Замок Гала в Пуболе

Супруги Дали – миллиардеры, их ритм жизни подчинен определенным правилам, от которых они не отступают. С весны до осени – с мая по октябрь – они живут в Порт Льигате. Лето принадлежит только им двоим, летом Гала отдыхает, а супруг творит (за этим весьма строго следит Гала). Осенью супруги приезжают на «кадиллаке» в Париж. Их чемоданы, кисти, краски и несколько картин едут тем же путем, только поездом. Супруги не спеша едут в столицу, по пути останавливаются в роскошных гостиницах и лучших ресторанах. В Париже Гала и Дали занимают в отеле «Мёрис» номер с выходом на сад Тюильри. Это «королевские апартаменты»: король Испании Альфонс XIII впервые останавливался здесь в 1907 году, тогда ему было двадцать лет; позже он жил в этом номере во время своего изгнания. На Рождество они бывают в Нью-Йорке, где остаются до марта, чтобы затем через Париж возвратиться в Каталонию.

Начиная с шестидесятых годов XX века ряды фанатов Дали растут с математической прогрессией. Туристы летом толпами приезжают в Порт Льигат, толкутся у дома мировой знаменитости. Гостей часто усаживают на скамьи и соломенные стулья, угощают розовым испанским шампанским. Они готовы подолгу ждать, прежде чем хозяин дома появится в глубине патио, чтобы занять трон под балдахином из белой ткани. Все восторгаются и перешептываются, словно придворные, увидевшие своего Короля-Солнце.

Культ Дали и обилие его работ, выполненных в разных жанрах и стилях, привели к появлению многочисленных подделок, что вызвало большие проблемы на мировом рынке искусства. Дали не раз был замешан в скандалах, но всегда оставался невозмутимым, продолжая создавать все новые и новые шедевры сюрреализма.

В конце шестидесятых годов отношения между Дали и Гала заметно охладели. По просьбе супруги Дали купил ей замок, где она много времени проводила в обществе молодых людей. «Остаток их совместной жизни представлял собой тлеющие головешки бывшие когда-то ярким костром страсти…» Гале было уже около семидесяти лет, но чем больше она старела, тем больше хотела любви и чувственных наслаждений. «Сальвадору все равно, у каждого из нас своя жизнь», – спокойно говорила она друзьям мужа и поклонникам его творчества, затаскивая их в постель. «Я разрешаю Гала иметь столько любовников, сколько ей хочется. Я даже поощряю ее, потому что меня это возбуждает», – подтверждал Дали, но не были ли его слова обычным блефом?

Молодые любовники беспардонно обирали Гала. Боясь потерять последнее утешение и стремясь удержать их как можно дольше подле себя, она дарила любовникам картины Дали, покупала дома и дорогие машины.

Сальвадор Дали тоже разыгрывал свой спектакль. Разве может быть мэтр одинок, когда вокруг так много зевак и поклонников? В кругу художника подвизались фаворитки, молодые красивые женщины, от которых ему не нужно было ничего, кроме их молодости и обаяния. Но на людях он всегда делал вид, что они любовники.

В какой-то момент Гала вернулась к своему мужу, на сей раз навсегда. Она больная и почти беспомощная, за ней ухаживают сестры милосердия. Ночью Дали приходит и ложится рядом, на парную кровать, чтобы спать рядом с умирающей Гала, со своей состарившейся Градивой.

10 июня 1982 года, во второй половине дня, Дали, отдыхавший в своей комнате, протяжно закричал. Поднялась тревога. Гала неподвижными глазами смотрела на море. Всю свою жизнь с Дали Гала играла роль серого кардинала, предпочитая оставаться на втором плане. Но она, и никто больше, была необходима ему ежечасно с момента их первой встречи, поэтому когда Гала умерла, художник понес тяжелую утрату. Среди работ, созданных Дали за несколько недель до ее смерти, «Три знаменитые загадки Гала» (1982).

Дали, боящийся смерти и любого упоминания о ней, в похоронах супруги не участвовал. По свидетельству очевидцев, он вошел в склеп только несколько часов спустя, чтобы сказать: «Посмотри, я не плачу». После смерти Гала жизнь Дали стала нудной и скучной, все его безумие и сюрреалистические забавы ушли навсегда. Часами в полном одиночестве бродил он по комнатам их дома, бормотал бессвязные фразы о счастье и своей драгоценной Гала. Он ничего не рисовал, часами просиживая в столовой, как прокаженный, за закрытыми ставнями, не желая видеть солнечный мир.

«Гала выбрала свой путь: путь женщины, существование которой определяется судьбой избранного ею мужчины, – напишет д. Бона. – Но Гала не устраивает роль пассивной, смиренной спутницы жизни. Гала динамична: она сила, заставляющая Дали шевелиться, она мотор, дающий ему возможность летать. Гала оказывает на Дали невероятное влияние, помогая ему быть самим собой. Рецепт этой музы прост, но действие его намного эффективнее, чем у обычных муз: Гала недостаточно того, что она вдохновляет художника, позирует ему, – она укрепляет его веру (без веры он ничего бы не значил)».

После смерти супруги здоровье художника начало резко ухудшаться. Врачи обнаружили у Дали болезнь Паркинсона (эта болезнь когда-то стала смертельной для его отца, с которым Дали-сын так и не помирился).

Пребывая в депрессии, он почти прекратил появляться в обществе.

Но несмотря затворничество популярность Сальвадора Дали росла, награды сыпались на него как из рога изобилия. Дали был принят в члены Академии изящных искусств Франции. Испания удостоила его наивысшей награды, Большой крест Изабеллы-католички гению вручал король Хуан Карлос. В тот же трагический 1982 год Дали был объявлен маркизом де Пубол.

Несмотря на лестные оценки и признание именитых мэтров от искусства, Дали был несчастен. Последние годы своей жизни художник провел в полном одиночестве в замке любимой Гала в Пуболе, куда при ее жизни там он мог попасть только по письменному разрешению супруги, и куда он переехал после ее смерти. Позже его перевезут в комнату его дома, который известен нам ныне как Театр-музей Дали. Он еще пытался что-то рисовать, но болезнь прогрессировала, и вместо образов выходили странные закорючки, казавшиеся бессмысленными. Последнюю свою работу – «Ласточкин хвост» Дали закончил в 1983‑м, и это была простая каллиграфическая композиция на белом листе.

К концу 1983 года его здоровье немного укрепилось, он стал иногда гулять по саду, пытался писать картины. Но старость и болезнь брали верх над гениальным разумом. Ухаживать за больным и обезумевшим стариком было трудно, он бросался в медсестер всем, что подворачивалось под руку, кричал и кусался. В следующем, 1984‑м, в замке произошел пожар. Парализованный старик напрасно звонил в колокольчик, пытаясь позвать на помощь. Превозмогая немощь, он свалился с кровати и пополз к выходу, но у самой двери потерял сознание. С тяжелыми ожогами кожи Сальвадор Дали был доставлен в больницу. Он выжил, но после случившегося здоровье его еще больше ухудшилось.

Дали рядом со своей последней картиной «Ласточкин хвост». Фото Роберта Делане. 1983 г.