среди зелени деревьев, на живописных лужайках разбросаны построенные Ч. Камероном легкие и воздушные павильоны, отличающиеся, как говорили в старину, «прекрасной ясностью». Это и удивительно изящный Храм Дружбы (1780–1782 гг.); и шестнадцатиколонный павильон Трех граций (1800–1801 гг.), в котором в 1803 году была установлена мраморная группа «Три грации» работы П. Трискорни; и Колоннада Аполлона (1782–1783 гг.) – в 1817 году она частично обрушилась, и решено было оставить ее в виде живописной руины. Внутри павильона стоит чугунная статуя Аполлона Бельведерского, отлитая по гипсовому слепку с античного оригинала. Построенный Ч. Камероном в 1786 году павильон «Памятник родителям», напоминающий древнеримский храм, получил свое название после того, как в 1807 году в нем была установлена мраморная скульптурная группа «Памятник родителям» работы И. П. Мартоса. Другая мраморная скульптура Мартоса украшает мавзолей «Супругу-благодетелю», сооруженный в 1808–1809 годах Ж. Тома де Томоном по заказу вдовствующей императрицы Марии Федоровны в память об убитом в 1801 году Павле I.

Свобода и естественность планировки Павловского парка как нельзя лучше гармонируют с обликом Большого дворца, возведенного по проекту Ч. Камерона в 1782–1786 годах. Его отличают простота, ясность форм и та особенная величественность, которая присуща лишь гениальным творениям зодчества.

Лишь ярко заревом восточный брег облит

И пышный дом царей на скате озлащенном,

Как исполин, глядясь в зерцало вод, блестит

В величии уединенном, —

писал о Павловском дворце В. А. Жуковский.

Центральную трехэтажную часть дворца увенчивает плоский купол, легкость которого подчеркивают окружающие его подножие, часто поставленные колонны. К центральному корпусу примыкают полукруглые галереи с колоннадой, заканчивающиеся флигелями, образующими обширный парадный двор. В его центре возвышается памятник Павлу I. Фасад дворца со стороны парадного двора украшен портиком из четырех пар коринфских колонн. Со стороны парка фасад отмечает портик с фронтоном.

В 1797–1799 годах галереи и боковые флигели были надстроены на один этаж по проекту архитектора В. Бренны. Тогда же Бренна пристроил к флигелям полукруглые двухэтажные корпуса, сделавшие парадный двор еще более замкнутым.

В оформлении внутренних помещений дворца принимали участие многие выдающиеся архитекторы. Камерону принадлежит несколько залов первого этажа, в частности Столовая, где в настоящее время экспонируется одно из многочисленных сокровищ Павловского дворца – «Гурьевский сервиз» Императорской фарфоровой мануфактуры (1807–1817 гг.).

По всему периметру парадного второго этажа тянется цепь залов, великолепно отделанных в стиле классицизма. Среди них выделяется высокий, торжественный и светлый, круглый в плане Итальянский зал, созданный по проекту Ч. Камерона. Архитектор хотел украсить его античной скульптурой и устроить здесь подобие музея, однако этот замысел воплотить не удалось. Ч. Камерон создал и великолепный Греческий зал (Большую гостиную) с двумя рядами колонн искусственного мрамора и светильниками между ними (после пожара 1803 года его восстанавливали В. Бренна, а затем А. Н. Воронихин).

Громадный, квадратный в плане Тронный зал, обильно украшенный лепниной и расписанный Пьетро Гонзаго, создан уже по проекту В. Бренны, который с 1786 по 1801 год занимался отделкой помещений Павловского дворца. Практически все созданные им интерьеры выдержаны в духе классицизма, за исключением Парадной опочивальни, оформленной в стиле Людовика XVI. Ее украшают живописные панно, выполненные по эскизам В. ван Леена, мебель парижской мастерской А. Жакоба, туалетный прибор севрского фарфора из 64 предметов.

После пожара в 1803 году интерьеры восстанавливал и частично обновлял А. Н. Воронихин. В 1806–1807 годах в украшении дворца участвовал П. Гонзаго, расписавший стену открытой в парк полукруглой галереи перспективными пейзажами, после чего она получила название галереи Гонзаго. Здесь снова реализован принцип гармонии природной и архитектурной среды: иллюзорный пейзаж, изображенный на стене галереи, создает впечатление реальности, а реальный пейзаж умело включен архитекторами во внутреннее пространство дворцовых залов.

Сильно пострадавший во время Второй мировой войны ансамбль Павловска был восстановлен в послевоенные годы.

Вашингтонский Капитолий

Огромный купол Капитолия вот уже многие годы является символом Вашингтона, столицы Соединенных Штатов Америки. Это внушительное здание служит местом заседаний Конгресса – высшего органа законодательной власти США.

Строительство Капитолия началось пять лет спустя после принятия в 1788 году конституции США. «Отцы нации» Джордж Вашингтон и Томас Джефферсон придавали этой постройке особое значение: она должна была стать зримым воплощением нового государства, его политического строя и социального уклада. Неудивительно, что и в обществе, и в среде государственных деятелей, и в среде архитекторов кипели споры: каким образом, какими средствами лучше всего можно воплотить в камне и металле идеалы американской демократии? Все участники дискуссии понимали, что им предстоит построить наиболее важное общественное здание Америки.

В те годы в северо-американской архитектуре уже широко распространились принесенные из Старого Света идеи классицизма. Томас Джефферсон призывал при постройке Капитолия обратиться к образу римского Пантеона – ротонды, увенчанной куполом. В 1791 году архитектор Пьер Шарль л’Анфан предложил расположить «Дом Конгресса» на вершине холма Дженкинс, который, по его мнению, лучше всего подходил для этой цели: «Он стоит как пьедестал, ожидающий памятника». Л’Анфан также предложил вариант круглой в плане купольной центрической постройки, обращенной фасадом на запад. Этой идее суждено было стать наиболее плодотворной.

В марте 1792 года в американских газетах появилось объявление о конкурсе на лучший проект здания Конгресса США. К участию в нем приглашались и профессионалы, и архитекторы-любители; при этом не предъявлялось никаких требований к выбору стиля, символики, строительного материала.

Характерно, что все участники конкурса рассматривали свою страну как наследницу европейской цивилизации, поэтому любые влияния местной, индейской традиции были начисто отвергнуты. Все представленные на конкурс проекты соответствовали европейским архитектурным течениям. Три из представленных проектов были явно вдохновлены античными классическими постройками. Авторы других проектов обращались к опыту зодчих Ренессанса либо искали источники вдохновения в английской архитектуре XVIII столетия.

Победителем конкурса был признан одаренный архитектор-любитель Уильям Торнтон. Он предложил вариант классической, навеянной архитектурой Андреа Палладио постройки, состоящей из ротонды, увенчанной высоким куполом (его образ напоминает купола собора Святого Петра в Риме и собора Святого Павла в Лондоне), к которой примыкают два крыла для размещения двух палат Конгресса: северная – для сената, южная – для палаты представителей. Восточный и западный входы отмечены внушительными центральными портиками. Логичный, компактный и монументальный Капитолий Торнтона хорошо вписывался в ландшафт – вершина холма Дженкинс служила для него удачным «пьедесталом».

Итак, выбор был сделан, и в 1793 году президент Джордж Вашингтон положил краеугольный камень в основание будущей постройки. Однако строительство шло медленно, а архитекторы сменяли друг друга с калейдоскопической быстротой. Постройку Капитолия начал Стивен Халлет, спустя два года его сменил Джордж Хадфилд (1795–1798), а затем строительство возглавил Джеймс Хобан (1798–1802). При нем было закончено крыло сената (1800 г.), и 17 ноября 1800 года здесь состоялась первая сессия