почти к грани безумия. Что-то мутное стало вливаться в игру Кина. Разлука с подмостками стала неизбежною. Кин это понял». (Эфрос Н.Е., ЭС Гранат, т. 24, с. 129–131.)

«Неистовый гений, известный как своей мегаломанией, так и необузданным поведением, играющий злодеев в шекспировских пьесах». (Епс. Britannica 99.)

«Его беспутный образ жизни и разные приключения послужили впоследствии канвой для известной драмы Дюма-отца: “Кин, или гений и беспутство”, Кин был героем нескольких скандальных процессов, развелся с женой и занимал лондонское общество своими выходками, потрясая его в тоже время своей гениальной игрой. Неумеренное потребление спиртных напитков пагубно отразилось на игре Кина, утратившей прежнее величие». (ЭСБ Биографии, т. 5. с. 804.)

«Последние 8 лет своей жизни превратились у него в медленное самоубийство путем беспрестанного пьянства и других излишеств». (CD Епс. Britannica 99.)

«Кин не только был тяжелым пьяницей, но и совершал странные поступки… Находясь в Америке в сумасшедшем доме, он поднялся на крышу и после восхищения открывшейся картиной внезапно бросился к карнизу, воскликнув: “Я сейчас спрыгну — это лучшее, что я могу сделать в своей жизни". С трудом он был остановлен. В возрасте 37 лет душевное и физическое здоровье актера были подорваны, память стала ему изменять при игре. Даже чувствительность, которая долго была его характерной чертой, изменила ему, и он играл свои роли с “неподвижной мускулатурой и остекленевшими глазами”, подобно человеку, находящемуся в последней степени истощения. Однажды во время представления “Отелло" он упал без сознания. После этого приступа он уже никогда не мог полностью оправиться. Обнаружилось, что его ум находится в расстройстве, и в таком состоянии смерть прервала его жизнь». (Nisbet, 1891, с. 188–189.)

Отягощенная в психопатологическом отношении наследственность часто служит причиной возникновения специфических расстройств личности (психопатии), которые развиваются в подростковом возрасте и почти всегда сопровождаются личностной и социальной дезадаптацией. За счет врожденной артистической гениальности Кин до определенного момента сохранял свою профессиональную творческую продуктивность. Однако проявившиеся в результате алкоголизма органические нарушения головного мозга (токсическая энцефалопатия) сыграли свою трагическую роль.

КИПЛИНГ (Kipling) ДЖОЗЕФ РЕДЬЯРД (1865–1936), первый английский писатель, получивший Нобелевскую премию политературе (1907 г.).

«Так же отчаянно мальчик боялся крыс, мышей, гусениц и даже простых бабочек и ни за что не соглашался уснуть, пока Миита не выгонит всех “летучих и ползучих” из его светлой, отделанной голубым шелком комнаты… В десять лет у Редьярда резко ухудшилось зрение, и миссис Холлоуэй строго-настрого запретила ему читать. Так на калитку, через которую мальчик сбегал в мир фантазий, был повешен огромный амбарный замок. И Редди ничего не оставалось, как искать приют в мире призраков. Он вдруг стал видеть в воздухе очертания несуществующих вещей и в ужасе шарахался от этих бесплотных теней. На сей раз даже миссис Холлоуэй сумела понять, что это не “вранье”, а галлюцинации. В душу маленького мальчика, как холодная ядовитая змея, заползал страх… Лет в шестнадцать Киплинг неожиданно сделал открытие, круто изменившее его жизнь… Открытие состояло в том, что если написать от первого лица, а потом, зачитывая рассказы товарищам, гордо и с нажимом произносить это “я” вслух, то получалось, что ты и есть тот самый обветренный, просоленный, прокопченный солнцем двухметровый моряк со здоровенными кулаками, которому все нипочем… Радди заметил, что, когда он закрывал тетрадку, товарищи смотрели на него с явным уважением…» (Вустер, 2000, с. 114–116.)

[1907 г.] «Его приглашают на коронацию Эдварда VII, в путешествие вместе с будущим Джорджем V, на коронацию Джорджа V и так далее, и так далее. Киплинг вынужден отклонить большинство предложений — с некоторых пор его немилосердно терзает бессонница, одолевают приступы нервного плача, а самое скверное — голоса». (Там же, с. 120.)

[В 1914 г. сыну писателя] «…Джону Киплингу едва-едва исполнилось семнадцать; юноша физически слаб, близорук, совершенно неспособен даже маршировать в ногу. По целому ряду причин он не подлежит военному призыву, и первая же медицинская комиссия, на которую Киплинг приводит сына, его бракует. Однако у отца мальчика большие связи в высшем командовании, и в конце концов он добивается того, что Джона зачисляют в действующий полк. А спустя месяц Кэри и Редьярд получают извещение — в одном из первых боев Джон Киплинг был ранен в голову и погиб. Вскоре во всех газетах йойвилось письмо командира Джона к Редьярду Киплингу: “Ваш сын вёл себя как герой…” Читая эти строки, Киплинг испытал странную радость — словно смерть Джона доказала всему миру героизм и мужество его отца. Теперь никто не сможет его упрекнуть, что он не нюхал пороху». (Тамже, с. 121.)

В историческом плане проблему чувства неполноценности первым изучал Альфред Адлер. По Адлеру, не сексуальные влечения, как утверждал Зигмунд Фрейд, а чувство неполноценности и необходимость компенсировать свои дефекты занимает центральное место в личности и выступает фактором развития каждого человека. Чувство собственной неполноценности (детские страхи, плохое зрение) по невротическому механизму гиперкомпенсации требует усиления чувства собственного достоинства. В разном возрасте этот механизм реализуется различными способами. И если в детстве Киплингу достаточно было фантазий, затем воплощения их в выдуманные истории, где рассказчик всегда оказывался героем, то в пожилом возрасте, в связи с ухудшившимся психическим состоянием, потребовались более зримые и реальные доказательства своего героизма и своей мужественности. И он посылает в буквальном смысле «на убой» не способного воевать сына, чтобы его геройской смертью утихомирить собственную неутоленную маскулинность. И Киплинг в очередной раз добивается желаемого, так как, читая «во всех газетах» о смерти сына, он испытывает «странную радость». Согласно тому же Адлеру, есть два пути преодоления комплекса неполноценности: конструктивный — самоутверждаться во благо другим и деструктивный — за счет унижения других. Как мы видим, Киплинг воспользовался обоими путями.

КИПРЕНСКИЙ ОРЕСТ АДАМОВИЧ (1782–1836), русский живописец и график, представитель романтизма; рисовал главным образом портреты.

«Любимец моды легкокрылой…»

А.С. Пушкин

«…Еще будучи учеником Академии, был известен многими странными выходками, показывавшими, сколько избытка жизни, сколько тревожной деятельности и разнообразия чувств и ощущений таилось в его ребяческой душе… Пылкая, импульсивная, в высшей степени увлекающаяся натура, он с юности казался этаким сумасбродом своим недалеким однокашникам, потому что вечно был недоволен собой,