...

Вышить еще 2 такие же линии параллельно первой. Отступить от вышитой линии на ширину будущего ручья и проложить второй контур. Пройти вдоль контура стебельчатым швом еще раз. Выполнить 2–3 параллельные линии этим же цветом в начале и в конце ручья.

3. Вдеть в иглу светло-бирюзовую нить, проложить параллельно вышитым линиям еще несколько новых, но другим цветом. Во время вышивки между новыми линиями оставить место для последующего заполнения более светлыми нитками.

4. Отдельно вышить стебельчатым швом центр самого светлого места в ручье серым мулине, проложив несколько параллельных линий (так как вода бликует, это место должно быть самым светлым на картине, почти белым; если ручей выполняется в нежной светло-голубой гамме, то для вышивки блика лучше брать белые нити, а не серые). Продолжить линии до конца ручья попеременно мулине серого, голубого, светло-серого и светло-бирюзового цветов. Постепенно к затемненной части сменить светлые цвета насыщенным серо-синим.

Плотно заполнить оставшийся не вышитым контур ручья серо-синими и светло-бирюзовыми нитями (рис. 93).

...

Для вышивки горного ручья необходимо дополнительно вышить пену небольшими продольными стежками светло-серого или белого цвета, как правило, теми же нитями, которые используются для вышивки блика на воде.

Техника выполнения дорожки та же, но в отличие от ручья для нее можно использовать меньшее количество нитей, например, только 3: для теневой части дорожки, высветленного участка и перехода от тени к свету. Дорожка поглощает свет и не бликует, поэтому высветленное место выполняется нитями на несколько тонов светлее, чем для вышивки тени. Для выполнения дорожки лучше всего использовать мулине бежево-коричневой или желто-коричневой гаммы.

Вместо используемой в этом описании техники стебельчатого шва для вышивки извилистых изображений подходит также техника вышивки «в раскол», когда для каждого нового стежка нить выводится через ближайший конец предыдущего стежка, как бы раскалывая его. Использование этой техники позволяет заполнить контур без видимых проколов ткани, создавая единое полотно без четко выделяющихся мест соединения стежков. Чаще всего эту технику используют при вышивке нитью в два и более сложения.

Вышивка кувшинов и баз из глины

Особенностью кувшинов, ваз, кружек, нередко изображающихся на натюрмортах, является их округлая форма, которую необходимо передать на плоском полотне. Для вышивки можно использовать несколько техник: одностороннюю или двустороннюю гладь с настилом, гладь «в раскол» или стебельчатым швом.

...

Для дополнительной передачи объема стежки кладутся параллельно горлышку, повторяя его очертания. Вышивка опрокинутого кувшина Материалы и инструменты: тонкая хлопчатобумажная или льняная ткань бежевого цвета, хлопчатобумажные нити Madeira 811 (красно-коричневый), Madeira 801 (розово-коричневый), Madeira 812 (серо-розовый), Madeira white, Madeira 1414 (желто-зеленый), Madeira 2514 (светло-коричневый), Madeira 2007 (темно-коричневый), игла для вышивания № 4, ножницы, пяльцы.

Ход выполнения 1. Отрезать кусок ткани 20 × 30 см, перерисовать кувшин. Наметить карандашом или нитками на рисунке линии перехода светлой части кувшина в затененную (блик должен проходить тонкой полосой от основания кувшина к его горлышку, в центре детали, где кувшин расширяется, бликовое пятно необходимо немного увеличить). Ткань закрепить в пяльцах (рис. 94).

...

2. Вышить кувшин по контуру швом «вперед иголку» темно-коричневым мулине в одно сложение. Тем же цветом наметить контуры входа в сосуд.

3. Желто-зеленым мулине в 2 сложения техникой стебельчатого шва вышить верхний ободок кувшина по горловине и нижний ободок, обозначающий дно сосуда.

4. Розово-коричневыми мулине в 2 сложения проложить настил швом «вперед иголку» по контуру, обозначающему внешние стены кувшина. Видимые внутренние стены сосуда и горловину кувшина вышить без настила.

5. Белыми нитями двусторонней гладью вышить блик на кувшине. Первый стежок выполнить у основания лежащего кувшина параллельно дну сосуда, затем вывести иголку под первым стежком и сделать второй стежок чуть выше, также параллельно линии дна и первому стежку. Последовательно проложить стежки снизу вверх, постепенно увеличивая их длину к центру кувшина в 2 раза, а затем снова уменьшая до сведения на нет к горлышку. Самые длинные стежки класть в широкой части кувшина.

6. Сменить нити на серо-розовые, вышить верхнюю часть кувшина. Часть стежков начинать или завершать между нитями предыдущего цвета, чтобы создать эффект перетекания одного цвета в другой. При вышивке верхнего края стежки класть, заходя за контур кувшина и закрывая наметку, снизу вверх параллельно линии дна и горловины, или вдоль так называемого овального сечения.

Тем же цветом вышить высветленный сегмент ниже бликового пятна. Вышивку выполнить также стежками разной длины, закрепляя стежки между белыми нитями бликового пятна, чтобы переход между их рядами визуально был не заметен.

Тем же цветом проложить один ряд коротких стежков вдоль нижнего края лежащего кувшина, где на него падает отблеск с поверхности, на которой он лежит. Стежки прокладывать также сверху вниз и не очень плотно, чтобы на следующем этапе между светлыми нитями можно было проложить более темный цвет.

7. Вышить оставшуюся часть внешней поверхности кувшина красно-коричневой нитью.

8. Короткими стежками темно-коричневой нитью затемнить нижнюю внутреннюю часть расширяющейся горловины сосуда. При вышивке этой части кувшина сменить направление стежков, прокладывая их веерообразно от нижней части горлышка к его верхнему ободку. При этом горлышко вышить в 3 этапа тремя разными цветами нитей. Для начала проложить штриховой гладью с большим шагом стежки желто-зеленым мулине, увеличивая их плотность на высветленной части кувшина, а затем пройти второй раз по кругу, прокладывая около желто-зеленых нитей стежки светло-коричневым цветом. Оставшееся свободное пространство заполнить розово-коричневыми нитями также веерообразно.