же настоящий склад боеприпасов! Рванет все - ни от вас, ни от монастыря ничего не останется! Немедленно закрыть выставку, а я пришлю саперов забрать ваши «экспонаты»!…

Оказывается, по незнанию, Данилова и Головина составили выставку из целых, не взорвавшихся снарядов, мин и патронов.

Приходили в музей и посетители. 5 марта 1942 г. приехал Илья Эренбург. Он написал в книге «Люди, годы, жизнь»: «Впервые я видел развалины Истры, Новоиерусалимского монастыря: все было сожжено или взорвано немцами. Вот уже двенадцать лет, как я живу возле Нового Иерусалима. Истра отстроилась, но порой, проезжая мимо новых домов, парка, памятника Чехову, я вижу снег и черноту далекого морозного дня, пустоту, смерть».

Побывали в монастыре академики Игорь Эммануилович Грабарь и Алексей Викторович Щусев, многие видные общественные деятели, советские и зарубежные журналисты, музейные работники, искусствоведы. Осматривала музей монгольская правительственная делегация во главе с маршалом X. Чойбалсаном. Дважды приезжал глава французской военной миссии в СССР генерал Э. Пети. Головина показывала «свое хозяйство» писателю, председателю Совнаркома Латвии В. Т. Лацису. Часто наведывались сюда по дороге на фронт солдаты и офицеры. Оставляли теплые, проникновенные записи в книге посетителей музея.

С похвалой о деятельности сотрудников музея отозвалась в 1942 г. газета «Правда». За самоотверженность при спасении музейных ценностей и проявленные при этом мужество и находчивость имена Даниловой и Головиной были внесены в книгу Почета Наркомпроса РСФСР. Они получили благодарственное письмо за подписью наркома В. П. Потемкина.

Так заново рождался после фашистского нашествия Московский областной краеведческий музей.

В эти же, 1942 - 1944 гг., при таких же сложных и тяжелых обстоятельствах восстанавливался и Бородинский военно-исторический музей. Фашисты устроили в его здании скотобойню, а перед отступлением сожгли его. Все заботы по музею легли на плечи Сергея Ивановича Кожухова, возвратившегося к своим директорским обязанностям, и Евгении Ивановны Кожуховой. Добираться до музея или что-либо привезти сюда было весьма затруднительно, ибо пригородные поезда еще не ходили. Телефонная связь отсутствовала. Достать что-либо из строительных материалов было почти невозможно, а ведь здание музея было полностью разрушено.

Все же музей 14 октября 1944 г., ровно через три года после его эвакуации, был торжественно открыт. В первый же день его посетило несколько тысяч человек. Из Москвы на Бородинское поле проследовал специальный поезд.

Сергей Иванович Кожухов проработал в Бородинском музее 18 лет. Умер в 1978 г.

Вместо послесловия

…Академик Алексей Викторович Щусев приехал в Новоиерусалимский монастырь весной 1942 г. Долго бродил по очищенным от мин дорожкам среди развалин, хаотического нагромождения каменных глыб, кирпичных завалов, обломков скульптур, колонн, арок, декоративного убранства, перекрученных взрывом железных связей. Бродил растерянный, удрученный увиденным, ужасался варварству фашистов. Но перед уходом неожиданно сказал сопровождавшим его музейным работникам:

- Обязательно его восстановим! И приступим немедленно…

Фантастическими показались тогда его слова: шла жестокая война, до победы было далеко, о каком восстановлении могла идти в то время речь? И можно ли вообще из этого строительного кладбища что-либо сделать? Наверное, знаменитый Воскресенский собор погиб безвозвратно? Поэтому утверждение почтенного академика посчитали тогда невероятным.

Тем не менее именно тогда, в 1942 г., по инициативе Щусева и началась подготовка к возрождению выдающегося памятника. Более того, через несколько месяцев после посещения им Истры были готовы предварительные чертежи восстановления монастырского комплекса.

Крайне трудно было организовать работы по разборке завалов, работы, как мы знаем, небезопасные; по консервации того, что уцелело, по воспроизведению утраченных фрагментов архитектуры и декора. Не хватало людей, специалистов, отсутствовали необходимые механизмы и материалы. Но поиск уцелевших частей архитектурного и скульптурного декора был крайне нужен, ибо их утрата исключала бы точность реставрации. Поэтому находки тщательно очищались от позднейших наслоений и поновлений, собирались в целые фрагменты, с них снимались формы и делались отливки. Так, в северной части обходной галереи ротонды на невысоких подмостях собрали даже из отдельных обломков две капители больших колонн.

Сложно было и производить обмеры уцелевших частей собора, других строений монастыря. Так как верхние части башен и стен, храма Воскресения были сильно разрушены, то пришлось использовать обмеры, которые сделал во второй половине прошлого века архитектор Ф. Ф. Рихтер. На основании их дорисовывали недостающие детали строений. Однако твердой уверенности в точности этих обмеров не было.

Когда в 1960 г. приступили к составлению окончательного проекта реставрации новоиерусалимского памятника, то применили, как указывает архитектор В. Я. Либ-сон, оригинальный метод контроля - определили точки, с которых были исполнены фотографии Воскресенского собора до его разрушения (а таких снимков, к счастью, нашлось немало!), с тех же точек сфотографировали сохранившиеся части собора и других зданий. Путем сравнительного анализа снимков, естественно, с учетом оптических поправок, и выявили абрисы и пропорциональные соотношения колокольни, собора и шатра-ротонды.

Результаты исследований уточняли и в натуре при помощи шара-зонда. Его подняли в воздух и натянули по проектируемому контуру шатра стропы. После этого архитекторы составили несколько вариантов восстановления конструкции шатра - в дереве и в металле.

Взрывом и последующим пожаром многие детали храма Воскресения, особенно деревянные, были полностью погублены. Но неожиданно открылась старая каменная никоновская постройка, сооруженная в XVII в. и облицованная цветными изразцами. Таким образом, обнаружились детали собора, ранее неизвестные, что дало возможность восстановить храм в его первоначальном виде, т. е. до сооружения в 1749 г. шатра собора архитектором К. И. Бланком по проекту В. В. Растрелли.

Словом, множество сложнейших проблем встало перед реставраторами. Наиглавнейшая из них - какова должна быть конструкция огромного шатра Воскресенского собора? Как восстановить ротонду? В архитектурных формах XVII в. или же в поздних, барочных формах? Много было острых споров, выдвигались различные мнения и суждения, профессиональные дискуссии велись с большим жаром. Остановились на декоративном барочном убранстве XVIII в., так как уцелело наибольшее количество фрагментов именно этого времени.

Советское правительство и Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры выделили средства на восстановление новоиерусалимского комплекса. Теперь здесь почти не встретишь следов военных разрушений. Завершается и сооружение шатра Воскресенского храма, правда, оно проходит не без трудностей. Но так или иначе, а работа по его реставрации проведена огромная.

Люди, которые слышали военной весной 1942 г. слова академика Щусева, побывав сейчас у памятника, увидели чудо - чудо возрождения из обломков и пепла замечательного памятника, гордости русского строительного и архитектурного искусства!

Затерянные портреты Пушкина

Только о прижизненных портретах - наш рассказ. Их вообще не столь много - бесспорных прижизненных пушкинских изображений. О них существует солидная