Принимая во внимание вышесказанное, не стоит использовать белила там, где в них нет необходимости. Например, если вы смешиваете очень насыщенный цвет (как на светлой стороне яблок на картине «Гонка к вершине»), то добавление белил может сделать его белесым. Я взяла кадмий желтый светлый и кадмий красный средний для получения этих насыщенных красных и оранжевых оттенков и не добавляла белый, пока не приступила к бликам (и еще немного использовала для рефлексов на боках яблок).

Гонка к вершине. 2012. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см. Не забывайте, что не стоит добавлять белила, если вы хотите сделать цвета супернасыщенными.

Белая краска незаменима во многих случаях. Например, для цветка на картине «Кремовые слои» практически в каждый цвет я добавила белила (а еще красный, желтый и синий – вы уже начинаете понимать, не так ли?).

Кремовые слои. 2012. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см. Не бойтесь белил, иногда они действительно нужны, и в немалом количестве.

Если вы не можете сделать цвет достаточно светлым без добавления белил, а с белилами он становится белесым, возможно, на самом деле этот цвет не должен быть таким светлым! Может быть, вместо этого лучше затемнить объекты вокруг него. Если же вы твердо уверены, что нужно добавить белила, то белесость можно попробовать нейтрализовать небольшим количеством желтого и/или красного.

Умбра жженая

Я использую в своей палитре умбру жженую в трех случаях: время от времени беру ее для тонирования (или подмалевки), всегда использую для картины, а иногда смешиваю с ультрамарином синим для получения черного. Но ни за что и никогда не добавляю ее в краску для получения другого цвета, даже коричневого. Можно добиться гораздо более интересных и разнообразных коричневых, смешивая их из тех же трех основных цветов. Как я смешиваю коричневый? Из красного, желтого и синего, конечно.

Ализарин и розовый стойкий

Ранее в этой главе я упомянула, что в ализарине содержатся примеси красного и синего. Следовательно, это серый красный, раз он содержит все три основных цвета. Но это еще и прозрачный красный. Поэтому для затемнения других цветов он бесполезен, если вы хотите сохранить их кроющую способность, как, например, в случае с боками яблок (я использовала ультрамарин и кадмий красный средний вместо ализарина). Однако для создания прозрачных темных цветов он годится как нельзя лучше (с ультрамарином и кадмием желтым светлым), как и для нежных светло-розовых и персиковых оттенков (с белилами и, возможно, небольшим количеством кадмия желтого светлого).

Розовый стойкий незаменим для насыщенных розовых и фиолетовых цветов. Например, мне пришлось взять его для изображения розы. Вообще, необходимость в насыщенных розовых и фиолетовых оттенках у меня возникает нечасто, поэтому я даже не всегда кладу его на палитру. Хотя постоянно держу под рукой.

Навстречу роману. 2011. Масло, деревянная панель 15 × 15 см. Для насыщенных розовых оттенков использован цвет розовый стойкий.

Фтал синий (бесподобный смутьян)

Если вы раньше не исследовали возможностей фтала синего, советую выделить время для этого. Если вы уже вступали с ним в схватку и потерпели поражение, попробуйте еще раз. Сказать о фтале «устойчивый» – значит недооценить его. Но он также наверняка пригодится для смешивания синих, зеленых и бирюзовых цветов. Без фтала добиться такого разнообразия оттенков не получится. Причем его нужно совсем немного, поэтому работайте с ним осторожно.

В примере с бутылками для правого сосуда я использовала в основном ультрамарин, а вот два других не получились бы без применения фтала.

Экипаж. 2011. Масло, деревянная панель. 15 × 15 см. Фтал синий был основным компонентом в цветах, смешанных для этой картины.

Некоторые студенты говорили мне, что приобрели фтал по моей рекомендации, но так ни разу и не воспользовались им. Возможно, они не так любят бирюзовый цвет, как люблю его я, и поэтому не испытывают частой необходимости в его использовании (так же как я редко нуждаюсь в фиолетовом и розовом). При покупке краски нужно учитывать свои предпочтения.