 1613-му появились неодобрительные записи о его пьянстве. К 1616-му о его поведении было доложено епископу, причем упоминалось, что он «известен как обычный пьяница и непотребный богохульник и сквернослов».

Настоятель и каноники собора в конце концов выгнали его с работы за то, что он пьяным сидел за органом и сквернословил во время церковной службы – вот это, наверное, было интересно!

Ему все же удалось убедить их, что он исправится, потому что ему вернули место, которое он затем сохранил до конца своих дней. Однако срывы у него явно бывали – в 1619 году он был замечен в том же самом:

Кажется, не так уж страшно все выглядит в данном изложении, не правда ли? По крайней мере, ему удалось сохранить место, невзирая на проступки; либо работодатели все же сочувствовали ему, либо в конце концов он научился более эффективно обводить их вокруг вальца.

Хотя формально Фонтанелли принадлежит к композиторам эпохи Ренессанса, к концу жизни он заинтересовался новыми, развивающимися музыкальными стилями; последовательные по времени музыкальные эпохи значительно перекрываются, и весьма огорчительно, что мы всегда пытаемся разложить все по полочкам. Когда композитор живет и творит на таком переходном этапе, бывает сложно однозначно классифицировать его стиль. С этой проблемой мы вновь столкнемся в главе о барокко.

Фонтанелли был талантливым автором мадригалов. Он родился в северной Италии и, как многие композиторы, путешествовал от одного двора к другому, также при случае выполняя дипломатические миссии. В процессе скитаний он познакомился с печально известным Джезуальдо, и некоторое время они путешествовали по Италии вместе. Неизвестно, что было тому причиной, – отношения с Джезуальдо, слишком крепкая итальянская граппа или солнечный удар, но в какой-то момент Фонтанелли заразился склонностью к убийствам. В 1601 году он обнаружил, что у его жены Марии есть любовник. Однако, в отличие от Джезуальдо, он все-таки пожалел жену и прикончил «только» его.

Он все-таки испытал последствия своего поступка, по крайней мере, вначале. Если он рассчитывал, что на убийство никто не обратит внимание, то он заблуждался. Его прогнали из земель патрона и лишили всего имущества. Фонтанелли нашел пристанище в качестве дворецкого у кардинала Алессандро д'Эсте – что интересно, младшего брата герцога Чезаре, который его прогнал. По всей видимости, кардиналу было все равно, кого и за что он там убил. Живя во дворце кардинала, Фонтанелли устраивал по четвергам музыкальные сборища, которые стали очень популярны, и сочинил немало новых мадригалов.

Жизнь он закончил – что, как ни странно, типично для таких преступников, – священником; и что еще более странно, он умер от воспаления, последовавшего за укусом насекомого. Может быть, это было божественное правосудие. А, может, просто аллергия.

Гиббонс прожил короткую жизнь, но был очень талантливым музыкантом и композитором, знаменитым своими произведениями для вёрджинела, органа и хора. Появившись на свет в «золотые времена» елизаветинской Англии, он затем служил королю Якову и был органистом в Вестминстерском аббатстве. Все у него шло хорошо, пока он внезапно не скончался в июне 1625 года. Были опасения, что он стал жертвой чумы, но, скорее всего, причиной его смерти был удар. Он заслужил упоминания в этой книге благодаря подробному отчету о его вскрытии, сохранившемуся в Британском государственном архиве. Там приведены любопытные и довольно мрачные детали, так что хочется процитировать побольше: