нет иллюзий, что все молчуны обязательно «путинские». Поэтому идет кампания по локализации элит в границах России. Еще с 2014 года чиновники, имеющие доступ к чувствительной информации, должны были согласовывать свои зарубежные поездки и просить разрешение на выезд. В 2022 году такие разрешения перестали давать сначала руководству, а позже и просто сотрудникам с доступом второго уровня секретности.  Части госслужащих и сотрудников госкорпораций приказали сдать заграничные паспорта. Федеральным и региональным чиновникам, а также представителям госструктур запретили выезжать из России на новогодние праздники. Многие сотрудники за границей могут «неверно распорядиться информацией, которой владеют, о российской промышленности и ее состоянии на фоне спецоперации», — цитировало издание «Верстка» анонимного чиновника. До войны с такими ограничениями сталкивались только работники силовых ведомств и госслужащие с первым уровнем допуска к секретной информации.  В послании Федеральному собранию Путин подчеркнул, что зависимость крупного бизнеса, который «отвечает за работу стратегических предприятий и определяет ситуацию в регионах», от «недружественных» стран угрожает России, и такое положение «терпимым быть не может». Это сигнал не только бизнесменам, но и спецслужбам: прикомандированные сотрудники теперь могут рассматривать любые зарубежные контакты под микроскопом.","Вход — копейка, выход — жизнь. Что сделал год войны с российской элитой - Carnegie Endowment for International Peace",https://carnegieendowment.org/politika/89212?fbclid=IwAR27I1dcMY3Tc5_EpgkzxeiPZ2kGRMQ8RR1q7L68jptqRZxE3hghsy81ujQ,2023-03-11 08:06:41 -0500

"Российский режиссер Дмитрий Черняков поставил в Баварской опере «Войну и мир» И совершенно ясно, о какой войне идет речь в его спектакле — Meduza","Это вообще манера Чернякова — превращать и без того искусственную реальность оперного действия в ролевую игру, все здесь как бы понарошку. У режиссера этот прием обретает масштабы зловещие, перестает быть постмодернистскими кавычками. Шутки кончились. Война никогда не заканчивалась — спектакль именно об этом.  Если у Прокофьева первая половина оперы все-таки мирная, хоть и полна мрачными предчувствиями, то у Чернякова тема войны появляется с самого начала. Тишина до вступления оркестра позволяет рассмотреть огромное помещение, в котором пребывают все персонажи: приют для беженцев, предположительно жертв уже вовсю идущих сражений. Развернутый на сцене транспарант с объявлением о «Бородинской битве» исчезнет, его сменит отнюдь не игривое «Враг не дремлет — будь бдителен». Впереди страдания, взрывы, пожары, расстрелы, неизлечимые травмы. И нет им конца.   Непрерывность происходящего подчеркнута единой несменяемой декорацией — гиперреалистической и забарахленной, в которой подготовленный (но явно не европейский) зритель моментально опознает Колонный зал. Пространство — концептуальный ключ к спектаклю. В этом помещении шли балы, на которых могла бы танцевать Наташа Ростова. Здесь же проводила свои балы новая путинская элита в последние пару десятилетий. Между этими двумя эпохами в Колонном зале проходили концерты лучших русских композиторов, «Пушкинская речь» Достоевского, первые судебные процессы над «врагами народа» — «шахтинский процесс» и «дело Промпартии», съезд Союза композиторов 1948 года, где, в частности, разносили «формалистов», включая Прокофьева. С 1935 года в Колонном зале проводились новогодние спектакли — престижные советские елки, что глумливо припомнил в своей постановке Черняков. Там же проходили церемонии прощания с главами государства — от Ленина до совсем недавно умершего Михаила Горбачева.","Российский режиссер Дмитрий Черняков поставил в Баварской опере «Войну и мир» И совершенно ясно, о какой войне идет речь в его спектакле — Meduza",https://meduza.io/feature/2023/03/07/rossiyskiy-rezhisser-dmitriy-chernyakov-postavil-v-bavarskoy-opere-voynu-i-mir,2023-03-11 08:14:33 -0500

"Российский режиссер Дмитрий Черняков поставил в Баварской опере «Войну и мир» И совершенно ясно, о какой войне идет речь в его спектакле — Meduza","Мюнхенская премьера «Войны и мира» состоялась 5 марта — в семидесятую годовщину смерти Сталина и Прокофьева, ушедшего из жизни в один день с тираном. В эпоху, когда сталинизм вновь реанимируется, Черняков поставил отчетливо и отчаянно антисталинский спектакль. В трагической финальной сцене, где мертвый Андрей и Наташа лежат под одним одеялом, а сломленный Пьер Безухов (драматическая роль армянского тенора Арсена Согомоняна) неподвижно сидит спиной к ним, Кутузов допевает победный монолог («Спасена теперь Россия!»), после чего восходит на покрытый красными знаменами то ли трон, то ли лафет, ложится и закрывает глаза. И мозаика складывается: мы оказываемся на похоронах Сталина. Ничуть не мертвого — напротив, вечно живого. А все персонажи спектакля — кроме трех главных действующих лиц — ходят по бесконечному кругу вокруг усатого языческого божка, поклоняясь его величию.","Российский режиссер Дмитрий Черняков поставил в Баварской опере «Войну и мир» И совершенно ясно, о какой войне идет речь в его спектакле — Meduza",https://meduza.io/feature/2023/03/07/rossiyskiy-rezhisser-dmitriy-chernyakov-postavil-v-bavarskoy-opere-voynu-i-mir,2023-03-11 08:15:23 -0500

«Война и мир» Чернякова и Юровского как зеркало русского коллективного бессознательного,"Люди с одинаковым усердием крестятся, отжимаются и смотрят развлекательное шоу с клоуном-Наполеоном. Они же безучастно толпятся рядом с то и дело вспыхивающим насилием. Со всеми ними с самого начала уже случилась какая-то беда. Ее пытаются разгадать и Андрей, и Пьер. Один в итоге не выдерживает и стреляется, другой застывает в угрюмом бездействии. Но на самом деле где враг — непонятно. Ведь не слышно ни взрывов, ни сирен. В какой-то момент между колонн, где раньше висело рукописное русскоязычное поздравление с Новым годом, появляется объявление, что идет «Военно-патриотическая игра „Бородинская битва“». Потом игра легко становится реальностью. А танцы переходят в побоище. «Какое страшное зрелище! Это они сами поджигают. Какая решимость! Это скифы». Эти слова Наполеона, наблюдающего за горящей Москвой, в мюнхенском спектакле произносит Кутузов. Точнее — смешной пузатый батька в растянутой майке, который почему-то является для всех объектом поклонения — и когда пьет чай из железнодорожного подстаканника, и когда укладывается, наконец, среди колонн для финального прощания с вождем.",«Война и мир» Чернякова и Юровского как зеркало русского коллективного бессознательного,https://theblueprint.ru/culture/music/vojna-i-mir,2023-03-11 08:47:25 -0500

«Война и мир» Чернякова и Юровского как зеркало русского коллективного бессознательного,"«Война и мир» — уже шестая постановка Чернякова в Мюнхене. Первой была «Хованщина» Мусоргского в 2007 году. Тогда загадки русской души и истории он пытался объяснить, раскладывая их с помощью декораций по отдельным комнаткам-коробочкам. Сейчас он показывает детально прорисованный хаос. Причем это хаос не только в замкнутом пространстве Главного Русского Зала, переполненного людьми и судьбами, захламленного старыми стульями с откидывающимися сидениями и притаившимся в углу вечным бюстом Ленина, которого умирающий князь Андрей принимает за белую статую сфинкса. В первую очередь это хаос в головах, где слиплись разные эпохи, обиды и ошметки идеологий. Черняков — известный певец коллективного бессознательного и мастер ролевых игр — здесь разворачивается на полную катушку.",«Война и мир» Чернякова и Юровского как зеркало русского коллективного бессознательного,https://theblueprint.ru/culture/music/vojna-i-mir,2023-03-11 08:46:51