МЕДАВОЙ

Прежде чем мы составим обвинение, мистер Вульф, подумайте, как обвинение против сына повлияет на ее желание платить за квартиру?

ВУЛЬФ

Я учусь на последнем курсе в бизнес-школе Стерна…

МЕДАВОЙ

(а мне какое дело?)

Понятно.

ВУЛЬФ

Я управляю домом, пока мой дядя живет во Флориде. И меня меньше всего волнует, собирается ли мамаша этого качка платить за квартиру.

Обнаружив, что Кэти ушла, Сиповиц возвращается в отдел…

СИПОВИЦ

Сукин сын!

Выругавшись в непосредственной близости от Вульфа, Сиповиц направляется к кабинету Фэнси.

14 ИНТ. КАБИНЕТ ФЭНСИ – ПРОДОЛЖЕНИЕ 14

Фэнси сидит за столом, входит Сиповиц.

СИПОВИЦ

Могу я отлучиться?

ФЭНСИ

Хорошо.

СИПОВИЦ

Мне нужно найти мою бывшую жену-пьяницу.

Сиповиц идет к двери, останавливается…

СИПОВИЦ (ПРОД.)

Мне нужен сотовый.

Фэнси кивает, Сиповиц берет телефон, выходит из кабинета…

15 ИНТ. ПОЛИЦЕЙСКИЙ УЧАСТОК – ПРОДОЛЖЕНИЕ 15

Он идет к двери, останавливается у стола Долорес.

СИПОВИЦ

Я взял телефон.

ДОЛОРЕС

Хорошо.

СИПОВИЦ

Если позвонит моя жена или кто еще.

Долорес кивает. Сиповиц выходит.

16 КАМЕРА НА МЕДАВОМ И ВУЛЬФЕ 16

Медавой начинает заполнять форму, Вульф поправляет его…

ВУЛЬФ

Здесь «у», а не «о», и две «л». Буллянже.

Медавой поднимает голову, оценивающе смотрит на Вульфа, качает головой и усмехается.

ВУЛЬФ (ПРОД.)

Что здесь смешного?

МЕДАВОЙ

Ничего, мистер Вульф.

ВУЛЬФ

Кажется, у нас с вами разное представление о юморе.

МЕДАВОЙ

Ладно, это меня волнует меньше всего. Просто давайте заполним бланк жалобы на парня, который врезал вам, когда вы пришли выбивать долг у его матери.

ЗТМ.

КОНЕЦ ПЕРВОГО АКТА

Начнем с сюжетных линий. А – это история о том, как умирает Симоне, Б – история Сиповица и его бывшей жены Кэти, В – Медавоя и Вульфа. Чтобы сделать классификацию более понятной, я использовала простые тэги, однако, когда будете писать собственный сценарий, надеюсь, вы напишете драматические логлайны. И тогда поймете, есть ли в вашей истории конфликт – настоящие это истории или просто ситуации. Взяв за основу этот эпизод, сформулируем логлайны так.

А: Смерть Симоне неизбежна, он пытается бороться, пока, наконец, не примиряется со своими воспоминаниями. Внутри этой линии Рассел, Сиповиц и остальные проживают арки от отрицания через гнев к смирению.

Б: Столкнувшись с алкоголизмом и отчаянием Кэти, Сиповиц вынужден преодолеть свой гнев, чувство вины и собственное алкогольное прошлое для того, чтобы помочь ей.

В: Медавой пытается сохранить профессионализм, глядя, как настойчивость наглого посетителя возрастает.

Обратите внимание, что каждую историю я начинаю с главных героев, хотя второстепенные (Кэти и Вульф) являются инициаторами событий.

Этот тизер представляет собой сюжетную линию «А» (от слаглайна #1 до слаглайна # 7), хотя он содержит несколько битов. Задумывая такое важное начало, я начну с мини-аутлайна, планируя каждый эпизод так, чтобы напряжение возрастало. Попробуйте составить ваш собственный список поворотных событий с начала до пометки «резкий переход», которая и завершает тизер.

У вас получились такие же эпизоды?

• Утомленные ожиданием, детективы обмениваются колкостями.

• Первое открытие: Рассел видит, что повязка промокла.

• Сиповиц решает выяснить, что происходит.

• Напряжение нарастает, когда доктор Свон подтверждает, что дела плохи.

• Это обнаруживает Сиповиц, мы наблюдаем за его переживаниями.

• Сиповиц и Рассел вводят детективов в курс дела, встревоженные, они возвращаются в участок.

Эти шесть эпизодов выстраиваются в драму, используя стандартную повествовательную прогрессию: предвкушение – ожидание – удивление. Зрителей заставляют испытывать предвкушение, которое вводит их в курс дела. Когда событие происходит, нас охватывает любопытство: чем все закончится? Однако сюжет делает неожиданный поворот (перевертыш), рождая чувство удивления, которое ведет к новому витку напряжения. Таким способом вы создаете на экране напряжение, что превосходно демонстрирует этот тизер.

Также обратите внимание на наличие юмора в таком мрачном эпизоде. Это проверенная годами практика: усиливать трагическую составляющую, противопоставляя ей комедию. Шекспир играл с глупцами и глупостью – заставляя хохотать зрителей своего времени – в самых трагических пьесах. Здесь эпизод начинается с легкого, почти глупого диалога – детективы препираются за место у окна. Затем, когда драма продвигается к первому акту, в образе мистера Вульфа нам представляют редкого дурака. Держа в уме эти соображения, обратимся к первому акту.

Акт 1

Сюжетная линия Б, построенная на взаимоотношениях Сиповица и Кэти (от слаглайна #8 до слаглайна #12), начинается с эпизодов, в которых испытывается на прочность эмоциональное состояние Сиповица, и так расстроенного тем, что здоровье напарника ухудшилось. Я уже упоминала о комическом эффекте – здесь, напротив, усугубляется трагизм. Как вы думаете, почему сценаристы начали первый акт именно с этих эпизодов?

Тут возможны варианты: пока состояние Симоне остается нестабильным, для основных персонажей нет простора для действия, за исключением Рассел и Симоне, хотя и здесь конфликт внутренний, они принимают решения рефлекторно. Решая проблему доведенной до отчаяния Кэти, которая вскоре уходит, Сиповиц находит отдушину после больничных помещений, вызывающих клаустрофобию.

Появление Кэти также дает возможность Сиповицу проявить его чувства по отношению к Симоне (в том числе гнев), иначе он просто сидел бы и грустил. На протяжении сериала основным качеством Сиповица как персонажа остается его нежелание сдаваться, даже когда ему противостоят опасные преступники, или, как в данном случае, перед лицом смерти. Он часто терпит поражение, но здесь, помогая Кэти, Сиповиц перестает ощущать себя беспомощным из-за того, что не может спасти Симоне.