10 Такой проникнутый духом Ренессанса Папа, как Пий II, к званию художника относится подобным же образом: он заказывает своему любимому скульптору Паоло Романо два портретных изображения Сиджисмондо Малатесты только для того, чтобы торжественно предать их сожжению! В своих Commentarii (VII, p. 185) Папа восхваляет их разительное сходство с оригиналом. См.: Müntz E. Les arts à la cour des papes etc. 1878, p. 248.

11 Замечательным обогащением нашего материала явился бы Охотничий праздник Бургундского двора, оригинал которого в замке Пардо в окрестностях Мадрида погиб при пожаре; в Версале имеется копия этой картины, как указывает: Post Paul. Ein verschollenes Jagdbild Jan van Eycks // Jahrbuch der Preußischen Kunstsammlungen. 1931. S. 120 ff.

12 См., например: Froissart (éd. Luce). VIII, p. 43.

13 Froissart (éd. Kervyn). XI, p. 367. В одном месте здесь стоит proviseurs [поставщики] вместо peintres [художники], однако по смыслу более вероятно последнее.

14 Kurth Betty. Die Blütezeit der Bildwirkerkunst zu Tournay und der Burgundische Hof // Jahrbuch der Kunstsammlungen des Keiserahauses. 1917. 34. S. 3.

15 Пьер дё Фенен (р. 624) говорит о Бонн д’Артуа: «…et avec ce ne portoit point d’estat sur son chief comment autres dames à elle pareilles» [«…и притом она не носила сословие свое на голове, как то делали другие дамы, ей равные»].

16Le livre des trahisons, p. 156.

17 Chastellain. III, p. 375; La Marche. II, p. 340; III, p. 165; d’Escouchy. II, p. 116; Laborde. II; см.: Molinier. Les sources de l’hist. de France. № 3645, 3661, 3663, 5030; Inv. des arch. du Nord. IV, p. 195.

18 См. выше, с. 53–54.

19 La Marche. II, p. 340 ff.

20 Laborde. II, p. 326.

21 La Marche. III, p. 197.

22 Laborde. II, p. 375, № 4880.

23 Ibid., p. 322, 329.

24 Хотя наиболее аутентичное свидетельство, клеймо мастера, ясно указывает имя Клаус Слютер, все же трудно согласиться с тем, что неголландское Клаус (вместо Клаас) было первоначальной формой имени, под которым его крестили. Предположение о происхождении Слютера из Хаарлема стало равнозначно уверенности, когда имя его было обнаружено в брюссельском перечне членов гильдии, относящемся приблизительно к 1380 г.

25 Уже в 1405 г. оно было отдано под залог ее брату, герцогу Людовику, и вскоре после этого очутилось в Баварии, где и хранится в церкви в Альтёттинге под названием Das goldene Rößl [Золотой конь].

26 Kleinclausz A. Un atelier de sculpture au 15e siècle // Gazette des beaux arts. 1903. 29, I.

27 Утраченные цвета точно установлены по отчету 1832 г.

28 Kleinclausz A. L’art funéraire de la Bourgogne au moyen âge // Gazette des beaux arts. 1902. 27.

29 См.: Etienne Boileau. Le livre des métiers / Ed. de Lespinasse et Bonnardot // Histoire générale de Paris. 1879, p. XI (III, № 2).

30 Cohen G. Le livre de conduite du régisseur et le compte de dépenses pour le mystère de la Passion joué à Mons en 1501 (Publ. de la Fac. des lettres de Strasbourg. 23). 1925.

31 Chastellain. V, p. 26, № 2; Doutrepont, p. 156.

32 Juvenal des Ursins. I, p. 378.

33 Jacques du Clercq. II, p. 280; Foulquart, цит. по: d’Héricault. Œuvres de Coquillart. I, p. 23, № 1.

34 Lefèvre de S. Remy. II, p. 291.

35 В Национальной галерее в Лондоне и в музее Кайзера Фридриха в Берлине.

36 Как бы ни хотелось перевести подпись: «Это был Ян ван Эйк», а в портретном изображении мужчины увидеть самого художника, доводы «за» и «против» этого, приведенные недавно (см.: Revue de l’art. 1932. 36, p. 187, Gazette des beaux arts. 1932. 74, p. 42; Burlington Magazine. 1934. III, IX, X, XII), пока что, как кажется, не дают оснований для пересмотра уже утвердившегося мнения.

37 Froissart (éd. Kervyn). XI, p. 197.

38 Durrieu P. Les très riches heures de Jean de France, duc de Berry (Heures de Chantilly), Paris, 1904, p. 81.

39 Moll W. Kerkgesch. II, 3, p. 313 ff.; Acquoy J. G. R. Het klooster van Windesheim en zijn invloed. Utrecht, 1875–1880. 3 vol. II, p. 249.

40 Thomas a Kempis. Sermones ad novitios. № 29 // Opera (éd. Pohl). VI, p. 287.

41 Moll W. Kerkgesch. II. 2. 321; Acquoy J. G. R. Op. cit., p. 222.

42 Ср. выше, с. 229.

43 Chastellain. IV, p. 218.

44La Marche. II, p. 398.

45 Ibid., p. 369.

46 Chastellain. IV, p. 136, 275, 359, 361; V, p. 225; du Clercq. IV, p. 7.

47 Chastellain. III, p. 332; du Clercq. III, p. 56.

48 Chastellain. V, p. 44; II, p. 281; La Marche. II, p. 85; du Clercq. III, p. 56.

49 Chastellain. III, p. 330.

50 Du Clercq. III, p. 203.

51 См. выше, с. 218–219.

52 Издатели Бонавентуры в Куаракки приписывают это сочинение Иоанну де Каулибусу, францисканцу из Сан-Джиминьяно, умершему в 1376 г.

53 Facius. Liber de viris illustribus / Ed. L. Mehus. Fir., 1745, p. 46; см. также: Weale. Hubert and Jonn van Eyck, their life and work. London – New York, 1908, p. LXXIII.

Глава XIX

1 Dion. Cart. Opera. XXXIV, p. 223.

2 Ibid., p. 247, 230.

3 Zöckler O. Dionys des Kartäusers Schrift De venustate mundi // Beitrag zur Vorgeschichte der Ästhetik (Theol. Studien und Kritiken). 1881. S. 651; ср.: Anitchkoff E. L’esthétique au moyen âge. // Le Moyen Age. 1918. XX, p. 271; Grabmann M. Des Ulrich Engelberti von Straßburg О. Pr. Abhandlung De Pulchro // Sitzungsb. d. Bayer. Akademie, Phil. hist. kl. 1925; Seiferth W. Dantes Kunstlehre // Arch. f. Kulturgeschichte. 1927. XVII. S. 194 ff.; 1928. XVIII.

4Summa theologiae. Pars la, q. 39, art. 8.

5 Dion. Cart. Vita // Opera. I, p. XXXVI.

6 Dion. Cart. De vita canonicorum, art. 20 // Opera. XXXVII, p. 197: «An discantus in divino obsequio sit commendabilis» [«Уместно ли пение дискантом при богослужении»]; ср.: Thomas Aquinati Summa theologiae. IIа, IIае, q.