на парковке говорит Пэм, что любит ее, после того как Рой уезжает. Она отвергает его («Я не могу… Ты не представляешь, как мне важна наша дружба»), и он уходит в слезах. После этого она идет в пустой темный офис, чтобы позвонить маме, а он подходит и страстно целует ее – на этом заканчивается серия. Все сценаристы и съемочная группа неделями ломали голову над двумя этими сценами, обдумывая каждую деталь, включая голубое платье Пэм.

Кэри Беннетт:

– Мы тщательно продумывали каждый образ Пэм, но вечером перед съемками у меня все еще не было для нее платья. Мы перемерили кучу вещей, но ничего не подходило. Мне кажется, уже было в районе семи вечера накануне съемочного дня, а дела обстояли все так же, и это было неслыханно. Обычно такие важные детали решаются сильно заранее, вещи успевают подшить и отснять, а у нас так и не было подходящего платья. Помню, у меня даже случилась небольшая истерика из-за этого. Я отправила двух шоперов на поиски перед самым закрытием магазинов, и одна из них вернулась с этим голубым платьем. Мне кажется, в итоге оно нашлось в David's Bridal. На следующее утро мы померили три или четыре варианта, но было сразу понятно, что это оно. В нем она чувствовала себя привлекательной, оно отлично сидело, и нам даже не пришлось его подшивать.

Дженна Фишер:

– Идея была в том, что Пэм достала это платье из своего шкафа, то есть она либо планировала надеть его на какую-то свадьбу друзей, либо уже ходила в нем на чью-то свадьбу.

Джейсон Кесслер:

– На площадке мы оставили минимальное количество людей, чтобы атмосфера этих сцен Джима и Пэм была максимально интимной.

Дженна Фишер:

– Мы снимали этот эпизод в течение двух недель, и две недели мы готовили эту единственную сцену. Я встречалась отдельно с Грегом и Кеном, мы встречались с Джоном, и все мы очень много обсуждали, что и как в ней будет происходить. Мне кажется, ни к какой другой сцене мы не готовились так долго: мы хотели, чтобы она была идеальной.

Кен Куопис:

– Сцену на парковке было сложно снимать с точки зрения уже выработанного стиля, и мы все – режиссер, продюсер, операторская группа – решили, что не можем находиться рядом с ними. У них не произошло бы такого сближения, если бы камеры были близко и направлены прямо на них. По нашей задумке, камеры должны были просто уловить какое-то движение. Это все равно как фотограф, снимающий дикую природу, не хочет подходить к объекту съемки слишком близко. У нас было две камеры, и обе они были на приличном расстоянии от Джона и Дженны. Когда ты снимаешь ночью на длиннофокусный объектив, всегда есть опасность, что что-то будет не в фокусе, но, учитывая стилистику шоу, это было допустимо. Здесь мы шпионили за ними, и было важно создать ощущение, что их снимают украдкой.

Дженна Фишер:

– Когда мы снимали сцену, я с восторгом следила за игрой Джона и думала про себя: «О боже, ему понравится то, что получается. Он с ума сойдет, когда это посмотрит, это очень круто».

Сцена с поцелуем в офисе стала, возможно, самой обсуждаемой за всю историю шоу.

Кен Куопис:

– Мы с Грегом обсуждали, что, поскольку вечеринка проходит на складе, свет в офисе должен быть выключен. Горят разве что несколько настольных ламп. И логика сцены была в том, что мы знаем, как Пэм расстроена после того, что произошло на парковке. И оператор, документирующий жизнь офиса, и я, естественно, следуем за ней в опенспейс. Мы прячемся в соседнем кабинете и видим, что она звонит своей маме. Мы не знаем, что она собирается делать. Но нам интересно, потому что мы понимаем: ее переполняют эмоции. Мы не готовы к появлению Джима. Поэтому, когда Джим заходит, оператор словно говорит «О, черт!», выпрямляется и наводит камеру, чтобы получить четкое изображение. Идея была именно в этом небольшом нервном движении камеры, словно оператор показывает зрителю, что мы тоже не были к этому готовы.

Рэндолл Айнхорн:

– Этот поцелуй – идеальный пример съемки с приличного расстояния, которая дает ощущение реальности происходящего и создает у зрителя приятное впечатление, что ему случайно повезло подсмотреть за героями.

Дженна Фишер:

– Мы репетировали расстановку, но ни разу не репетировали поцелуй. Потом Кен отправил нас назад в наши трейлеры и строго наказал, что мы не должны видеться до начала сцены. Мы провели где-то час порознь, пока они устанавливали камеру в потайном месте.

Кен Куопис:

– Мы планировали снять это немного под косым углом, словно бы это было спрятано от зрителя. Мы хотели случайно поймать момент.

Рэндолл Айнхорн:

– В комнате с ними были только мы с Кеном, но Кен сидел в кабинете HR, где обычно сидел Тоби.

Кен Куопис:

– У Джона и Дженны было свое видение этой сцены. Они очень нервничали. Я всячески старался показать им, что это всего лишь еще одна сцена. Я не хотел, чтобы они волновались или подходили к ней слишком ответственно. Я всем своим видом показывал: «Мы просто снимаем сцену. Потом мы снимаем еще одну, а следом за ней еще и еще». Их главным желанием было, чтобы на площадке никого не было и они чувствовали бы себя комфортно. Они хотели остаться наедине.

Грег Дэниелс:

– Кен снимал это как постельную сцену в кино. Вокруг не было ни души. Мы с Полом[42] прятались на кухне. Мы не хотели, чтобы они знали о нашем присутствии.

Дженна Фишер:

– На площадке буквально не осталось никого, я сидела в трейлере, а Джон – в холле внизу вдали от камер. Я пришла на площадку одна. В комнате было очень слабое освещение, и я увидела Джона только в тот момент, когда он вошел в комнату и поцеловал меня.

Кен Куопис:

– Мы знали, что хотим снимать с одного ракурса. Мы не хотели, чтобы в кадре в этот момент была вся комната. Когда они целуются, камера расположена слегка за Дженной. Видно только лицо Джона, а ее реакцию мы не видим. Это казалось нам очень важным. По моим ощущениям, то, что мы не видели ее лица, в каком-то смысле делало сцену мощнее. Зрители могли сами додумать то, что было скрыто, и это давало то самое чувство, что нам повезло случайно оказаться рядом с ними.