никуда не ходит и ничего не делает, кроме как в компании других жен мафиози. Наконец она доходит до того, что начинает гордиться мужем, ведь он готов пойти на воровство, чтобы содержать семью, а не сидит без дела, как многие.

Развитие событий в «Славных парнях» происходит по параболе – от эпохи «хороших» преступлений, таких как кража сигарет и выпивки, организация проституции и тотализаторов, к «плохим» преступлениям, связанным с наркотиками. Крестный отец в фильме (Пол Сорвино) предупреждает Генри Хилла, чтобы тот не связывался с наркотиками, но не потому, что он не одобряет их (как дон Корлеоне в исполнении Брандо), а потому что чувствует: наркотики предвещают мафии неприятности, ведут к анархии и недисциплинированности. В итоге Хилл зарабатывает на кокаине большие деньги, сам подсаживается на него и в конце концов впадает в изнуряющую паранойю, которая приводит его к краху.

В «Славных парнях» притягивающий как магнит сюжет – сильные эмоции Хилла: жажда признания, страх бессилия и чувство вины. Ему нравится, когда швейцары знают его по имени, но он не обладает качествами, необходимыми для того, чтобы стать великим злодеем, он недостаточно храбр и бессердечен, – поэтому, совершая плохие поступки, он начинает себя ненавидеть. Но одновременно не может ненавидеть то, чего жаждет. Он хочет сорвать куш, но не хочет платить по счетам.

И именно благодаря этому парадоксу фильм становится метафорой для многих. Он не проводит параллелей между мафией и корпорациями, не превращает мафию в гротескный потусторонний вариант культуры яппи. Все не так просто. Он использует организованную преступность как сцену, чтобы рассказать о человеке, который любит материальные блага настолько сильно, что продает за них душу – поступается принципами, предает друзей, бросает семью и в конце концов теряет связь с самим собой. Ужас фильма в том, что этот человек главным образом сожалеет о том, что у него больше нет души, которую можно продать.

Почему «Славные парни» – лучший фильм 1990 года

Из книги «Домашний кинообозреватель» Роджера Эберта (1992)

После просмотра нового фильма Мартина Скорсезе «Славные парни» меня еще два дня не покидало настроение персонажей. Вина и сожаление, быстрые и глупые решения, которые привели к напрасно прожитой жизни, верность, обернувшаяся предательством… и в то же время – скрытая ностальгия по плохим временам, хотя по ним и не стоит скучать.

Большинство фильмов, даже великих, испаряются, как роса, оставляя лишь воспоминания, как только вы возвращаетесь в реальный мир. С этим фильмом, который принадлежит лучшему американскому режиссеру на пике его таланта, все обстоит иначе. Нет прекраснее картины об организованной преступности – даже «Крестный отец» не сравнится с ней, хотя их и нельзя сравнивать.

«Славные парни» – воспоминания о жизни в мафии, рассказанные от первого лица Генри Хиллом (Рэй Лиотта), ирландским итальянцем, единственным стремлением которого с раннего подросткового возраста было стать частью семьи мафиози. Свою часть истории также рассказывает Карен, еврейская девушка (Лоррейн Бракко), которая вышла за него замуж и обнаружила, что вся ее жизнь вдруг оказалась внутри криминального мира: жены мафиози никогда никуда не ходили и не общались ни с кем, кто не принадлежал к этому миру, и в конце концов, по ее словам, ценности мафии стали казаться ей чем-то нормальным. Она даже гордилась мужем, ведь он не лежал целыми днями дома, у него хватало энергии и смелости выходить на улицу и зарабатывать на жизнь воровством.

Генри Хилл действительно существует, он живет под другим именем в рамках программы защиты свидетелей федерального правительства; в течение четырех лет он рассказывал все, что знал о мафии, репортеру Николасу Пиледжи, чей роман «Славные парни» стал бестселлером. Сценарий, написанный Пиледжи и Скорсезе, превращает воспоминания Хилла в фильм, местами похожий на документальный. В нем так много информации, что в конце концов возникает то самое чувство клаустрофобии, о котором говорит жена Хилла: чувство, что мир мафии – это реальный мир.

Скорсезе – единственно возможный режиссер для экранизации подобного материала. Он досконально в нем разбирается. Главным формирующим опытом в его жизни было взросление в нью-йоркской Маленькой Италии, где он наблюдал за всем со стороны. Будучи ребенком-астматиком, он не мог заниматься спортом, его здоровье было слишком хрупким для обычных детских забав, его часто не замечали, но сам он ничего не упускал из виду.

В начале фильма есть фрагмент, где юный Генри Хилл, прилипнув к окну, с благоговением и завистью наблюдает за развязностью младших членов мафиозной группы. Его впечатляет то, что у них есть девушки и классные машины, что у них водятся деньги, что копы никогда не выписывают им штрафы, и даже когда их шумные вечеринки продолжаются всю ночь, никто никогда не вызывает полицию. «Это был мир, в котором мне хотелось жить», – говорит нам рассказчик фильма. Возможно, это воспоминание Хилла, и оно есть в книге Пиледжи, но это также и воспоминание Скорсезе. За те двадцать три года, что я его знаю, у нас не было ни одного разговора, в котором он бы вдруг не коснулся этого образа – ребенок в окне, наблюдающий за соседскими гангстерами.

Как и «Крестный отец», «Славные парни» Скорсезе – очень долгий фильм, которому хватает времени и пространства, чтобы подробно раскрыть свои темы. Он не ограничен конкретным сюжетом, он о том, каково быть мафиози, о хороших и плохих временах. Поначалу, в хорошие времена, удивительное движение камеры показывает все с точки зрения Генри и Карен на одном из их первых свиданий в ночном клубе «Копакабана». У входа очередь, но Генри ведет девушку через служебный вход мимо охранников и официантов, по коридору, через кухню, через зону обслуживания, в пространство клуба, где столик буквально поднимают в воздух и ставят впереди всех, чтобы молодая пара могла оказаться в первом ряду на шоу. Это власть.

Карен еще не знает, чем именно занимается Генри. Она узнает об этом позже. Метод фильма – медленное погружение в иерархию мафии, персонажей представляют вскользь, и некоторые из них не развиваются в первой части повествования. Мы знакомимся с доном Полом Сисеро (Пол Сорвино), Джимми Конвеем по прозвищу Джент (Роберт Де Ниро), который ворует из любви к воровству, и Томми Де Вито (Джо Пеши), симпатичным парнем, который в один момент может взорваться и прикончить кого-нибудь. Мы следуем за событиями их жизни на протяжении тридцати лет, сначала через годы неоспоримой власти, затем через годы упадка (однако в тюрьме у них есть кухня, коробки с толстыми стейками и ящики с вином), а затем через предательство и крах.

В какой-то момент для Генри Хилла романтика