1. Если вы испытываете затруднения с тем, чтобы каждый раз возвращать видоискатель в прежнее положение, это приспособление вам очень пригодится.

2. Я смотрю в свой видоискатель.

Обычно я наношу метку на середину стороны видоискателя. Такие же метки делаю на холсте (см. иллюстрацию 3). Затем, когда я смотрю в видоискатель, то отмечаю, как расположены внешние контуры объектов относительно меток (чем-то этот способ напоминает рисование по сетке, но не отнимает столько времени и не настолько примитивен), и помечаю их на холсте. И затем уже выполняю предварительный рисунок, двигаясь от простой общей формы к отдельным, более сложным.

3. Совпадающие метки на серединах сторон видоискателя и холста.

В примере с яблоками, вилкой, ложкой и тарелкой наглядно показано, как именно я пользуюсь метками на серединах сторон, чтобы пометить расположение контуров объектов (учтите, что работа писалась с натуры, поэтому между фотографией и тем, что мне было видно сквозь видоискатель, может быть некоторое расхождение). Умброй жженой с незначительным добавлением растворителя я маленькой кисточкой (моя любимая – Silver Brush Bristlon, овальная, размера 2, ее я использую для рисования) начала отмечать границы каждого предмета: сверху, снизу, слева и справа. Нижняя граница самого левого яблока почти идеально совпадает с меткой на середине левой стороны. Нижняя линия контура среднего яблока касается верхней границы формы, которую образуют ложка и вилка, в середине изображения – сразу под меткой середины вертикальных сторон. Контуры объектов я обозначаю самыми простыми мазками и прорабатываю их в более поздней стадии.

Отметив расположение всех контуров, я приступаю к завершению контуров форм, внося необходимые поправки, когда уже хорошо понимаю относительное расположение каждого предмета. Далее я иногда усиливаю некоторые темные тона умброй жженой с помощью кисточки для рисования. Так делать необязательно, потому что это может усложнить следующий этап работы, однако я рекомендую этот способ начинающим, которые пока неуверенно чувствуют себя при работе с тоном. Возможно, им будет проще пометить темные тона нейтральным цветом (умброй жженой), а затем поверх записать реальным цветом, убедившись в верной передаче тональных соотношений, чем дорабатывать позже реальные цвета до нужного тона, не имея в распоряжении тональной схемы.

1. Постановка для натюрморта с яблоками (которая воплотилась в картине – ее вы найдете далее в книге).

2. Тонируйте холст и нанесите метки на серединах сторон.

3. Отметьте границы каждого объекта – верхнюю, нижнюю, левую и правую, пользуясь для определения их расположения метками середин сторон.

4. Завершите контуры формы объектов. Найдите формы ложки и вилки, используя формы негативного пространства в качестве подсказки.

5. (По желанию): усильте некоторые темные тона, чтобы объединить объекты изображения.

6. Слегка протрите рисунок бумажным полотенцем, чтобы он стал расплывчатым.

То, что я сейчас расскажу, может показаться знакомым. Вы заняты рисованием натюрморта с виноградом. Нарисовали первую виноградину там, где, кажется, она должна быть.

Далее вы рисуете вторую виноградину, правильно расположив ее относительно первой. Рисуете третью относительно второй. И так далее. Вы рисуете последнюю виноградину и внезапно осознаете, что для остальных объектов не осталось места. Вот незадача!!! Вы уже угробили кучу времени, чтобы довести эти виноградины до совершенства. Вы спрашиваете себя: «Хочу ли я начинать все сначала?» В результате идете на компромисс с самим собой, и рисунок получается не таким удачным, как мог бы.