В начале XIX века Шенбрунн дважды становился резиденцией Наполеона, войска которого в 1805 и 1809 годах занимали Вену. В 1809 году здесь был заключен Шенбруннский мир, по условиям которого Австрия становилась фактически вассалом наполеоновской Франции. В Шенбрунне жил и сын Наполеона – «Орленок»; он умер в 1828 году двадцатилетним юношей в комнате, где некогда останавливался его отец. За два года до этого, в 1830 году, в Шенбрунне появился на свет будущий император Франц-Иосиф I, в течение шестидесяти восьми лет (1848–1916) правивший Австрией. Его преемник, последний австрийский император Карл I, подписал 11 ноября 1918 года в Лаковой комнате Шенбрунна акт отречения от престола, ознаменовавший конец династии Габсбургов.

Сегодня огромный и строгий Шенбруннский дворец, ставший музеем, ежедневно полон посетителей. Величественная и нарядная Голубая лестница ведет в парадные покои, расположенные на втором этаже. Среди интерьеров не очень больших, а то и совсем маленьких комнат дворца лучшие относятся ко временам Марии-Терезии. По стилю их убранство приближается к рококо.

Самый обширный зал дворца носит название Большой галереи. Его белые стены украшены тонким позолоченным лепным орнаментом в виде изгибающихся стеблей и листьев, гирлянд и букетов. Свод потолка украшен росписями работы итальянского мастера Грегорио Гульельми, и их голубые, золотистые и красноватые тона ярко контрастируют с двуцветным, бело-золотым оформлением зала.

Позолоченный лепной орнамент украшает и многие другие залы дворца – такие, как Церемониальный, где можно видеть известный портрет Марии-Терезии работы Мейтенса, «Комнату карусели» и т. д. Стены Миллионной комнаты (ее отделка, как говорят, стоила миллион гульденов) обшиты панелями розового дерева. В них вставлено множество причудливых картушей с подлинными индийскими и персидскими миниатюрами. Лаковая комната отделана панелями красного дерева и украшена китайскими лаковыми панно. В Гобеленном зале стены сплошь увешаны нидерландскими гобеленами середины XVIII века. Мебель тоже покрыта гобеленами, наборный пол отличается особенно сложным рисунком. Такого же рода наборный паркет можно видеть и в «Комнате Наполеона». Ее стены украшают брюссельские гобелены с жанровыми сценками. Стены одного из небольших кабинетов в пять рядов увешаны небольшими картинами и миниатюрами, изображающими лошадей.

В ансамбль Шенбруннского дворца входит и большой парк, включающий в себя несколько самостоятельных частей, в том числе ботанический сад (основан в 1753 г.) и знаменитый Шенбруннский зверинец – старейший зоопарк в Европе (основан в 1752 г.).

Парк Шенбрунна очень огромный и на редкость прекрасен. Усилия природы и человека за прошедшие два столетия сделали его подлинным произведением искусства. Начало парку было положено во 2-й половине XVIII века. Он создавался по проекту архитектора Фердинанда Хоэнберга и под руководством садовника Адриана ван Стекховена.

Сад распланирован так, чтобы на перекрестках аллей оказывались бассейны, фонтаны, а в перспективе был бы виден дворец, какой-нибудь павильон или памятник. Широкий центральный партер, с газонами и цветочными клумбами, замыкает большой фонтан «Нептун» (1780 г.), от которого в разные стороны уходят аллеи вековых деревьев. Площадки вокруг многочисленных бассейнов окружены зелеными боскетами с нишами, в которых стоят беломраморные статуи.

Над источником Шёнер-Бруннен, давшим в свое время имя всему дворцово-парковому ансамблю, в 1779 году был построен павильон со скульптурой нимфы Эгерии. Над всем парком, террасами поднимающимся на вершину холма, царит легкий, воздушный павильон Глориэтта (1775 г.). Отсюда открывается великолепный вид в обе стороны – и на дворец, и на Вену.

В 1945 году ансамбль Шенбруннского дворца пострадал во время бомбардировок и обстрелов. Восстановительные работы вернули ему былое великолепие.

Смольный собор

Смольный монастырь в Петербурге был основан императрицей Елизаветой Петровной в 1744 году. Монастырь был выстроен на берегу Невы, в том месте, где при Петре I на так называемом Смоляном дворе гнали смолу для нужд флота. Елизавета задумала строить монастырь для себя, собираясь удалиться в него под старость.

Смольный монастырь – одно из самых грандиозных созданий Бартоломео Растрелли, выдающегося мастера XVIII столетия, построившего знаменитые дворцы Петербурга и Царского Села. Монастырь строился в течение ряда лет и в конце концов так и остался незаконченным.

Первый проект монастыря был составлен еще в 1744 году, но заложен он был только в 1748 году. При Растрелли были выстроены «вчерне», без всякой отделки, главный собор и окружающие его здания (1748–1757).

Достройка монастыря продолжалась при Екатерине II уже без участия Растрелли. Задуманная в проекте гигантская колокольня 140-метровой высоты так и осталась неосуществленной.

В недостроенном виде собор простоял до 1832 года, когда архитектору В. П. Стасову были поручены реставрация и достройка собора, а также возведение новой постройки – Вдовьего дома. О первоначальном грандиозном замысле Растрелли сегодня напоминает только большая деревянная модель монастыря, хранящаяся в музее Академии художеств в Петербурге.

«Смольный монастырь является классическим примером связи русского искусства с западноевропейской культурой, и вместе с тем демонстрацией глубоко самостоятельных, органических путей его развития», – писал известный исследователь русского барокко Б. Р. Виппер.

Смольный собор отличается необычным богатством архитектурных форм, овеянных духом барокко. Растрелли создал произведение, которое соперничает с величайшими шедеврами мировой архитектуры. Рассказывают, что архитектор Дж. Кваренги, убежденный сторонник принципиально иного направления в архитектуре – классицизма, тем не менее всякий раз, проходя мимо Смольного монастыря, снимал шляпу и восклицал: «Вот это храм!»

В 1768 году монастырь был упразднен и его здания переданы женскому Смольному институту благородных девиц.

Дворец в Павловске

В 1777 году Екатерина II в честь рождения первого внука подарила своему сыну и наследнику Павлу Петровичу село Павловское в окрестностях Петербурга. На рубеже 1770-1780-х годов здесь был создан дворцово-парковый ансамбль, на протяжении многих лет служивший резиденцией сперва наследника, а с 1796 года – императора Павла Петровича. После смерти Павла I здесь жила его вдова, императрица Мария Федоровна.

Создание ансамбля Павловска практически целиком связано с именем шотландского архитектора Чарлза Камерона. Сторонник свергнутой королевской династии Стюартов, он был лишен возможности вернуться в Шотландию и вплоть до своей смерти (в 1812 г.) жил и работал в России, создав здесь множество великолепных произведений. Павловск стал его самым совершенным и законченным творением.

Главный мотив павловского ансамбля – популярная во 2-й половине XVIII столетия элегическая мечта о «естественном человеке», живущем счастливой жизнью среди безмятежной природы. Эта мечта весьма импонировала наследнику Павлу Петровичу, большому романтику. Неудивительно, что главным украшением Павловска стал огромный пейзажный парк, разбитый в долине речки Славянки и украшенный многочисленными павильонами, статуями, живописными мостиками. В разбивке парка наряду с Камероном принимал участие знаменитый декоратор Пьетро Гонзаго, который своим неустанным 30-летним трудом довел парк до полного совершенства.

Парк в Павловске являет собой образец гармонии природы и архитектуры. По берегам Славянки,