Если Амна стала в Аметрине Айсу — посланницей Создателя, то для самого Создателя, в его прежнем мире, Мари служила творческой искрой, посланной небом.

Шли месяца, складываясь в года. Я творил неспешно, вдумчиво. Аметрин был почти довершен, и каждая лишняя деталь могла нарушить существующую гармонию и порядок уже сложившихся вещей и явлений. Я понял для чего необходимо полное погружение в сотворяемую Вселенную только спустя многие месяцы кропотливой работы уже здесь, в самом Аметрине. Я стал камнем, брошенным в воду, множащиеся круги на ней расходились и расширялись, моя Вселенная становилась почти совершенной. Только будучи полностью вовлеченным в процесс, отстранившимся от всего прочего — наносного, транслируемого чужой волей и можно создать нечто новое, свое, понимал теперь я. Так же я осознавал и то, что рано или поздно завершу работу над Аметрином, что наступит тот день, когда меня захватят новые идеи, и я захочу творить очередную Вселенную, непохожую на предыдущую, но тоже чарующую и прекрасную. Вот только Амна не сможет последовать за мной в новую картину мира.

Думать о том, что когда-то все это завершится я не желал, я наслаждался; работой, прекрасными солнечными днями и романтичными сиреневыми сумерками, теплыми, тончайшими ароматами, доносящимися с полей, музыкой и Амной. Моя нежная и заботливая Айсу была поразительно музыкальна, каждый вечер она играла на арфе или милафоне, для меня и для своего народа в самой высокой башне Фиолетового храма.

Люди приходили к священному месту, слушали ее игру, иногда пели, а потом благословленные отходили ко сну.

Была в ее музыке и страсть к жизни, и печаль, иной раз она поражала трогательной, тягучей мелодичностью, а в другой, будоражила взвинчивающимися ритмами и экспрессией. Музыка, которую она дарила своему народу как благословение, всегда была ее продолжением — частью души.

Но однажды произошло нечто поразительное. В один памятный для меня вечер она играла дольше обычного, подарив Аметрину три невероятных мелодии. Непревзойденная, космическая гармония их изливалась, словно из самих небес. Я был заворожен совершенной и затрагивающей каждую струну моей натянутой души игрой. У меня промелькнула мысль, что моя Айсу сделалась на миг проводником, через который со мною общаются другие миры, а может и сам Создатель. Музыка изливалась неким посланием, криком души, который я, в связи со скудоумием, не в силах был разобрать. Эти волшебные переливы являлись чем-то большим, чем я и сам Аметрин. Трепетало в них нечто первозданное, нетронутое временем и людской мыслью. А еще она переполнялась любовью, казалось, что сама музыка и есть любовь, всеобъемлющая, свободная, распространяющаяся на всех сразу, ничего не ждущая взамен любовь. Просто энергия, чистая и девственная, в которой растворялся сегодня весь Аметрин.

— Это твоя новая музыка? — спросил я у Амны, когда она доиграла.

— Она не моя, Виктор, она твоя, — загадочно проговорила Айсу.

— Что это значит?

— В Аметрине все принадлежит тебе. В том числе я и все мои сны, — говорила Амна, приглушенным, потусторонним голосом. — Это музыка приснилась мне сегодня, и я знаю, что она адресована тебе.

— Будь добра, сыграй мне еще, — попросил я, и Айсу снова подошла к волнам небес (музыкальному инструменту, что придумали местные умельцы).

Как только пальцы Амны коснулись струн, я прикрыл глаза и поплыл по волнам моей памяти. Я отправился в далекий, почти позабытый мир прошлого, нечасто посещаемый моей мыслью. Сначала я оказался в пределах города, подарившего мне Мари, с его стройными линейными улочками, белокаменными статуями и строгой, ментальной архитектурой. Побывал в своей прежней мастерской, прошел нашими с Мари маршрутами и незаметно для себя преодолел незримую границу, за которой не было уже ничего визуального и осязаемого. Там — в этом чудном пространстве совершенства и гармонии была лишь музыка. Меня качало на эфемерных, энигматических волнах любви и радости. Я практически растворился в этом потоке непостижимого знания и силы, я чувствовал, что уже и сам начинаю излучать эту волшебную энергию любви.

Неудержимо захотелось поделиться струящимся из меня светом с кем-то самым драгоценным и я, открыв глаза, посмотрел на играющую Амну. Она тоже мерцала в эту минуту золотом, переполняющей ее любви. И взгляд, теплый, материнский взгляд, которого я никогда не удостаивался, был обращен к народу Аметрина — ее народу.

Только теперь я осознал, что лучезарная Айсу, созданная мною как мой же посланник, способна любить лишь свой народ. Близость со мною — это лишь жест уважения и преданности. В действительности, если она и любит меня, то как Создателя, дающего жизнь всему, что ее окружает, но не как мужчину. А ласки дарит, чтобы не гневить, и не обрушивать невзгоды на свой край. Я спутал преданность, благодарность и покорность с любовью. Я — тот, кто имел счастье любить и быль любимым самым чистым и бескорыстным созданием во всех мирах, принял все это за женскую любовь!

С того самого дня я отказался от жертвы, что благородная Айсу приносила мне все эти годы, и это делало меня несчастным. Я все еще видел в ней прообраз Мари и желал ее, как и прежде. Лишь облик почти довершенного Аметрина, сглаживал выступающие углы моей трагедии. Именно сейчас я понял весь ужас и красоту живописных бездн, в которые однажды погрузился с головой. Творчество было безжалостно, оно держало и втягивало меня все глубже и глубже, туда, откуда уже нет возврата. В этом было и рабское подчинение и гармония, ибо, что есть кроме искусства? Мрак и неведение.

Я всего себя без остатка отдавал этому дивному краю, этому портрету (если можно так выразиться), моей истинной возлюбленной. Я обожал каждого зайца, шебуршащего в траве у моих ног, каждое облако, проплывающее у меня над головой, и любое, даже незначительное проявление любви в разрастающемся раю. Сам этот мир был создан во имя любви и благодаря ей одной, и я хотел, чтобы он был переполнен ею до краев.

Стройные башенки хрустальных и аметриновых домов, устремляющиеся к разноцветным звездам, могучие деревья и скалы с ликами великанов, ласточки, разносящие любовную почту и скорики, что летали взад и вперед с менее романтичной корреспонденцией, утопающие в синей тени сада, освежающие фонтаны, бьющие прямо из земли и всевозможные, совершенно нереальные животные были обласканы моим вниманием сотни раз. Я неспешно бродил по многолюдным улочкам и тихим прохладным лесам в поисках несовершенств, то и дело, подправляя мелкие недочеты. Пока не осознал, что в действительности переделываю на предыдущую версию то, что уже однажды исправлял. Тогда я с грустью понял, что работа над Аментрином завершена, что пора отложить свой волшебный карандаш.

Каждому художнику ясно, что замусоленная и чрезмерно затисканная работа теряет свежесть и легкость. Вместо живости и экспрессии, возникает фотографическая статичность. Сочность и прозрачная-легкость сменяется замыленностью и мутноватой пеленой робости. Работа становиться уставшей, скованной, неживой и вымученной, даже если вначале она была хороша, пусть и не совершенна.