Ветры отвечают:

Да здравствует элегантность!

Да здравствует оригинальность!

Да здравствует преувеличение!

Я пою:

Долой демократию!

Долой всеобщее голосование!

Долой количество!

О, Свобода, они просто шлюхи,

Брось их и поднимайся со мной!

Ветры отвечают:

Да здравствует несоразмерность!

Да здравствует качество!

Да здравствует редкая поэзия!

Я пою:

Долой политику!

Долой парламент!

Долой коммунизм!

О, Свобода, они просто шлюхи,

Брось их и поднимайся со мной!

Ветры отвечают:

Слава несходству! Слава различию! Быть характерным! Уникальным! Самым сильным! Самым быстрым! Самым ярким!

Рекорд в стрельбе! Рекорд цвета! Рекорд энтузиазма!

Я поджёг паруса, чтобы соперничать с пожаром алого заката.

Закат – сумасшедший художник, я знаю, знаю!

И море – его сумасшедшая палитра, я знаю, знаю!

Закат притворяется, изображает, обманывает, я знаю, знаю!

Да здравствует Искусство, которое обманывает, различает, придаёт значение миру! Искусство, единственное богатство, единственный властитель любого Различия! Единственная божественность!

Смерть общему роду! Смерть монотонности! Различие, различие, различие! Да здравствует Неравентизм, божественный сок Земли, апельсин, который я, ребенок-юнга, висящий на единственном крюке самого высокого паруса кидаю, кидаю, кидаю детям-звёздам.

Тем временем ветры разрывают паруса в клочья и с ловкостью мельниц превращают их в бумагу, так что они летят, бесчисленные газеты, запечатанные красными аршинными буквами.

Так наконец от одного полюса до другого можно прочитать новые истины:

Увеличивайте человеческие неравенства.

Раскрывайте и усиливайте повсюду индивидуальную оригинальность. Дифференцируйте, оценивайте, делайте несоразмерной любую вещь.

Навязывайте разнообразие в работе.

Каждому человеку – каждый день новое дело.

Освободите рабочих от изнурительной серой монотонности одного и того же труда и одинакового винного воскресенья.

Человечество агонизирует от повседневного выравнивания.

Только неравенство, умножая контрасты, светотени, объёмы, прихоти, жар и цвет, способно спасти Искусство, Любовь, Поэзию, Скульптуру, Архитектуру, Музыку и необходимое Наслаждение жизнью.

Разрушайте, уничтожайте политику, которая омрачает любое тело. Это – самая стойкая проказа-холера-сифилис!

Скорее изолируйте всех заражённых! Сжигайте и захороните старые, поношенные и грязные идеи Равенства, Справедливости, Братства, Коммунизма, Интернационализма.

Навязывайте повсюду Неравентизм, чтобы освободить каждую часть всего тусклого тяжелого массива!

Парусник качался, неся свои исписанные бумажные паруса, и ветры распространяли повсюду на всей скорости динамичный Неравентизм, который приведёт мир к будущей неминуемой Артократии3.

Ф.Т. Маринетти

<1 ноября 1922>

84. Словосвободная пластика

Футуристский манифест-синтез

Слова на свободе освободили лирическое вдохновение от традиционной метрики, благодаря деформации слов дали новую свободную выразительную орфографию (МАРИНЕТТИ – 1913)Г Эта деформация слов, главным образом, ощутима поэтами с ярко выраженной живописной чувствительностью – они создают словосвободные таблицы, которые являются самыми настоящими картинами. Те, кто обладает музыкальной чувствительностью, создают словосвободную лирику, которая является целой музыкальной партитурой. Вся эта лирика, в которой слова – разрозненные, кричащие, свистящие, шипящие — пересекаются, разбрызгиваются, простираются, окунаются и парят, оказывается заложником единообразной, постоянной и педантичной плоскости листа бумаги.

Конструируя словосвободную пластику, я смог освободить все эти слова от плоской тяжести и от смешных перспективных деформаций, запуская их в разные стороны и получая с помощью глубинымх естественный взрыв. Так, например, в словосвободной таблице, которая описывает железнодорожную станцию с поездом и пучками света фонарей, все буквы и все слова будут из соображений пространства и перспективы поставлены одни на другие, сдавлены и удушены. В словосвободной скульптуре, напротив, буква, представляющая локомотив, логически бросается вперёд, потом два пучка действительно срабатывающего света окружают и задевают наблюдателя-читателя, стократ увеличивая свою выразительность. (Словосвободная скульптура «Станция» на выставках в Болонье, Турине, Флоренции, Риме и т. д.)2.

Словосвободная пластика отвечает всей взыскательности самого сложного и сильного художника.

Наводнение лирики в скульптуре.

Мы сможем сделать словосвободную скульптуру, в словах которой соединятся провода, фольга, перья, плёнка и т. д. К ней также могут быть приложены подчинённые тактильные таблицы.

Так мы достигнем поливыразительной лирики, которая полностью погрузит наблюдателя-читателя в творческий восторг поэта.

А. Роньони

Январь 1922

85. Футуристская флора

и пластические эквиваленты искусственных запахов

Футуристский манифест

Хватит натуральных цветов

Мы, наконец, должны констатировать упадок естественной флоры, которая больше не отвечает нашему вкусу.

Цветы на протяжении тысячелетий творения оставались монотонно неизменными ради восторгов разнообразных ро-мантизмов всех эпох и как выражение плохого вкуса в самых банальных украшательствах.

Сегодня, за исключением некоторых малоизвестных тропических видов огромного роста, они оставляют нас абсолютно равнодушными, или, наоборот, способны оскорбить нашу футуристскую чувствительность с пластической и колористической точки зрения.

Впрочем, современные литература и живопись ещё не перестали широко злоупотреблять их самыми заурядными образами и самыми приторными сюжетами.

Если проанализировать причины упадка флоры в нашей современной эстетике, мы можем резюмировать их следующим образом:

1. Самые превозносимые достоинства цветов заключаются в изысканности цвета и тонкости оттенков или в тщательно покрытой арабесками форме, между тем эти качества противоположны нашему современному вкусу, который удовлетворяется колористическим синтезом и стилизацией форм.

2. Скорость уменьшила для нашей визуальной чувствительности поверхности и объёмы, поэтому цветы кажутся нам маленькими пятнами цвета, как кусочки мозаики, миниатюры, безделушки или игрушки, которые уже покинули современные гостиные.

3. Кроме того, так называемые нежные запахи цветов оказываются недостаточными для наших ноздрей, которые ищут всё более сильных обонятельных ощущений, так что извлечённые из цветов ароматы, впрочем, уже сконцентрированные для большей интенсивности, сегодня целиком вытеснены опьяняющими синтетическими ароматами, созданными промышленностью.

4. Наконец литература, живопись и реальная жизнь использовали цветы и до тошноты злоупотребляли ими как образом, картиной или украшением. Наш вкус, напротив, всегда находится в поиске новых форм через эволюцию моды, стиля, вообще искусства.

Мы можем, стало быть, утверждать, что как некоторым стилям соответствуют определённые цветы (например, лавр в римской классике и ампире, или розы в декоре а-ля Ватто), так цветы в целом диссонируют с нашей механической и синтезированной современностью.

Создание футуристской пластической флоры

Установив, что цветы, поставляемые природой, нас больше не интересуют, мы, футуристы, чтобы развеселить, оживить и украсить наши картины и наши пространства, приступили к созданию пластической флоры

самой оригинальной

полностью изобретённой

самой разноцветной

самой ароматной

и прежде всего неисчерпаемой в бесконечном разнообразии её экземпляров.

Художник-футурист Деперо уже дал пример такой фантастической флоры, пойдя дальше стилизации, но изображая в веристской манере и пластически конструируя несуществующие в природе цветы1.

Мы и сейчас продолжаем конструировать нашу флору, неистово раскрашивая и ароматизируя её самыми интенсивными запахами.

Футуристские цветы с их динамизмом формы