Эпизод с домашним порно «Модели и простые смертные», снятый Маклин, был первым после пилотной серии, в котором «Секс в большом городе» вводил удобный термин «любители моделей». Главный любитель моделей, друг Кэрри, которого играет Махт, тайно записывает сцены секса с моделями, а затем просматривает их на нескольких мониторах а-ля Нам Джун Пайк (американо-корейский художник, основатель видеоарта). Маклин любила эту вымышленную выставку, которая сама по себе была арт-проектом.

Во втором эпизоде под режиссурой Маклин, «Мир мужчин, которым слегка за 20», Тимоти Олифант играет молодого человека, с которым встречается Кэрри, и его персонаж живет в одном из первых экстра-аутентичных мест шоу. Когда Кэрри остается у него на ночь, она просыпается, понимая, насколько отвратительна эта квартира, полная молодых людей, – что означало, что Маклин и ее команда должны были исследовать некоторые «ужасные квартиры», как она называет их позже. Они остановились в одной из них в районе Нохо, где-то между улицами Бликер и Хьюстон. Там пахло кошачьей мочой и все выглядело именно так, как представляла себе Маклин; декораторам почти ничего не пришлось менять. Никто не хотел ничего трогать ни на кухне, ни в ванной. Это было совершенно отвратительно.

Начиная с этого второго эпизода икона панк-рока Патриша Филд присоединилась к сериалу в качестве дизайнера костюмов, тем самым сделав моду «пятым персонажем» шоу, как говорит Паркер (хотя она также называла Нью-Йорк «пятой леди», так что вы можете сами определить порядок важности). Филд будет женщиной, ответственной за многие запоминающиеся образы, в том числе за «голое платье», пачку в качестве повседневной одежды и каблуки, которые превратили Кэрри в модную убийцу дорог.

Пятидесятипятилетняя Филд отличалась своими крашеными волосами цвета «красного почтового ящика», как она сама говорила, и чувством стиля, отточенным на «Фабрике», арт-студии Энди Уорхола. У нее был классический нью-йоркский акцент, подчеркнутый тембром курильщика, и она считалась основателем панк-сцены в центре Нью-Йорка. Детство она провела в двухкомнатной квартире в Верхнем Ист-Сайде. Ее родители владели химчисткой на углу Третьей авеню и 74-й улицы, где Филд впервые научилась обращаться с тканями. Семья переехала в Куинс в 1950 году, и, пока Филд училась в средней школе Флашинга, она проводила вечера в джаз-клубах, таких как The Five Spot и The Blue Note, где видела выступление Сары Воан и Дины Вашингтон. В 1960-х годах она поступила в Нью-Йоркский университет, где изучала государственное управление и философию.

4000 долларов, дарованные отцом Филд, помогли ей и ее подруге Джо-Энн Сальвуччи открыть магазин под названием Pants Pub недалеко от Нью-Йоркского университета в 1966 году. Они продавали клеши, сшитые на заказ женские брюки и сапоги гоу-гоу.

Магазин позже стал называться «Бутик Патриши Филд» (новое название предложила Сальвуччи) и переехал с Вашингтон-Плейс на 8-ю улицу. Деконструированная эстетика Филд привлекала таких звезд, как Патти Смит, которая покупала там свою сценическую одежду, а также драг-исполнителей и дизайнеров, таких как Джон Гальяно.

До «Секса в большом городе» Филд работала над дизайном костюмов для фильмов, в том числе и для «Рапсодии Майами», где снималась Паркер. Филд привлекла возможность привнести в поп-культуру более интересную эстетику. Актрисы, работавшие с Филд, описывали ее как лучшего художника по костюмам, который у них когда-либо был. Она сама сидела на примерках, вместо того чтобы посылать помощников. Филд стремилась к тому, чтобы актриса как она есть выглядела потрясающе – и никогда не говорила, что для красивой одежды нужно похудеть.

Филд оказалась магическим следствием сомнений Паркер о съемках в шоу. Когда Паркер хотела отказаться от контракта, прежде чем производство получило разрешение от HBO, она договорилась нанять продюсера «Рапсодии Майами» Бэрри Джоссена, который, в свою очередь, предложил Филд на должность дизайнера костюмов. Филд подошла к работе с энтузиазмом: она обыскивала секонд-хенды не только для того, чтобы сэкономить деньги, но и для того, чтобы воссоздать эклектичную эстетику центра города, которую в итоге довела до совершенства.

Но ее бережливость также была необходима в первом сезоне, когда бюджет на наряды был мизерным и дизайнеры не были заинтересованы в том, чтобы давать что-то для шоу, о котором они никогда не слышали. Филд часто ездила в свой второй дом в Майами, чтобы купить там вещи по более низким ценам по сравнению с Нью-Йорком. Она наняла двух молодых людей, которые «пришли из нашей школы моды», рассказывала она позже газете The New York Times, чтобы путешествовать по стране в поисках одежды и аксессуаров. Она часто заходила в дизайнерский комиссионный магазин INA на Томпсон-Стрит, где купила для Кэрри шубу за 30 долларов и много других вещей.

Она также подарила Кэрри фирменное украшение из своего собственного магазина: именную подвеску, ставшую популярной среди молодежи Ист-Виллиджа. Филд и Паркер согласились, что это соответствует тематике шоу: «У каждой женщины есть имя, – говорила Филд. – Ты можешь быть любого возраста, любого цвета кожи, любого веса, но у тебя всегда будет имя». Шоу последовало за стремлением Кэрри найти и выразить свою собственную идентичность вопреки ожиданиям общества. Подвеска «Кэрри» была ее талисманом в этом путешествии.

Даже Бушнелл, несмотря на все свои заметки по сценарию («Гуччи, Гуччи, Гуччи»), одобряла действия Филд. Она вспомнила, как примерно в двадцать лет зашла в магазин Филд на 8-й улице и восхищалась тем, насколько там было круто. Кто бы туда ни заходил, его оценивающе осматривали с ног до головы. И в то время начинающая модница Бушнелл не чувствовала, что она соответствует требованиям.

Филд внесла радикальные изменения в дизайн телевизионных костюмов, когда присоединилась к «Сексу в большом городе». Карьеристки на этом шоу не будут ограничиваться обычными деловыми костюмами и туфлями-лодочками. Ее эстетика Ист-Виллиджа дополняла внешний вид персонажей, их наряды удивляли коллег по индустрии, а не потворствовали мужским вкусам. Они вдохновляли зрителей на то, чтобы те также независимо и творчески выражали себя с помощью одежды.

Участие Филд превратило Кэрри Брэдшоу в страстную поклонницу моды, женщину, у которой было видение каждого наряда, от винтажного до прет-а-порте, как у Паркер в реальности. Филд любила одевать женщин из «Секса в большом городе» как тех, кого позже назовут звездами уличного стиля, потому что «они не были подростками. Они были личностями». Филд сделала Кэрри Брэдшоу иконой стиля.

Паркер часто работала с Филд над образами Кэрри и доверяла ей настолько, что носила все, что Пэт предлагала. «Я никогда не скажу Пэт "нет". Меня не волнует, насколько я кажусь смешной, несуразной или глупой или что надо мной будут смеяться». Паркер доверяла Филд так же сильно, как и сценаристам. Она не указывала сценаристам, как писать сцену, поэтому она не указывала Филд, как одевать свою героиню. «Иногда нужно быть смешной, – говорила Паркер о некоторых образах Кэрри (она не упомянула конкретный образ, но вспоминается пояс на ее голом животе и платье в стиле Хайди). – Нельзя быть красивой все время».