именем великого итальянского поэта, и это обстоятельство имело решающее влияние на настроение мальчика. Россетти представляет собою весьма поучительное подтверждение слов Бальзака, что имя играет важную роль в деле развития и судьбе человека. Все поэтическое творчество Россетти коренится в Данте. Его миросозерцание представляет неясный сколок с миросозерцания флорентийского поэта… Это — простое созвучие, представляющее собою разительный пример эхолалии. Отмеченная нами способность речи слабоумных и помешанных встречается у Россетти очень чабто. Многие из его стихотворений — ни что иное, как ряд чисто внешним образом нанизанных слов, и эта болтовня, тем не менее, представляется мистически настроенным читателям чем-то глубокомысленным». (Нордау, 1995, с. 72, 75.)

«Многолетнее употребление хлорала заметно отразилось на его здоровье — он страдал видениями, депрессией, был вял и психически неуравновешен… Психические расстройства Россетти и его ранняя смерть, видимо, обусловлены не только пристрастием к хлоралу, но и длительной бессонницей, мучившей его после смерти Лиззи. В письме к Бернарду Шоу, написанном в 1928 году, Холл Кейн замечает: «После кончины жены он ни разу не заснул нормально, сон к нему вернулся лишь за четыре месяца до смерти». (Дональдсон, 1995, с. 251.)

В 1862 г. жена покончила с собой. «Физическое и душевное здоровье Россетти подорвано этой утратой. Его творчество, отражая психическое состояние художника, приобретает болезненные черты. Он меньше занимается живописью, переключается на литературную деятельность: пишет стихи, переводит — вплоть до своей смерти». (Пийе-ман, 1998, с. 149–150.)

«После смерти Элизабет Сиддел Россетти поселился в Тюдор-Хаусе в Челси. Он стал вести все более и более эксцентричный образ жизни, окружив себя экзотическими животными и начав долгое нисхождение в ад, усугублявшееся употреблением алкоголя и наркотиков. Там он писал с 1864 по 1870 год картину Beata Beatrix — произведение, сильно отличавшееся от блистательных и чувственных женских образов, характеризующих его творчество…» (Кар, 2002. с. 77.)

«Многолетнее употребление» хлоралгидрата («хлорала») — успокаивающего и снотворного средства — может вызвать привыкание (лекарственную зависимость), но вряд ли способно послужить причиной возникновения «видений» и депрессии. А вот злоупотребление алкоголем и наркотиками вполне может вызвать и нарушение восприятия, и расстройство эмоциональной сферы. Хотя смысловая и даже звуковая аура собственного имени подсознательно действует на своего носителя, хотя и можно искать связи между творчеством ДАНТЕ Алигьери и Россетти ДАНТЕ, но в культурно-историческом аспекте эти фигуры, разумеется, остаются несоизмеримыми.

РОССИНИ (Rossini) ДЖОАККИНО (1792–1868), итальянский композитор.

Наследственность

«Двоюродный брат композитора был от рождения идиотом». (Nisbet, 1891, с. 172.)

Общая характеристика личности

«В юности он был горяч и несдержан… У негобыл удивительно веселый и неугомонный нрав… Жизненные силы били ключом. Их всегда хватало превозмочь неприятности». (Клюйкова, 1990, с. 35.)

«…Ему всего тридцать четыре. Но он почему-то быстро состарился. Трудно сказать почему. Может, не такого уж он крепкого сложения, как кажется, может, из-за чрезмерной работы за последние шестнадцать лет (около сорока опер), из-за беспрестанных переездов и бесконечных репетиций, а также… из-за любовных приключений. Он подростком имел столько связей, сколько другие не имеют, уже став зрелыми мужчинами. И за этот аванс приходилось теперь расплачиваться: в тридцать четыре года он выглядел, по крайней мере, на десять лет старше». (Фракка-роли, 1990, с. 246.)

[1838 г.] «И хотя смерть отца не была неожиданной (перед этим он тяжело болел), она потрясла Джоаккино до глубины души. Он буквально не находил себе места. Каждая мелочь в доме напоминала отца… Россини стал жить в наемной квартире. Общая подавленность и мрачная меланхолия приняли угрожающий характер, и врачи посоветовали ему съездить на Неаполитанское побережье… [В 1845 г.]…опять наступил период черной меланхолии». (Там же, с. 165, 168.)

«Сделался в 1848 году настоящим липеманиаком320, вследствие огорчения от невыгодной покупки для себя дворца. Он вообразил, что теперь его ожидает нищета, что ему даже придется просить милостыню и что умственные способности оставили его». (Ломброзо, 1892. с. 60.)

[С 1850 г.] «…длительное нервное расстройство… Болезнь усиливалась, физическое и моральное состояние стало крайне тяжелым… Приходили и мысли о самоубийстве… Теперь это были не одиночные приступы нервозности, а состояние постоянной взвинченности. Совсем пропал аппетит, господствовало ощущение подавленности». (Клюйкова, 1990, с. 170–171.)

[1856 г.] «Заболев неврастенией, он неоднократно обращался к флорентийским врачам, но безуспешно. Болезнь прогрессировала и стала внушать серьезные опасения за психику знаменитого композитора». (Мишопип, 1990, с. 482.)

Особенности творчества

«К необыкновенным качествам Россини относится легкость сочинения. Один из первых музыкальных издателей в Милане, извлекший колоссальные барыши из его опер, уверял меня во время своего пребывания во Флоренции, что Россини сочинил одну из своих самых красивый арий для “Сороки-воровки” за один час д его конторе для переписки, среди криков двенадцати или пятнадцати переписчиков, громко диктовавших копируемую музыку. Что же касается канцон и романсов, которые принесли столько славы разным маэстро, то для Россини было сущим пустяком сочинять их по дюжине в день в момент одевания перед выходом из дома». (Ригетти-Джорджи, 1990, с. 429–430.) [1829 г.] «В 38-летнем возрасте он внезапно перестал писать оперы. После создания своего последнего шедевра — “Вильгельма Телля” — композитор прожил около 40 лет, это в два раза больше, чем тот срок, в который он писал оперы. Загадка или драма человека, оказавшегося чужим в новом времени?» (Клюйкова, 1990, с. 163–164.) «По своей странной привычке Россини мог быстро писать музыку только в окружении друзей. И у него в доме постоянно собиралась большая компания». (Фраккароли, 1990, с. 190.)

«Россини писал о себе: “У меня быстро возникали идеи, и мне не хватало только времени, чтобы записывать их. Я никогда не принадлежал к тем, кто потеет, когда сочиняет музыку”». (Клюйкова, 1990, с. 74.)

Еще одна загадка творческого процесса: сочинять в течение 20 лет по 2 оперы в год (например, «Севильского цирюльника» Россини написал за две недели) и вдруг остановить (до конца жизни, на сорок долгих лет) это музыкальное извержение! Вряд ли можно объяснить этот факт лишь банальной усталостью композитора. Возможно врожденной является не только музыкальная одаренность, но и продолжительность творческой активности, так сказать «лимит» на объем твор* ческой продукции? В психопатологическом плане интересно заметить, что пока Россини занимался оперным творчеством, каким бы напряженным оно ни было, мы не встречаем жалоб на психическое состояние. Что это, терапия творческим самовыражением?

РОТ (Roth) ЙОЗЕФ (1894–1939), австрийский писатель,

«Отец умер