Чекист понимает: в стволе последний патрон. А тут и заборы кончились. Перекрестился чекист и бьет без промаха…

Короче, опер портит преступнику ягодичную мышцу. Злодей задержан и под конвоем отправлен в госпиталь КГБ.

* * *

Наутро, вестимо, приглашают опера в прокуратуру — держать ответ, при каких обстоятельствах применено оружие. Закон у нас такой: раз стрелял — доложи…

Молоденькая прокурорша, естественно, вопрошает:

— При каких обстоятельствах вы применили оружие?

— Когда я увидел в его руках гранату…

— Предмет, похожий на гранату, — уточняет она.

— Нет, гранату, — упирается опер.

— Помилуйте, как вы могли определить это? Наверное, все-таки предмет, похожий на гранату, — снова уточняет она.

— Гранату! — стоит на своем опер.

— Сколько было времени?

— Девять вечера.

— То есть уже темно? (Была зима.)

—Да.

— Какое между вами было расстояние?

— Метров двадцать.

— И вы разглядели гранату?

—Да!

— Какое у вас зрение?

— Минус три.

Пожала девушка плечами.

— Простите, а что на стене написано? А там аршинными буквами: «Не курить». Прищурил глаза опер, строгий прокурор своим допросом раздражать начинает.

— Я не вижу, что на стене написано, но сумел же я при том слабом освещении попасть преступнику, извиняйте, в жопу. Тем более разглядел в его руках гранату. Я ее по запаху чую.

Прокурорша вздохнула:

— В общем, «и нюх, как у собаки, и глаз, как у орла»… — И надолго задумалась: «Как это с таким зрением дед в темноте видит?»

Секрет был прост. Старики учили: чекист должен быть сродни партизану и никогда ни в чем не признаваться! Даже если гранату не видел… в принципе.

Действия опера признали правомерными. И это справедливо.

А раненный в задницу преступник на суде получил семь лет, что тоже неплохо.

Ночь. Зима. Улица. Фонарь.

Бригада сотрудников наружного наблюдения работает за объектом.

А тот по городу сквозь пургу мотается. Несколько часов. У разведчиков уже лампочка начинает помаргивать. Заправиться пора, да некогда.

И вдруг объект выезжает за город. Сквозь снегопад он тащит за собой «хвост» наружного наблюдения. Все дальше от Москвы уходит. Вот уже и огоньки исчезли за спиной.

Короче, помотал он их по какому-то поселку, остановил машину около дома да шнырь в подъезд.

Заметили адресок, да в Москву разведчики двинули. Но куда ни повернут — то тупик, то гаражи.

Мотаются по поселку, как по городу Зорро. Заколдованный какой-то. Сквозь снегопад ни дороги, ни указателей не видно. Понимают, что придется им коротать ночь в машине.

Вдруг как из-под земли гаишник. Обрадовались опера ему, как своему спасителю. Подлетают к нему на всех парах, тормозят и в несколько глоток: — Где Москва?

А он руками машет и что-то нечленораздельное мычит. Они ему:

— Где Москва?

В ответ — лишь мычание. Поняли, что ненормальный какой-то… Только отъехали, а он бац и упал.

Подбежали к нему, а он лежит и стонет:

— Идиоты! Вы же мне на валенки наехали и остановились!

Замычишь, однако!

Служил у нас опер. Но не обычный, а после консерватории. Даже концертмейстером работал перед приходом в КГБ. Парнишка симпатичный, с юмором и талантливый пианист.

И вот однажды требуется нам для беседы доставить в управление студента той же консерватории. Кому ехать? Естественно, нашему пианисту. Он всю свою сознательную жизнь в общаге консерватории прожил, каждый уголок знает.

Прибыл наш музыкальный опер туда ни свет ни заря. Пока все еще тепленькие. Нашел комнату, где студент живет. Стучит. Тишина. Только на кровати кто-то лежит.

Заглянул опер под одеяло, а там студент нужный беспробудно дрыхнет. Потряс его опер:

— Гражданин Алябьев?

— Да, а чего тебе надо?

— Собирайтесь, гражданин, вас на Лубянке с нетерпением ожидают. И авто к подъезду подано. Поспешайте!

А этот Алябьев нахалом оказался. Говорит:

— Я с вами, душителями свободы, тупицами бездарными, разговаривать не желаю! Хотите — несите на руках, — и снова в одеяло закутался.

Опер стоит. Размышляет: «Что с этим типом делать? На руках его не донесу, жирный очень». Вдруг замечает, в углу пианино, а на нем — ноты. Прочитал: «Этюды Брамса».

Чекистская смекалка и чувство юмора не подвели. Опер, откинув фалды пальто, за фортепьяно сел. И как вдарит и по белым, и по черным с листа этюд Брамса. Играет отлично, вдохновенно, так что из соседних комнат заспанные лица в дверь стали с любопытством заглядывать: что за талант объявился?

Студент тоже из-под одеяла выполз, глазам и ушам не верит: такое блестящее исполнение! Он сам столько времени разучивает эти трудные пьесы, плохо идут, а этот в кожаном пальто пришел и сразу так блестяще раскатывает! Вот тебе Брамс, вот тебе и Лубянка…

Быстренько оделся студент и отправился, куда повезли. В машине повернул голову к оперу:

— Вы уж меня простите, за «тупиц бездарных»… — А взгляд шальной, отсутствующий. От потрясения Брамсом еще не отошел.

* * *

Так студента в невменяемом состоянии в приемную КГБ и доставили.

Сама беседа на него впечатления не произвела. Но Брамс!..

Эта история на классическую тему «Адрес перепутали».

Реализует опер материалы по незаконному хранению оружия.

Прибыл к адресу клиента, который на одной из улиц в доме номер девять целый арсенал под кроватью хранит. Стоит у дома, ждет группу захвата и не замечает, что на номере дома «29» первая цифра отвалилась.

Час ждет. Нет никого, и это естественно: группа делом занята на той же улице, но в другом доме. Звонит в управление.

— Выехали, жди! Ждет еще час.

— Да куда они подевались? — орет. — У дома номер девять кисну с раннего утра.

—Тебе сказали: давно выехали! Жди! Ждет еще. Снова кончается терпение.

— Вы что там, с ума посходили? Три часа жду! Все, беру шофера и иду по адресу. Может, я проглядел, как группа прибыла?

* * *

Поперся опер по ошибочному адресу. Позвонил в квартиру, ему дверь нетрезвый бугай открыл: