в партере, в ложах и в городе в тот же вечер, день спустя, до бесконечности.

Театр-сюрприз со всеми его гимнастическими упражнениями в области духа и за пределами логики тренирует итальянский дух быть максимально эластичным и хочет оторвать итальянскую молодёжь от монотонного, похоронного, отупляющего наваждения политики.

Подводя итоги: Театр-сюрприз содержит, кроме всех физикофолий футуристского кафе-концерта с участием гимнастов, спортсменов, иллюзионистов, эксцентриков, фокусников, кроме Синтетического Театра, также Театр-газету футуристского движения и Театр-галерею скульптуры, а также динамическую и синоптическую декламацию слов на свободе, пронизанных танцами, инсценированными словосвободными поэмами, импровизированными музыкальными диалогами между роялями, рояль и пение, свободные импровизации оркестра и т. д.4

Синтетический Театр (созданный Маринетти, Сеттимелли, Канджулло, Буцци, Марио Карли, Фольгоре, Прателлой, Джаннелли, Наннетти, Ремо Кити, Марио Десси, Баллой, Вольтом, Деперо, Роньони, Соджетти, Маснатой, Вазари, Альфонсом Дольче5) победно вызывал восхищение в Италии благодаря театральным труппам Берти, Нинки, Зонкада, Тумиати, Мательди, Петролини, Лучано Молинари, в Париже и в Женеве – благодаря авангардному обществу Art et liberté; в Праге – чехословацкой труппой Театра Свандово6.

Наш Театр-сюрприз был представлен Футуристской труппой Де Анджелис в Неаполе, Риме, Флоренции, Генуе, Турине и Милане публике, которая, по выражению неблагосклонной газеты II Giorno — была пугающе весела?.

В Риме пассеисты были чрезвычайно нахальны, за что были биты Маринетти, Канджулло и братьями Форнари8. Художник Тото Форнари забил ногой легендарный удар клином в зад пассеиста, служивший ему мозгом, после того как тот поднялся на сцену, чтобы развернуть на ней свою немощную аргументацию. Этот удар-сюрприз художника Форнари отправил пассеиста обратно в ложу.

Театр-сюрприз в Неаполе представил на сцене картины художника-футуриста Паскуалино Канджулло; в Риме – картины художника-футуриста Тото Форнари, представленные на авансцене Баллой; во Флоренции – картины художника-футуриста Мараско; в Милане – картины художника-футуриста Бернини9.

Театр-сюрприз навязал импровизированные дискуссии между роялями или роялем и виолончелью, придуманные музыкантами-футуристами Альдо Мантиа, Марио Барточчини, Витторио Мортари и Франко Бальди10.

Ф.Т. Маринетти, Ф. Канджулло

<11 октября 1921>

82. Механическое искусство

Футуристский манифест

Механическое искусство, названное нами так из-за преклонения перед Машиной, символом, источником и наставницей новой художественной чувствительности, родилось в 1909 году с «Первым манифестом футуризма» в самом механическом городе Италии – Милане. Этот первый манифест, опубликованный в «Фигаро», переведённый на все языки и разошедшийся тиражом в сотни тысяч экземпляров, содержал идеи, которые перевернули души художников во всём мире, навсегда изменив их:

«Мы объявляем, что великолепие мира обогатилось новой красотой: красотой скорости. Беговой автомобиль с его кузовом, украшенным большими трубами, напоминающими змей с взрывчатым дыханием… ревущий автомобиль, который точно мчится против картечи, – прекраснее, чем Победа Само фракии.

Мы будем воспевать огромные толпы… ночную вибрацию арсеналов… фабрики, мосты… предприимчивые пакетботы, обыскивающие горизонт, широкогрудые локомотивы, скользящий полёт аэропланов…»

Маринетти вскоре развивает свою мысль в манифесте «Убьём лунный свет!» и в книге «Футуризм» (Париж, 1911), которая прославляет Умноженного человека и царство Машины. В 1911–1912 годах появляется сборник верлибров Паоло Буцци «Аэропланы»1. В 1911–1912 годах по всему миру проходят футуристские выставки, являющие новую чувствительность проникновения планов, симультанности и пластического динамизма, сформированную пламенным увлечением Машиной2. К инициаторам движения Боччони, Балла, Руссоло, Карра, Северини примыкают Деперо, Прамполини, Фуни, Дюдревиль, Сант’Элиа, Соффичи, Сирони, Галли, Балдессари, Мараско3. В октябре 1911 года Маринетти создает словосвободную поэму «Битва Вес + запах»4, свободную экзальтацию механических сил войны. Затем следуют «Занг Тум Тууум», «Адрианополь Осада-Оркестр»5 и «Технический манифест футуристской литературы» (1912) со следующими заявлениями Маринетти:

«Нас интересует твёрдость стальной пластинки сама по себе, то есть непонятный и нечеловеческий союз её молекул и электронов, которые противятся, например, прониканию ядра. Теплота куска железа или дерева отныне более волнует нас, чем улыбка или слёзы женщины.

Мы желаем дать в литературе жизнь мотора, этого нового инстинктивного зверя, общий инстинкт которого мы узнаем не прежде, чем постигнем инстинкты различных сил, составляющих его.

Нет ничего интереснее для футуристского поэта, чем движение клавиатуры в механическом пианино. Кинематограф показывает нам танец предмета, который делится и снова составляется без вмешательства человека».

В 1912 году музыкант-футурист Балилла Прателла сочиняет первую футуристскую оперу «Авиатор Дро», прославление аэроплана и воздушного героизма.

В 1913 году в своём манифесте «Искусство шумов» Луиджи Руссоло после описания механизма своих электрических шумоинтонаторов пишет:

«Мы находим бесконечно больше удовольствия в идеальном комбинировании шумов трамваев, автомобилей, экипажей и кричащей толпы, чем в слушании, например, “Героической симфонии” или “Пасторали”…

Пройдёмся по большой современной столице, не столько присматриваясь, сколько прислушиваясь, и мы получим разнообразные, приятнейшие ощущения, различая журчание воды, воздуха и газа в металлических трубах, ворчание и хрипение моторов, дышащих с неоспоримой животностью, трепетанье клапанов, хождение взад и вперёд поршней, визг механических пил, звучные прыжки трамваев по рельсам…»

В 1914 году Боччони запускает в оборот волшебное слово «модернолатрия», развив его значение в своей книге «Футуристская живопись и скульптура»6. В том же году выходит нашумевший сборник Лучано Фольгоре «Пение моторов»7, вдохновлённый заводом.

18 марта 1914 года Маринетти определяет новую эстетику футуризма в манифесте «Геометрическое и механическое великолепие и числовое восприятие», за которым последовал манифест «Новая религия-мораль скорости».

29 марта 1914 года в римской галерее футуристов Маринетти реализует свой манифест «Динамическая и синоптическая декламация». При декламации словосвободных поэм необходимо механической жестикуляцией имитировать ритм моторов. Динамико-синоптической декламацией была представлена словосвободная поэма Канджулло «Пьедигротта»8.

В 1915 году художник-футурист Прамполини дополняет и определяет футуристскую пластику в своем манифесте «Абсолютная конструкция мото-шума»9. В 1916 году художник Северини в газете Mercure de France опубликовал статью «Машинизация и искусство»10.

В 1917 году художник-футурист Деперо создаёт свои «Пластические танцы» с механическими ритмами.

Голландский журнал Mécano11 недавно удостоверил всё это, подписав фотографию машины словами: «Современная пластика в итальянском духе».

Теперь, после бесчисленных битв, попыток, поисков, осуществлённых работ и неоспоримых побед, мы чувствуем необходимость полностью освободиться от старой чувствительности и создать радикально новую пластику, вдохновлённую Машиной.

Воспетая Боччони «модернолатрия» вдохновляет нас всё больше. Нашу типично футуристскую эпоху среди всех иных исторических эпох отличает власть нового божества – Машины.

Барабаны, маховики, болты, дымовые трубы, блеск стали, запах смазки, озоновое благоухание центральных электростанций, тяжёлое дыхание локомотивов, вой сирен, зубчатые колёса!

Нас неудержимо влечёт ЯСНОЕ И ТОЧНОЕ МЕХАНИЧЕСКОЕ ЧУВСТВО!

Зубчатые механизмы очищают наши глаза от тумана неопределённости. Всё отточено, аристократично, ясно.

МЫ ЧУВСТВУЕМ МЕХАНИЧЕСКИ. МЫ ОЩУЩАЕМ СЕБЯ СДЕЛАННЫМИ ИЗ СТАЛИ. МЫ – ТОЖЕ МАШИНЫ, МЫ – МЕХАНИЗИРОВАНЫ!

Новейшая красота быстрых грузовиков, охваченных дрожью и тряской, но спешащих твёрдо