2. «Плач»: Andante espressivo

Майкл Типпетт (1905–1998)

Можно подумать, что совершенно нереально заставить эгоцентричных композиторов-индивидуалистов сотрудничать при работе над одним проектом, однако в истории такое происходило, и не раз. Так, в 1872 г. группа русских композиторов, связанных с «Могучей кучкой» – Бородин, Мусоргский, и Римский-Корсаков – объединили свои усилия для того, чтобы написать оперу-балет «Млада». Потом, в 1909 г. Дягилев заказал сразу пяти композиторам, среди которых были Игорь Стравинский и Александр Глазунов, переработать музыку Шопена для балета «Сильфида» / «Шопениана»; а в 1952 г. Бенджамин Бриттен увидел премьеру произведения La guirlande de Campra, созданного 7 французскими композиторами, среди которых были Пуленк и Жермен Тайфер.

Бриттен решил собрать английских композиторов (Ленокса Беркли, Артура Олдхама, Хамфри Сирла, Майкла Типпетта и Уильяма Уолтона) для того, чтобы написать произведение «Вариации на елизаветинскую тему» в честь предстоящей коронации Елизаветы II, которая проходила в этот день в 1953 г.

Композиторы должны были переработать ирландский танец Sellinger’s Round, называющийся также «Начало мира», который пользовался большой популярностью в период правления Елизаветы I. Типпетт написал вторую часть композиции под названием «Плач», которая потом легла в основу написанного им самим дивертисмента на песню Sellinger’s Round – неожиданной и волнующей работы, вибрирующие звуки скрипки в которой надолго впечатываются в память.

Когда я впервые услышала эту музыку, она поразила меня до глубины души. Несмотря на то что она написана на основе старинной мелодии, это совершенно уникальное произведение, не похожее ни на одно другое.

‘Ave Maria’

Шарль Гуно (1818–1893)

По мотивам И. С. Баха (1685–1750)

Бах неоднократно переделывал и дорабатывал свои собственные композиции, и мне кажется, что ему было бы приятно узнать, что переработкой его сочинений занимались также и очень многие композиторы следующих поколений: Моцарт, Бетховен, Бузони, Веберн, Элгар, Рахманинов, Стравинский, Уолтон, Таррега, Бёртуистл (и это еще далеко не полный список).

Шарль Гуно переработал Баха в середине XIX в., наложив свою лирическую мелодию на короткую, но прекрасную клавишную прелюдию, которую Бах написал за 140 лет до этого.

Первую версию 1853 г. Гуно написал для виолончели или скрипки и фортепиано. Композитор назвал свое произведение «размышлением» по мотивам оригинала. Через 2 года он переделал композицию для хора с оркестром на слова французского поэта Альфонса де Ламартина, а в 1859 г. снова дал ей новое воплощение – в качестве мелодии для молитвы Ave Maria.

Гуно создал настоящий хит, который играют на свадьбах и похоронах, а также во время концертов классической музыки по всему миру. Но эта вездесущность не делает музыку хуже: сила ее воздействия на слушателей по-прежнему велика.

Увертюра из оперы «Руслан и Людмила»

Михаил Иванович Глинка (1804–1857)

В этом году мы уже слышали музыку композиторов, на которых Глинка оказал большое влияние: Бартока, Грига, Мусоргского и Чайковского. Настало время обратить внимание на творчество самого Глинки.

Глинку часто называют «отцом русской музыки», потому что композитор не стремился имитировать тенденции европейской классической традиции, а старался творить на основе национальной музыкальной культуры. Глинка не отрицал стилей и форм европейской музыки, но использовал их для создания совершенно иного звучания, основанного на уникальной мелодике России и стран за ее пределами.

Глинка дирижировал крепостным оркестром в поместье своего богатого дяди и благодаря этому смог ближе познакомиться с народной музыкой. При этом он посещал выступления гастролировавшей в Петербурге итальянской оперы. Премьера оперы «Руслан и Людмила» состоялась в этот день в Лондоне в 1931 г. Поначалу ее прекрасная увертюра напоминает Россини, но потом развивается в рамках русских фольклорных традиций.

Опера основана на сюжете поэмы Пушкина «Руслан и Людмила», в которой рассказывается о княжне, похищенной злым волшебником, и богатыре, который ее спасает. Глинка создал золотой стандарт оперы, на который будут ориентироваться многие следующие поколения русских композиторов.

(Пушкин, между прочим, сам планировал написать к ней либретто, однако не успел выполнить намеченных планов, поскольку погиб на дуэли.)

Ribers no. 8

Народная датская музыка, аранжировка Датского струнного квартета

Сегодня национальный праздник Дании, поэтому давайте послушаем музыку датского коллектива, вдохнувшего новую жизнь в древние народные традиции. Я впервые познакомилась с их аранжировками, когда они приезжали в Англию для участия в организованном BBC мероприятии «Музыканты нового поколения». В репертуаре квартета есть стандартные произведения классической музыки, но однажды трое датчан и норвежец-виолончелист решили включить в программу также несколько скандинавских народных композиций.

Публика положительно отнеслась к народным композициям, и в сентябре 2013 г. квартет собрался в одной датской деревне, чтобы записать несколько любимых народных мелодий. «У нас не было лейбла, не было никакого плана, деньги на запись мы едва собрали при помощи краудфандинга», – говорили потом музыканты. Они записали альбом под названием Wood Works и предложили его лейблу, который согласился его издать.

Теперь в репертуаре квартета есть не только музыка Гайдна, Шуберта и Моцарта, но и народные мелодии. Квартет выступает по всему миру на фестивалях классической, фольклорной и альтернативной музыки. Некоторое время их музыка играла в сети кофеен Starbucks по всему миру и даже привлекла внимание скандинавской компании, разрабатывающей видеоигры.

Мне очень нравится эта композиция. Участники квартета, бесспорно, любители классики, но это совершенно не мешает им включать в свой репертуар народные мелодии. Играя эту композицию, они остаются так же верны себе и музыкальным традиции своей родины, как и при исполнении любых других произведений.

Адажио Спартака и Фригии

Из балета «Спартак»

Арам Хачатурян (1903–1978)

Арам Хачатурян – советский композитор армянского происхождения, который родился в этот день в Тбилиси. Хачатурян создавал такие яркие, пышные и почти визуально живописные произведения, что его иногда называют «Рубенсом русской музыки». Но точно так же, как и в случае многих других творческих личностей, работавших в СССР, его судьба во многом зависела от прихотей высших партийных чиновников.

После смерти Сталина в 1953 г. Хачатурян снова оказался в «фаворе». В 1954 г. композитор пишет третий и один из лучших своих балетов «Спартак», основанный на реальных событиях – восстании в Древнем Риме рабов под предводительством Спартака (очень драматические события, позволяющие разработать очень насыщенный сюжет). За этот балет Хачатурян получил Ленинскую премию.