Когда всё Это – белое на белом

Когда схема сцены/сцена/и мир

    (выскальзывает и исчезает в тумане)

    написаны маслом в белом цвете

Когда различие между внутренним/внешним Это

    осмотическое давление между изображением

    мира и миром исчезает

    (И остаётся только отвращение апатия)

    и остаётся только мембрана белая и бес —

    функциональная вялая

Когда эта белая краска не кра —

ска не белая и не

    какая-то ещё

    (и всё лишено чувств/языка)

    всё пройдено равнодушно завершено

    и мир медленно возвращается к исходному состоянию

7

Бывают гобелены со сценами войны

развешенные вдоль всей линии Мажино

изящный натиск испанской Армады

плывущей по саду вселенной

Пока «Потёмкин» в передовице «Известий»

садится на мель в Тихом океане

Или статуи: Иван Грозный

улыбается глядя на Гарлем

де Голль гарцует по Вацлавской площади

во главе полков красной армии

и большие современные скульптуры: Великая

китайская стена между Испанией и Испанией

пока Наполеон умирает на Тайване

8

Вот как обустроен мир

которого недоставало истине

договаривающиеся стороны

обеспечивают мечтательный рынок

мечтами

тактикой роскоши/

         /время нельзя транжирить

Поэтому очень важно с помощью таблиц

широкий диапазон статически свёрстанных статистических таблиц

на широком статическом диапазоне стратегически важных мест

(фантастические жанровые полотна/

у подножия горы в болоте на пляже

на улицах в лесах везде где есть место

таблице разложена таблица как скатерть чтобы все

возможные партнёры могли угощать друг друга)

Цель состоит в том, чтобы насытить мир таблицами

Сцена связности

…si l’Être est caché,

cela est un trait de l’Être

M. Merleau-Ponty[11]

1

По мере того как описывается эта сцена

становится всё более очевидным что

она не описывается но скрывается

Нпрм., слово пустота есть

в себе отрицание себя

(для себя отрицание в себе)

И когда говорится что слова летят

(как птицы которые заполняют бес —

конечно исчезающее пространство)

это безусловно для того чтобы скрыть тот факт

что слова не едины

с миром который они описывают.

У слов нет крыльев.

Они не расцвели и не расцветут

но они берут мыслимые цветы

и помещают их в саду

который они в свою очередь помещают

на картине с изображением сада

которую они в свою очередь помещают

на картине и т. д.

Слова остаются где они находятся

зато мир исчезает

Это критический анализ прикладного языка

Потому что это критика фактических обстоятельств.

Avec comme pour langage

rien qu’un battement aux cieux

Stéphane Mallarmé[12]

2

То что пишется всегда что-то иное

И то что описывается опять-таки что-то иное

Между ними лежит неописанное

Которое как только описывается

открывает новые неописанные области

Это неописуемо

Даже если мрак определяется через свет

и свет через мрак

всегда сохраняется какой-то остаток.

И даже если этот остаток «определяется»

как срытые до основания сады

за растущими решётками

всегда остаётся логика

И даже если логика не определяется

но скрывается под слоями садов

написанных маслом сад за садом

всегда остаётся беспокойство

отчаяние

пульс без тела

Это критика тела

потому что это критика жизни

…l’horreur liée à la vie

comme un arbre à la lumière

Georges Bataille[13]

3

В свете невозможных условий

что существуют между ничем и всем

или просто между ничем и чем-то

и даже между ничто и словом «ничто»

и из-за совершенного безмолвия языка

обо всём что не происходит

либо в мире либо не в мире

эту позицию нужно оставить.

Её покидают и остаётся

либо язык являющийся следствием мира

либо мир являющийся следствием языка

либо сад небо и горы

или написанные маслом небо сад и горы

либо птицы которые просыпаются / убийство которое имеет место

или камень который взлетит над горами

это ведь безнадёжно

это ведь невозможно

На фоне этого невозможного соотношения

царящего между либо тем – либо другим

или на худой конец между либо тем и ни тем ни другим

и даже между либо и словом «либо»

и из-за совершенного безмолвия языка

обо всём что не происходит

либо в либо или не в либо

эту позицию нужно занять

Так что мы вернулись к началу!

Это критика видимости

потому что это критика тоски по миру

Vous étes déjà mortes au monde

Sade[14]

4

«Я» не хочет больше кулис

«Я» не хочет больше анекдотов

         написанных маслом гор

«Я» не хочет видеть как возникают множественные вселенные

         в разумных пределах

«Я» не хочет слышать звона множества пожарных колоколов

         каждый раз когда солнце встаёт

«Я» не хочет исчезать

«Я» это тот кто написал предыдущее

         и кто напишет последующее

«Я» не хочет делать вид будто я мертва

Боюсь

Это критика любых «поэтик»

потому что это критика страха фактического бессилия

Les causes peut-être

inutiles aux effets

Sade[15]

5

Я попыталась рассказать о мире который не существует

для того чтобы он мог найтись. Воздух который ещё недвижно висит

в воздухе

над полями за пределами города куда я больше не прихожу.

Радость от расстояния к которому привыкаешь. Спокойствие

от беспокойства к которому привыкаешь. Как при лихорадке – радость