в другой среде, в другой этнической группе интонации и жесты могут нести не менее важный смысл: обратите внимание на ритуалы и правила, которые герой Джо Пеши сначала нарушает, а затем получает за это наказание.

Интервью со Скорсезе и более подробный текст о фильме вы найдете далее в этой книге. Изящная «Эпоха невинности» кажется такой же аномалией в фильмографии Скорсезе, как и «Кундун», но оба этих фильма раскрывают режиссерские мании, а жесткий криминальный триллер «Мыс страха» – нет. Фильм «Казино», рассказывающий о мафиозном бизнесе Лас-Вегаса, был принят не так хорошо, как «Славные парни», но я считаю, что он гораздо лучше, чем о нем отзываются. Это еще один байопик, основанный на книге Николаса Пиледжи и сценарии Пиледжи и Скорсезе, вдохновленный реальной жизнью. Фрэнк Розенталь по прозвищу Левша был гениальным финансистом на службе мафии в Вегасе, человеком, который вычислял риски. В фильме его называют Туз Ротштейн, но существует реальный Розенталь, и я видел, как он часто обедал в одиночестве в ресторане Joe’s Stone Crab в Майами-Бич.

В основе этой истории снова лежит образ чужака, который становится частью системы. Он добивается власти, богатства и безграничного влияния, а затем разрушает все из-за ревности к женщине. Эти темы с такой очевидностью проходят через все работы Скорсезе, что служат доказательством теории авторского кино. Его истории родом из разных мест, но все они – глубоко личные.

И «Казино», и «Славные парни» очаровывают подробностями закрытого мира мафии. Пиледжи – хороший репортер, он наблюдает за тем, как охранники казино электрошокером выводят из строя шулера, уносят на носилках как «жертву сердечного приступа», а затем угрожают ему в подсобке. Обратите внимание на такие детали: если вы украли в казино наличные деньги, монеты и доллары, как вынести их из помещения?

В том же 1995 году, когда на экраны вышел фильм «Казино», Скорсезе выпустил четырехчасовой документальный фильм «История американского кино от Мартина Скорсезе». Невозможно представить себе другого американского режиссера в полном расцвете сил, который проделал бы такую масштабную работу на общественных началах. В Европе, возможно, это Бертран Тавернье. Ни один ученый не смог бы провести это личное путешествие с таким уровнем эрудиции, и в этой работе – свидетельство его любви к самой природе кино. Я не знаю другого такого известного и оригинального режиссера, который обладал бы более глубокими познаниями о кинематографе.

«Славные парни»

21 сентября 1990 года

Они действительно существуют. Я видел их в ресторанах и на съемочных площадках, где они старательно объясняли, что «вышли на пенсию» и выступают как консультанты. Они зарабатывают на жизнь преступлениями, и подчас их услуги заключаются в том, что они не причинят вам вреда, если вы заплатите. В наши дни есть определенная сдержанная ностальгия по преступности, потому что мафия, по крайней мере, давала вам шанс выкупить свою жизнь, а не просто убивала людей от нетерпения или потребности в наркотиках.

Фильм Мартина Скорсезе «Славные парни» основан на реальной истории профессионального преступника средней руки Генри Хилла, который с самого детства стремился стать членом банды. Мы видим, как он стоит у окна, смотрит через улицу на соседских мафиози, которые водят большие машины, встречаются с красивыми женщинами и никогда не беспокоятся о копах, если решают устроить вечеринку поздней ночью. Однажды паренек перешел на другую сторону улицы и вызвался помочь, и вот он уже продает краденые сигареты у ворот фабрики, а швейцар в «Копакабане» знает, как его зовут.

Много лет жизнь была неплохой. Много денег. Единственное, на что можно пожаловаться, так это работа. В жизни у Хилла был странный, сумбурный вечер, когда шутки в баре обернулись убийством. Парень, которого убили, оказался «своим» – человеком, которого нельзя было трогать, потому что за ним стоит мафия. Тело нужно было быстро спрятать, а потом еще и перевезти. Это грязная, неприятная работа, она наполняет душу чувством вины, а сердце – ужасом. Вскоре Генри Хилл тяжело бродит по улицам, словно у него в животе свинцовый груз.

Я никогда не видел настолько обстоятельной и достоверной криминальной картины. Должно быть, на съемках было много консультантов из «бывших». Генри Хилл, который сейчас скрывается под чужим именем в рамках программы федерального правительства по защите свидетелей, рассказал эту историю журналисту Николасу Пиледжи, и тот написал бестселлер «Славные парни. Жизнь в семье мафии», а после Пиледжи и Скорсезе создали сценарий, где также использовали наблюдения за мафией самого Скорсезе, который ребенком разглядывал парней на противоположной стороне улицы через окна семейной квартиры.

Скорсезе влюблен во все подробности этой истории, включая дона мафии, который никогда, никогда не разговаривал по телефону и проводил все деловые встречи лично и под открытым небом. Или эпизод, где парни с трупом в багажнике заезжают к маме одного из них, чтобы одолжить разделочный нож; она кормит их пастой и верит, когда они говорят, что сбили оленя и поэтому их костюмы в крови. Все в этой картине пронизано знанием дела; актеры так оживают в сценах фильма, будто им никто ничего не объяснял.

«Славные парни» – фильм масштаба «Крестного отца», и его огромный хронометраж создает реальное ощущение, что вся жизнь героев складывается почти случайно, а потом приобретает роковой курс. Поскольку мы видим бо`льшую часть событий глазами Генри Хилла (Рэй Лиотта), персонажи то появляются, то исчезают из поля зрения. Например, Джимми Конвей (Роберт Де Ниро) в первой части фильма остается в тени, а потом оказывается заглавным персонажем. А еще есть Томми Де Вито (Джо Пеши), он всегда на виду, упивается мимолетными мгновениями власти, слишком громко смеется, слишком фамильярно отвешивает оплеухи, преследуемый демоном гнева, что может выйти из-под контроля в любую секунду. Его финальная сцена – один из величайших моментов внезапного осознания, которые я когда-либо видел; завязка, кульминация и развязка проработаны Скорсезе с мастерством великого трагика.

«Славные парни» не создают миф, как «Крестный отец». Это картина о настоящих людях в ловушке герметичного мира мафии, где ценности устаревают, потому что их никто никогда не оспаривает. Один из самых интересных персонажей – жена Генри Хилла Карен (Лоррейн Бракко), еврейка по происхождению. Генри и сам аутсайдер – наполовину ирландец, наполовину итальянец, и поэтому его никогда не примут в семью. Но Карен настолько не связана с криминальным миром, что поначалу даже не понимает, во что ввязалась. Похоже, она даже не знает, чем Генри зарабатывает на жизнь, а когда узнает, не хочет иметь с этим ничего общего. Она является еще одним рассказчиком, как если бы это был документальный фильм, и говорит о том, что